بودكاست التاريخ

نشر أول رواية ل F. سكوت فيتزجيرالد

نشر أول رواية ل F. سكوت فيتزجيرالد

هذا جانب من الجنة تم نشره ، ليطلق على الفور ف.سكوت فيتزجيرالد البالغ من العمر 23 عامًا إلى الشهرة والثروة.

وُلد فيتزجيرالد ، الذي سمي على اسم سلفه فرانسيس سكوت كي ، مؤلف كتاب "The Star Spangled Banner" ، في سانت بول ، مينيسوتا ، لعائلة كانت في يوم من الأيام ميسورة الحال ونزلت في الثروة والنفوذ. وبتمويل من عمة ميسورة الحال ، أُرسل فيتزجيرالد إلى مدرسة داخلية في نيوجيرسي في عام 1911 وحضر جامعة برينستون بعد ذلك بعامين. على الرغم من أن فيتزجيرالد شارك بنشاط في المسرح والفنون وأنشطة الحرم الجامعي الأخرى ، إلا أن خلفيته المالية كانت أكثر فقرًا من تلك الخاصة بزملائه في الفصل ، وتركت حالته الخارجية ، سواء كانت حقيقية أو خيالية ، لدغة. غادر برينستون بعد ثلاث سنوات والتحق بالجيش خلال الحرب العالمية الأولى.

أثناء وجوده في الجيش ، كان متمركزًا في مونتغمري ، ألاباما ، حيث طور قصة حب مع زيلدا ساير المدللة ذات الامتياز ، ابنة أحد قضاة المحكمة العليا في الولاية. مثل بطلة غاتسبي العظيم، رفضت الشاب ، خوفًا من أنه لن يكون قادرًا على دعمها ، ومثل غاتسبي ، تعهد فيتزجيرالد باستعادتها. انتقل إلى نيويورك ، وأعاد كتابة رواية عن برينستون كان قد بدأها في الكلية ، وسرعان ما أصبح أصغر مؤلف تنشره Scribner’s. شهرته وثروته مضمونة في الوقت الحالي ، أقنع زيلدا بالزواج منه ، وبدأ الاثنان حياة زوبعة من الحفلات البراقة والعيش الباهظ في نيويورك.

عاش آل فيتزجيرالد إلى ما هو أبعد من إمكانياتهم وسرعان ما وجدوا أنفسهم غارقين في الديون. انتقلوا إلى أوروبا ، على أمل تقليل النفقات ، حيث أقاموا صداقة مع كتاب مغتربين آخرين ، بما في ذلك إرنست همنغواي وجيرترود شتاين. أثناء وجوده في أوروبا ، أنهى فيتزجيرالد تحفته غاتسبي العظيم (1925).

اقرأ المزيد: 8 طرق استولى عليها فيلم The Great Gatsby في العشرينات الصاخبة

على الرغم من أن فيتزجيرالد نشر عشرات القصص القصيرة —178 في حياته ، والتي حصل عليها بوفرة ، إلا أن ديون الزوجين تزداد. انغمس فيتزجيرالد في إدمان الكحول ، وأصبحت زوجته غير مستقرة بشكل متزايد. في عام 1930 ، عانت من الانهيارات العديدة وتم إضفاء الطابع المؤسسي عليها. أمضت بقية حياتها في مصحة.

رواية فيتزجيرالد التالية ، العطاء هي ليلة، فشل في تحقيق صدى لدى الجمهور الأمريكي ، وانخفضت حظوظ فيتزجيرالد. في عام 1937 ، انتقل إلى هوليوود لتجربة كتابة السيناريو. وقع في حب كاتب عمود للقيل والقال في هوليوود ، وتوقف عن الشرب ، وبدأ جهوده الأدبية المتجددة ، لكنه توفي بنوبة قلبية عام 1940 ، عن عمر يناهز 44 عامًا.

اقرأ المزيد: 10 أشياء قد لا تعرفها عن إف سكوت فيتزجيرالد


نشرت أول رواية لسكوت فيتزجيرالد - التاريخ

سكوت فيتزجيرالد كان كاتبًا في كثير من الأحيان في عصره. كما قال مالكولم كاولي ذات مرة ، كان يعيش في غرفة مليئة بالساعات والتقويمات. مرت السنوات بينما كان يلاحظ الأغاني والعروض والكتب والوسطاء. اتبعت حياته المهنية نمط الأمة ، وازدهرت في أوائل العشرينات وانزلق إلى شبه النسيان خلال أعماق الكساد. ومع ذلك ، فإن رواياته قدمت أكثر من مجرد تقرير عن أوقاته ، أو عن نفسه كممثل نموذجي ، لأن فيتزجيرالد كان لديه موهبة الرؤية المزدوجة. مثل والت ويتمان أو نيك كارواي الخاص به ، كان في نفس الوقت داخل وخارج ، في وقت واحد منغمس في أوقاته وقادر على رؤيتها ونفسه بموضوعية مذهلة. هذه القدرة النادرة ، إلى جانب تألقه الخطابي ، جعلت فيتزجيرالد أحد الروائيين وكتاب القصص الرئيسيين في القرن العشرين.

يبقى مصدر موهبة فيتزجيرالد لغزا. جاء والده إدوارد فيتزجيرالد من سلالة قديمة متعبة لها جذور في ولاية ماريلاند. نقلت وظيفته مع Proctor and Gamble العائلة إلى بوفالو وسيراكوز لمعظم العقد الأول لابنه. ثم سمحت الشركة لإدوارد فيتزجيرالد بالرحيل ، وعاد إلى سانت بول لا يلوم أحدًا غير نفسه ويذهب يوميًا إلى مكتب لم يكن لديه الكثير ليفعله. كان يشرب أكثر مما ينبغي ولكن كان لديه أخلاق جميلة علمها لابنه الوحيد. كان الجد الأكبر لإدوارد فيتزجيرالد هو شقيق جد فرانسيس سكوت كي ، وإذا ادعى سكوت فيتزجيرالد علاقة أوثق ، فهذا بالكاد كان خطأه. لقد تم تعميده بعد كل شيء فرانسيس سكوت كي فيتزجيرالد ، وكانت والدته مولي فخورة بشكل غير عادي بالصلة الرئيسية التي تزوجت بها. لا يمكن لعائلتها أن تقدم أي ادعاءات للأرستقراطية ، بالتأكيد. كان والدها فيليب فرانسيس ماكويلان قد هاجر من أيرلندا في عام 1843 وأسس شركة بقالة كبيرة بالجملة في سانت بول. ربما يكون قد استمد منه الطاقة التي غذت إنتاج سكوت فيتزجيرالد المكون من 160 قصة وأربع روايات ونصف. ومن المحتمل أن يكون على نفس القدر من الأهمية إحساس فيتزجيرالد بأنه جاء من سلالتين مختلفتين على نطاق واسع. كان قد طور في وقت مبكر عقدة النقص في عائلة حيث كان النصف الأيرلندي الأسود. كان لديه المال ونظر إلى جانب ماريلاند من العائلة التي لديها بالفعل. "تربية". عندما كان صبيًا ، اعتاد سكوت أن يتخيل أنه وُلد من الدم الملكي لكنه ظهر على عتبة منزل فيتزجيرالدز. لقد أحب والده ، لكنه بالكاد كان يحترمه. كانت مشاعره تجاه والدته أكثر تعقيدًا.

فقدت مولي فيتزجيرالد طفلين بسبب الأوبئة قبل ظهور سكوت اللامع والوسيم. لا جمال بنفسها ، لقد أفسدت ابنها وأحب أن تتباهى به. عندما اتصلت معه الشركة ، تم خبأه في بدلة Little Lord Fauntleroy للتلاوة أو الغناء وقبول التصفيق. وأشار لاحقًا إلى أنه حتى بلغ الخامسة عشرة من عمره ، لم يكن يعرف أن أي شخص آخر على قيد الحياة. كانت مولي أيضًا طموحة للغاية بالنسبة لابنها اجتماعيًا. على الرغم من أنه كاثوليكي وأيرلندي وابن رجل أعمال فاشل ، ذهب سكوت إلى مدرسة الرقص مع أطفال من نخبة سانت بول. في سن مبكرة بشكل غير عادي ، أصبح مهتمًا بالفتيات ، ولا يزال مهتمًا أكثر بلعبة المغازلة للمراهقين. في كتابه المفكر وهو في الرابعة عشرة من عمره ، وضع أسماء فتياته المفضلات في الوقت الحالي. كانت ماري هيرسي الأجمل ، وكانت مارجريت أرمسترونغ أفضل متحدثة. لقد أراد أن يكون الأول في عاطفة كليهما ، ولم يرَ أي داعٍ لرسم الخط عند اثنين. كتب في العام الماضي في مدرسة الرقص ، حصلت على 11 عيدًا ، وهذا العام 15. لقد كانت لعبة استمتع بلعبها ولعبها بشكل أفضل من معظم اللاعبين. بعد سنوات قليلة كتب لصالح أخته الصغرى أنابيل مجموعة تعليمات مفصلة عن كيفية جذب الأولاد. في وقت لاحق ، في Bernice Bobs Her Hair (1920) ، قدم بعض النصائح نفسها في شكل خيالي.

عندما كان شابًا ، كشف فيتزجيرالد عن ميله إلى الأعمال الدرامية ، أولاً في سانت بول حيث كتب مسرحيات أصلية لإنتاج الهواة ، ولاحقًا في مدرسة نيومان في هاكنساك ، نيو جيرسي ، وفي برينستون ، حيث قام بتأليف كلمات لأفلام الجامعة الشهيرة Triangle Club. . كما أجرى مراسلات مكثفة مع المبتدئين والمبدعين الفرعيين. بالنسبة لفيتزجيرالد ، كانت العلاقات بين الأولاد والبنات بمثابة نوع من المسابقة التي يمكن أن يكون فيها فائز واحد فقط. هناك أدلة كثيرة على أنه كان ينظر إلى العلاقات بين الرجل والمرأة بنفس الطريقة إلى حد كبير ، باستثناء أنه مع تقدمه في السن ، تحولت اللعبة إلى صراع مرير وأحيانًا عنيف. خلال موسم الحفلات المحموم في سانت بول ، عيد الميلاد في سنته الثانية في برينستون ، التقى فيتزجيرالد أكثر من نظيره في جينيفرا كينج الساحر في شيكاغو ، ليك فورست ، وعالم الثروة العظيم والخلفية العائلية. لقد تواعدوا عدة مرات وأجروا مراسلات طويلة وساخنة ، لكن في النهاية ، بشكل شبه حتمي ، فقدها فيتزجيرالد. هناك أسطورة أخبرها والد جينيفرا سكوت أن الأولاد الفقراء لا ينبغي أن يفكروا في الزواج من فتيات ثريات. سواء قال ذلك أم لا ، فإن فيتزجيرالد قد فكر في مثل هذه الرسالة وحاول التخلص من بعض خيبة أمله في عدد من أقوى قصصه ، بدءًا من The Debutante ، التي نُشرت في Nassau Lit في يناير 1917 وتم تضمينها لاحقًا في هذا الجانب من الجنة (1920).

بحلول الوقت الذي ظهرت فيه أول رواية شهيرة في عام 1920 ، كان فيتزجيرالد مخطوبًا على الزواج من فتاة أخرى ساحرة ، زيلدا ساير من مونتغمري ، ألاباما ، ابنة قاضٍ وبكل المقاييس حسنة السلوك غير التقليدي بشكل صادم. لكن Rosalind Connage in This Side of Paradise مشتقة من Ginevra King ، وهي التي ترفض Amory Blaine لأنه فقير وليس لديه الكثير من التوقعات. لا يمكنني الابتعاد عن الأشجار والزهور ، محبوسة في شقة صغيرة ، في انتظارك ، كما تخبر أموري. و: لا أريد أن أفكر في الأواني والمطابخ والمكانس. أريد أن أقلق بشأن ما إذا كانت ساقاي ستصبحان ملطحتين وبنيتين عندما أسبح في الصيف. كما تخبر خاطبًا آخر ، إذا كانت البداية جيدة ، يمكن لأي فتاة أن تهزم الرجل في الوقت الحاضر.

كان من سمات فيتزجيرالد ، الذي كان أحد أكثر الكتاب سيرته الذاتية ، تحويل تجربته الخاصة إلى خيال. في وقت لاحق كان عليه أن يلائم حياة زيلدا بكل أبعادها المأساوية لاستخدامها في قصصه ورواياته. لكن في هذه الرواية الأولى ، التي بيعت أكثر من 40.000 نسخة في عام 1920 ، كان التركيز على فيتزجيرالد نفسه ، متنكرًا بشكل ضعيف في زي بطل الرواية أموري بلين ، وعلى الأشخاص الذين تعرفهم والأحداث التي حلت به في حياته الصغيرة. ، خاصة خلال ذلك الجزء الذي قضى في مدرسة نيومان في هاكنساك ، نيو جيرسي ، وفي برينستون. في نيومان فيتزجيرالد ، التقى الأب سيريل سيغورني ويبستر فاي ، وهو كاثوليكي دنيوي متحول كان يسعد الصبي من خلال التعرف على إمكاناته ومعاملته كشخص بالغ. هددت جذور فيتزجيرالد الكاثوليكية بالظهور لبعض الوقت. في برينستون التقى جون بيل بيشوب ، وهو رجل أدبي شاب ترأس ناساو ليت ، مجلة برينستون الأدبية ، وأصبح مع إدموند ويلسون صديقًا لفترة طويلة. يظهر فاي وبيشوب في هذا الجانب من الجنة بدور المونسينور دارسي وتوماس بارك دي إنفيلييه ، على التوالي ، وسيكون من السهل إدراج نماذج فعلية لشخصيات أخرى في الرواية. ومع ذلك ، يبقى التركيز دائمًا على أموري. مع الأشخاص والأحداث على حد سواء ، كما لاحظ أندرو تورنبول ، التزم فيتزجيرالد بمفهوم عصر النهضة والرومانسية للكاتب كرجل أكشن يختبر مادته بشكل مباشر ليس من نقص الخيال ، ولكن حتى يتمكن من الكتابة عنها بشكل مكثف.

أصبح هذا الجانب من الجنة شائعًا إلى حد كبير لأنه يصور عادات وتقاليد جيل الشباب بعد الحرب. لا يقوم الشباب بأكثر من التقبيل بشكل عرضي ، ويتناولون مشروبًا من حين لآخر ، ويعاملون والديهم بوقاحة ، ولكن في عام 1920 كان ذلك كافياً لوصمهم بالمتمردين ، حتى لو لم يكن أحد متأكدًا مما كانوا يثورون عليه. من جانبه ، يعتبر أموري بلين شابًا مروضًا بشكل ملحوظ وأخلاقيًا لا تشوبه شائبة ، حيث يطير من أحضان فتاة جوقة مغرية كما لو كانت عميلة للشيطان. حتى أنه ينطق ببعض العبارات عالية الصوت حول الاشتراكية الديمقراطية. لكن اهتمامه الرئيسي ، ومصلحة الرواية ، هو السعي وراء هدفين غير مرتبطين تمامًا. يسعى أموري للفوز بالفتاة الذهبية ولتحقيق التقدير كقائد في برينستون. فشله في كسب روزاليند ليس خطأ أموري ، لأنه لم يكن بإمكانه منع خسارة عائلته للثروة. لكن فشله في برينستون مسألة أخرى.

مثل فيتزجيرالد ، ألقى أموري بلين بنفسه في عمل نادي المثلث (وفي حالة أموري ، صحيفة برينستونيان اليومية). وبالتالي ، فقد أهمل دراسته لدرجة أنه في النهاية غير مؤهل لقبول المكافآت التي كان يمكن أن تكون له لو أنه تمكن حتى من الحصول على سجل أكاديمي عادل. مثل فيتزجيرالد ، يقضي أموري الكثير من الوقت والطاقة في تحليل النظام الاجتماعي في برينستون كنوع من الأندية الريفية الفاتنة (هذا الجانب من الكتاب أثار غضب بعض أبناء ناسو ووجه خطاب اعتراض من رئيس برينستون). في نهاية هذا الجانب من الجنة ، من المفترض أن أموري بلين قد نضج. انا اعرف نفسي، . لكن هذا كل شيء ، كما أعلن. من المشكوك فيه.

في الشكل هذا الجانب من الجنة ليس رواية بقدر الأعمال التي تم جمعها حتى عام 1920 لمؤلفها البالغ من العمر 23 عامًا. يقوم فيتزجيرالد بتضمين القصائد وأجزاء مسرحية وقصص قصيرة في كتابه المترامي الأطراف. وكما كان على جيمس ميلر أن يلاحظ ، فإن النتيجة تشبه ما أسماه إتش جي ويلز رواية التشبع. ومع ذلك ، على الرغم من كل أوجه القصور في البنية والموضوع والشخصية ، لا يزال هذا الجانب من الفردوس يمتلك علامة واحدة لا لبس فيها من العبقرية. لها حياة ، وعلى الرغم من تغير الزمن والعادات ، إلا أن الحيوية باقية.

أدرك ماكسويل بيركنز في Scribners هذا الأمر على الفور ، وشجع فيتزجيرالد من خلال مراجعتين لكتابه ، أكمل الكثير منها أثناء خدمته كملازم ثان في الجيش الأمريكي. آمن بيركنز منذ البداية بموهبة فيتزجيرالد ولم يخشى إظهارها. أصبح صديقًا لفيتزجيرالد مدى الحياة وداعمًا ماليًا. حارب من أجل مؤلفه داخل Scribners خلال الأوقات التي بدا فيها من الحماقة القيام بذلك ، مثل فترة الجفاف الطويلة بين The Great Gatsby (1925) و Tender Is the Night (1934). تخيل فيتزجيرالد بسخرية كيف كان يجب أن يكون الأمر بالنسبة لبيركنز في قصة متأخرة تنتهك الذات تسمى Financing Finnegan (1938). كانت جهود بيركنز تستحق العناء. أخرج بيت الكتبة جميع كتب فيتزجيرالد خلال حياته ، ويستمر في نشرها ، بمئات الآلاف من النسخ ، حتى يومنا هذا.

مع Flappers and Philosophers (1920) ، وضع Scribners سياسة متابعة كل رواية فيتزجيرالد بكتاب من قصصه. في شكل كتاب ، تم بيع القصص بشكل أقل من الروايات ، لكنها جلبت مبالغ أميرية من المجلات. في إحدى المراحل ، كانت صحيفة Saturday Evening Post تدفع لفيتزجيرالد 4000 دولار لكل قصة ، لكن عائلة فيتزجيرالد أنفقت الأموال ببذخ لدرجة أنهم كانوا دائمًا مدينين. لقد أجبر إسرافهم فيتزجيرالد على كتابة المزيد والمزيد من القصص ، الأمر الذي استنفد منه الوقت والطاقة التي ربما كانت ستذهب إلى الروايات. بعض القصص رائعة ، وبعضها مؤثر للغاية. تم تضمين العديد من الأفضل في قصص ف.سكوت فيتزجيرالد (1951) ، من تحرير مالكولم كاولي. البعض الآخر أقل نجاحًا بكثير ، ولكن حتى في فيتزجيرالد الأقل فاعلية دائمًا ما كان دائمًا ما يلقي بسمعة طيبة تختم القصة على أنها قصته بلا منازع. وهكذا في Flappers and Philosophers ، فإن معظم القصص غير مميزة ، لكن اثنين من Bernice Bobs Her Hair و The Ice Palace ، قصة متقنة تتناقض بين الشمال والجنوب مع أفضل حكاياته.

تزوج سكوت وزيلدا فيتزجيرالد في نيويورك في ربيع عام 1920 ، وقضيا الكثير من السنوات القليلة التالية في نيويورك وما حولها ، حيث عاشا بشكل مختلف في المدينة ، ويستبورت ، كونيتيكت ، وغريت نيك ، لونغ آيلاند ، مع إقامة في أوروبا لإلقاء نظرة أولى على تلك القارة وفي سانت بول بمناسبة ولادة ابنتهما سكوتي. لم ينزلوا في أي مكان لفترة طويلة بما يكفي لتبدو وكأنها في المنزل ، إذ يبدو أن فيتزجيرالد قد ورث القلق الدائم من والديه. لكن خلال سنوات نيويورك ، اشتهر الاثنان من فيتزجيرالد (قد يقول البعض سيئ السمعة) لأسلوبهما غير التقليدي في الحياة والحفلات المستمرة. اكتسب فيتزجيرالد سمعة كرمز لعصر الجاز الذي لم يتخلص منه أبدًا خلال حياته. لكنه أيضًا واصل إنتاج قصته المحموم ووسع دائرة معارفه الأدبية لتشمل ، على سبيل المثال ، Ring Lardner ، و George Jean Nathan ، و H.L Mencken. ظهر تأثير مينكين بشكل خاص في روايته الثانية الجميلة والملعون (1922).

هذه هي رواية فيتزجيرالد الأكثر كآبة ، وهي ملوثة بنبرة السخرية. حتى فيتزجيرالد لا يبدو أنه يهتم بشكل خاص بأنتوني وغلوريا باتش ، الزوجان الشابان الوسيمان اللذان يتراجعان في كرامتهما ويعاودان بمقاضاة الميراث الذي سيجعلهما أثرياء بشكل مستقل ويتوقعان سعادة سعيدة. عندما يأتي المال أخيرًا ، فقد أنتوني عقله تقريبًا وبدأ جمال جلوريا يتلاشى ويتصلب. يتكون جزء كبير من الكتاب من حديث ، حيث قدم موري نوبل (على غرار ناثان) العديد من الخطب المظلمة والذكية. بيعت الرواية بشكل جيد بشكل مدهش ، لكنها لم تعزز سمعة فيتزجيرالد. كما لم تكن المسرحية الساخرة حول السياسة الأمريكية ، The Vegetable (1923) ، التي كتبها في العام التالي على أمل إنتاج برودواي والقتل المالي. وصلت المسرحية إلى تجربة خارج المدينة في أتلانتيك سيتي ، حيث تلاشت بسبب الفصل الثاني الرهيب. إذا لم يفعلوا شيئًا آخر ، فإن The Vegetable and The Beautiful and Damned قدّموا دليلًا مقنعًا على أن فيتزجيرالد لم يتم قطعه ليكون ساخرًا. كانت كتاباته أكثر نجاحًا عندما شعرت بعمق أكبر ، عندما تماثل جزء من فيتزجيرالد مع شخصياته.

تطرقت كل من الرواية والمسرحية إلى الموضوعات التي سيطرت على عمل فيتزجيرالد خلال الخمسة عشر عامًا القادمة: آثار المال والسلطة على أولئك الذين لديهم الكثير منها والمعضلة المؤلمة للشاب ليس بالضرورة فقيرًا ولكن ليس غنيًا أيضًا. يقع في حب فتاة ذهبية ، ثرية ، جميلة ، وقاسية في كثير من الأحيان. ظهرت هذه الموضوعات نفسها في العديد من القصص الرائعة التي كتبها فيتزجيرالد في النصف الأول من العقد الأول من عشرينيات القرن الماضي. تقدم حكاية عيد العمال (1920) ، وهي حكاية بطول الرواية ، عرضًا عرضيًا لمدينة نيويورك في عيد العمال لعام 1919 ، وتقطع من مشاهد رقص المجتمع إلى مكتب صحيفة اشتراكية إلى حشد من قدامى المحاربين. بطل القصة ، جوردون ستريت ، ضعيف ينتحر بدلاً من مواجهة الزواج من امرأة من الطبقة الدنيا التي أغراه. كما هو الحال في The Beautiful and Damned ، لم يزود فيتزجيرالد أحداً للقارئ ليتعاطف معه ، ولكن في مايو من الواضح أن قصة جزء من الحياة لم تكن مهمة كثيرًا ، نظرًا لوجود عدد من الشخصيات المرسومة بحدة لا تعجبهم. الأقل جاذبية من الجميع ، بشكل ملحوظ ، هو زميل نفاق (وغني) في جامعة ييل من جامعة Sterrett ومبتدأ ضحل (وغني) انجذب إلى Sterrett عندما كان في ظروف أقل توتراً. على العكس من ذلك ، فإن أستاذ الاقتصاد الشقيق المبتدأ والاشتراكي يبرز باعتباره الشخصية الوحيدة المثيرة للإعجاب حقًا في عيد العمال ، وبالتالي قدم دليلًا مبكرًا على الميل إلى اليسار الذي ميز موقف فيتزجيرالد السياسي.

تركز قصتان من عام 1922 ، The Diamond as Big as the Ritz and Winter Dreams ، على الشباب الذين هم على اتصال بعالم الثروة. الماس كبير مثل فندق ريتز ، وهو خيال ، يصور الشراسة اللطيفة لعائلة Braddock Washingtons ، الذين يعيشون على قمة ماسة ضخمة من الجبل ، ويشعرون بالانزعاج عندما يضطرون إلى قتل ضيوف المنزل للحفاظ على سر موقعه ، ويفترضون أنهم يستطيعون الشراء. طريقهم للخروج من أي صعوبة.في المشاهد الأخيرة ، يحاول واشنطن رشوة الله لتجنب هجوم جوي على جبله ، ويهرب جون أونغر ، الشاب الذي جاء لزيارة واشنطن في إجازة من المدرسة ، مع كيسمين الجميل غير العملي تمامًا والأناني بشكل رائع. واشنطن وشقيقتها ياسمين كوالدهما ، بعد أن فشلت رشوته ، قاما بتفجير الجبل.

أحلام الشتاء تقترب من المنزل. في الواقع ، إنها واحدة من قصص فيتزجيرالد القليلة التي من الواضح أنها تدور في White Bear Lake وحولها ، الملعب الصيفي لنخبة Saint Paul. واجه دكستر جرين جودي جونز لأول مرة عندما كان يحمل في ناديها. استقال على الفور لأنه أدرك أنها تراه كخادم ، ويبدأ بوعي تام في صنع شيء ما لنفسه من أجل كسب موافقتها. يكشف فيتزجيرالد أن الفتاة الصغيرة التي فعلت ذلك كانت في الحادية عشرة من عمرها ، وهي قبيحة بشكل جميل الآن ، لكنها مقدر لها بعد بضع سنوات أن تكون جميلة بشكل لا يوصف ولا تضع حدًا للبؤس لعدد كبير من الرجال. بمرور الوقت ، تجذب دكستر انتباهها ، لكنها تعامله بشكل متعجرف كواحد فقط في موكب من اللون الأحمر. في النهاية ، حقق دكستر نجاحًا في مجال الأعمال ثم في وول ستريت ، حيث سمع أن جودي تزوجت من رجل من ديترويت يسيء معاملتها وأن جمالها قد تلاشى. قيل له إن معظم النساء مثلها. يكاد دكستر أن يصدق أذنيه ، والأخبار تدمره ، محطمة حلمه بجودي: لقد تم أخذ شيء منه وترك الحزن الذي كان يمكن أن يتحمله في بلد الوهم ، والشباب ، وثراء الحياة ، حيث ازدهرت أحلامه الشتوية.

مثل دكستر ، يحتفل معظم رجال فيتزجيرالد بالمثل الأعلى على حساب الحقيقي. فقط عالم الوهم يمكنه الحفاظ على شدته العاطفية فقط في الأحلام يمكنه إغلاق العالم اليومي المرعب في بعض الأحيان. لذا فإن رودولف ميلر البالغ من العمر اثني عشر عامًا في الغفران (1924) ، وهو البداية المهملة لـ The Great Gatsby ، يتراجع إلى نفسه الخيالي ، Blatchford Sarnemington ، عندما يتعرض للتهديد بالعقاب الإلهي. مثل جيمس جاتز ، يشعر رودولف بأنه متفوق على والديه ، وخاصةً والده المتشدد دينياً ولكن غير الناجح مالياً.

نظرًا لكونها خلفية لشخصية غاتسبي ، فإن الغفران هو الأكثر إثارة للاهتمام في توجهه الديني القوي. بعد أن كذب ، بشكل بريء ، في الاعتراف ، فإن رودولف مقتنع بأنه سيُقتل ميتًا عندما يأخذ القربان. عندما ينجو من تلك الصدمة ، على أية حال ، ويكتشف أن كاهنه قد أصيب بالجنون ، يميل رودولف / بلاتشفورد إلى رفض الكاثوليكية التقليدية والبحث عن صورة أكثر علمانية ليعشقها. في خطاب نبوي غريب ، يحذر الكاهن من تكاليف هذه العبادة المادية. اذهب وشاهد متنزهًا في الليل ، ينصح الصبي المذهول. سترى عجلة كبيرة مصنوعة من الأضواء تدور في الهواء ، وزلاجة طويلة تسقط القوارب في الماء. فرقة تعزف في مكان ما ، وستتألق رائحة الفول السوداني وكل شيء. . كل شيء سيتدلى هناك في الليل مثل بالون ملون مثل فانوس أصفر كبير على عمود. ثم يتوقف الكاهن ، ويتجهم ، ويضيف: لكن لا تقترب أكثر من اللازم ، لأنك إذا فعلت ذلك ستشعر فقط بالحرارة والعرق والحياة. يروي غاتسبي العظيم قصة رجل اقترب أكثر من اللازم.

كتب فيتزجيرالد The Great Gatsby في فرنسا ، حيث كان يقضي هو وزوجته وابنته معظم النصف الأخير من عشرينيات القرن الماضي. لا تشبه الرواية تقريبًا في الشكل تلك التي جاءت من قبل. في جاي جاتسبي ، ني جيمس جاتز ، خلق فيتزجيرالد أكثر بكثير من مجرد أموري بلين آخر يسعى وراء ثروته في العالم ، لأن غاتسبي بطريقته الرومانسية المضللة يمثل توعكًا أعمق في مرض الثقافة الذي يدفع الشباب للاعتقاد بأن الثروة يمكن أن تمحو الماضي و اسر قلوب فتيات احلامهن. فتاة أحلام غاتسبي ، التي بالكاد تستحق مساعيه الرومانسية ، هي ديزي فاي بوكانان ، زوجة توم بوكانان الثري بأمان (وليس حديثًا). لقد التقت هي وجاتسبي ووقعا في حبهما خلال الحرب ، عندما كان جاي ضابطًا شابًا بلا مال أو منصب: في النهاية أخذ ديزي واحدة في ليلة أكتوبر ، وأخذها لأنه لم يكن لديه حق حقيقي في لمس يدها.

ربما كان قد احتقر نفسه ، لأنه أخذها بالتأكيد تحت ذرائع كاذبة. لا أقصد أنه تداول بملايينه الوهمية ، لكنه أعطى ديزي عمداً إحساسًا بالأمان ، فسمح لها بالاعتقاد أنه كان شخصًا من نفس الطبقة التي تنتمي إليها والتي كان قادرًا تمامًا على الاعتناء بها. في الواقع ، لم يكن لديه مثل هذه التسهيلات ، ولم يكن لديه أسرة مريحة تقف خلفه ، وكان مسؤولاً عن نزوة حكومة غير شخصية في أي مكان حول العالم.

لكنه لم يحتقر نفسه ولم يكن الأمر كما كان يتخيل. ربما كان ينوي أن يأخذ ما في وسعه ووجد الآن أنه قد ألزم نفسه باتباع الكأس. كان يعلم أن ديزي كانت غير عادية ، لكنه لم يدرك مدى استثنائية الفتاة "اللطيفة". اختفت في منزلها الغني ، في حياتها الغنية والممتعة ، تاركة Gatsbynothing. شعر أنه متزوج منها ، هذا كل شيء. عندما ذهب إلى الخارج ، تزوجت من بوكانان. تحكي الرواية قصة محاولته استعادة ديزي بعد حوالي أربع سنوات. في غضون ذلك ، حصل على قدر كبير من المال ، جزئيًا من تهريب الخمور ، أنجبت ديزي ابنة واتخذ توم عشيقته ميرتل ويلسون ، زوجة مالك مرآب في أكوام الرماد التي تقع على طول الطريق في منتصف الطريق تقريبًا بين ويست إيغ ومانهاتن. رويت بصوت خشن ، تبدو الرواية وكأنها مادة لللب. لكن القصة لم تُروى بهذه الطريقة على الإطلاق ، ولكن من خلال المعلومات الاستخباراتية لنيك كارواي ، الراوي المثالي تقريبًا.

من الواضح أن فيتزجيرالد كان يقرأ جوزيف كونراد واكتشف في استخدامه لشخصية مارلو كروي للحكاية طريقة لإبعاد نفسه عن قصته دون التضحية بالحدة. يعمل Nick Carraway باعتباره مارلو المثالي في The Great Gatsby ، لأنه متصل بخلفية لـ Buchanans (Daisy هو ابن عمه ، وكان في Yale مع Tom) وبالقرب من Gatsby (استأجر منزلًا صغيرًا بالقرب من قصر Gatsby المتوهج ) ، ويخبرنا الحشي أنه نشأ عادة الامتناع عن الأحكام. نيك لا يحب توم بشكل خاص ، حتى في البداية ، لكنه يعرف ويفهم توم وبيئته. في البداية ، غاتسبي هو لغز لنيك. إنه ينفق ببذخ شديد ويسلي ببذخ. إلى جانب إقامة الحفلات ، يرتدي غاتسبي بدلات وردية ويقود سيارات صفراء ويعمل مع الرجل الذي أصلح بطولة العالم. ومع ذلك ، قبل النهاية المأساوية عندما يكون توم وديزي بوكانان مسؤولاً عنها في قضية هوية خاطئة ، فإن زوج ميرتل ويلسون يقتل غاتسبي ، يأتي نيك ليرى أن البوكانان كانوا أشخاصًا مهملين. الذين حطموا الأشياء والمخلوقات ثم تراجعوا مرة أخرى إلى أموالهم أو إهمالهم الكبير ، أو أيًا كان ما أبقىهم معًا ، وسمح للآخرين بتنظيف الفوضى ، وأدرك أن غاتسبي ، المهرب الذي اتبع حلمه ، كان يستحق كل مجموعة اللعنة مجتمعة. قادمًا من Carraway ، لا يوجد قديس بنفسه وقليلًا من المتغطرس ، رجل رفض Gatsby من البداية إلى النهاية لأنه لا يوافق على أي بارفن آخر ، هذا الحكم يأخذ سلطة مطلقة.

تكمن عظمة غاتسبي في قدرته على الوهم. لو رأى ديزي على حقيقتها ، لما كان ليحبها بمثل هذا التفاني الفردي. يأتي لاستعادة ديزي ، ويبدو لبعض الوقت كما لو أنه سينجح. لكن عليه أن يفشل حتمًا ، بسبب عدم قدرته على فصل المثل الأعلى عن الواقع. كل ما فعله ، ومن الواضح أن الكثير مما فعله كان في الجانب المظلل من القانون ، فعل غاتسبي من أجل تقديم نفسه على أنه يستحق ديزي. من خلال النهايات المادية الوقحة يأمل في التقاط الفتاة المثالية. في النهاية ، يتأمل نيك ، لا بد أن غاتسبي قد أدركت أن ديزي لم تكن الفتاة الذهبية بعد كل شيء ، وأنها أيضًا نشأت من العالم المادي وصُنعت من أشياء بشرية للغاية ، لكن هذه أفكار نيك ، وليس بالضرورة أفكار غاتسبي . لكل ما يخبرنا به فيتزجيرالد ، يموت غاتسبي وحلمه على حاله ، وبعد ذلك يُترك لنيك لترتيب الخدمة ومحو الكلمة القذرة من درجات منزل غاتسبي وتنظيف الفوضى.

على الرغم من أن المئات قد حضروا حفلات غاتسبي ، إلا أن أحداً لا يكاد يحضر جنازته. والده موجود هناك ، رجل غير متعلم وغير متعلم ، حتى أثناء وقوفه في قصر ابنه ، يفضل الإعجاب بصورة ذلك القصر. وكذلك الحال بالنسبة لـ Owl Eyes ، الذي أذهل عندما اكتشف أن الكتب الموجودة في مكتبة Gatsby كانت حقيقية ، على الرغم من أن صفحاتهم كانت غير مقطوعة. مثل الكتب ، كان غاتسبي الشيء الحقيقي ، لكنه غير مشوه ، غير متعلم ، وعلى الرغم من كل ما لديه من دهاء مالي ، جاهل. مثل والده ، فضل الصورة في ذهنه على الحقيقة الدنيوية. تزخر غاتسبي العظيم بلمسات كهذه.

ربما كان غاتسبي العظيم قد ألهم الكثير من التعليقات النقدية مثل أي رواية أمريكية أخرى في القرن العشرين ، لكنها منقوشة بشكل معقد للغاية ومتماسكة بإحكام ، ومتكاملة بشكل جميل من خلال سلسلة من المتوازيات ، بحيث يصعب على النقد أن يستنفد الرواية. إذا كان هذا الجانب من الجنة يشبه رواية التشبع في ويلز ، حيث يتم تضمين كل شيء ، فإن The Great Gatsby يلخص رواية Jamesian للاختيار ، حيث تناسب كل التفاصيل ولا شيء غير ضروري. إنه نوع من الروايات التي لا يوجد الكثير منها والتي تتحسن في كل مرة يعيد المرء قراءتها.

كانت تقييمات The Great Gatsby هي الأكثر تفضيلاً حتى الآن. أبرزها جيلبرت سيلدس أعلن أن فيتزجيرالد قد أتقن مواهبه وذهب محلقًا في رحلة جميلة ، تاركًا وراءه كل شيء مشكوك فيه وصعبًا في عمله السابق ، وترك وراءه جميع الرجال من جيله ومعظم شيوخه. إنه يمتدح قدرة فيتزجيرالد على كتابة تقرير عن جزء صغير من الحياة. بالمفارقة والشفقة والعاطفة المستهلكة ، وصف الرواية بالعاطفة. مع وفرة من الشعور تجاه الشخصيات (الشعور بواقعهم المتكامل ، وعدم كرههم أو حبهم بموضوعية) أن أكثر الممثلين تافهًا في الدراما يتمتعون بالحيوية ، كما أنه يدرك أن شخصيات فيتزجيرالد أصبحت عالمية أيضًا. لديه الآن شيء في غاية الأهمية ليقوله ومن حسن حظنا أنه يعرف كيف يقول ذلك.

حديثًا من The Great Gatsby ، كتب فيتزجيرالد The Rich Boy (1926) ، وهي قصة أخرى من أفضل قصصه. بمعنى ما ، قد يُنظر إلى The Rich Boy على أنه شكل من أشكال الانتقام من أشخاص مهملين مثل البوكانان. يبدو أن مجرد حيازة قدر كبير من المال يمنح أنسون هانتر ، بطل القصة ، بعض الحقوق والامتيازات التي لا يمكن تصورها للفقراء. يشرب بإفراط ولا يشعر بالحاجة إلى الاعتذار ، يستغل النساء ولا يشعر بأي ندم لأنه يفسخ علاقة حب عمته ويتجاهل انتحار حبيبها. على الرغم من كل قوته ، يعاني أنسون من نقص قاتل في القدرة العاطفية. لا يستطيع أن يهتم بأحد غيره. ليس لديه أوهام. لا يستطيع أن يحب.

ظهر الولد الغني في فيلم All the Sad Young Men (1926) ، وهو حجم القصص التي أعقبت غاتسبي. بخلاف تلك المجموعة ، لم ينشر فيتزجيرالد أي كتاب بين عامي 1925 و 1934. في وقت متأخر من حياته ، كتب فيتزجيرالد لابنته أنه كان يجب أن يقولها عند الانتهاء من كتاب "غاتسبي العظيم" ، لقد وجدت خطي من الآن فصاعدًا يأتي هذا أولاً. هذا هو واجبي المباشر بدون هذا فأنا لا شيء. في الواقع ، لقد أطلق على الفور نسخة أولية من Tender Is the Night عندما أكمل The Great Gatsby ، لكن تلك الرواية القوية الممتدة كانت تمر ببدايات خاطئة متكررة قبل ظهورها أخيرًا. في هذه الأثناء ، لعبت عائلة فيتزجيرالدز في الريفيرا وباريس مع ، من بين آخرين ، جيرالد وسارا مورفي (التي تم نقل مظهرها الجسدي وهداياها الاجتماعية إلى ديك ونيكول دايفر) وإرنست همنغواي.

تشكل قصة الصداقة بين فيتزجيرالد وهمنغواي فصلاً حزينًا في تاريخ الأدب الأمريكي. عندما التقيا في حانة Dingo في باريس في ربيع عام 1925 ، كان فيتزجيرالد قد أثبت نفسه بالفعل كروائي مهم بينما كان همنغواي لا يزال أدبيًا ثوريًا لم ينشر بعد كتابه الأول في أمريكا. ومع ذلك ، فعل فيتزجيرالد كل ما في وسعه للترويج لمهنة همنغواي ، وأحيانًا إلى حد تجاهل حياته المهنية. في البداية استجاب همنغواي بحرارة لمثل هذا الكرم ، ولكن كان جزءًا من شخصيته الاستياء من المساعدة من الآخرين ، وفي النهاية انقلب على فيتزجيرالد ، وشوه سمعته وعمله في سلسلة من الهجمات العامة والخاصة.

على عكس زوجها ، لم يتم أخذ زيلدا فيتزجيرالد مع همنغواي (ولا هو معها). لقد اعتبرته مزيفًا ، متشائمًا. بعد فترة من الوقت ، اتهمت زوجها بالعلاقة الجنسية المثلية مع همنغواي ، لكن هذه التهمة المشكوك فيها جاءت في أعقاب العواصف التي مزقت زواجهما ودفعتها نحو حافة الجنون. في عام 1924 ، أقامت علاقة غرامية قصيرة مع طيار فرنسي ، وأصبح زوجها أكثر اعتمادًا على الخمور. غالبًا ما تُرك بمفرده أثناء تجوله في الحانات ومتلهفًا لإيجاد منفذ إبداعي لنفسه ، لذلك ، على الأقل ، يدير أطروحة سيرة نانسي ميلفورد ألقت زيلدا فيتزجيرالد بنفسها في دراسة الباليه ، وأخذت دروسًا من السيدة إيغوروفا المتميزة وتعمل بجد أكثر من الطامحين الآخرين. تعوض عن البداية التي تطالب بمهنة في أواخر العشرينات من عمرها بدلاً من أوائل مراهقتها. في أبريل 1930 ، انفصلت زيلدا عن سلالة ، وانطلقت إلى أول سلسلة من المصحات في سويسرا والتي كان من المفترض أن تستخدم كملاجئ لبقية حياتها.

في خريف عام 1931 عاد آل فيتزجيرالد إلى موطنهم لمونتجومري. اقترح فيتزجيرالد ما كلفته السنوات في أوروبا في سيرته الذاتية التي أعيد النظر فيها بابل (1931). تحكي هذه القصة ، وهي واحدة من أفضل قصصه ، عن محاولة تشارلي ويلز الحصول على حضانة ابنته هونوريا. ماتت زوجته ، ضحية الحياة الطائشة والمكلفة التي عاشوها خلال سنوات الازدهار ، وذهبت هونوريا لتعيش مع عمتها ماريون بينما يتعافى تشارلي من نهمته الطويلة. الآن هو كامل ، أو تقريبًا ، ويعود رصينًا وثابتًا وموثوقًا لاستعادة ابنته الصغيرة. لسوء الحظ ، انفجر بعض رفاق الشرب السابقين أثناء إجراء الترتيبات النهائية ، وفي النهاية من الواضح أن تشارلي سيتعين عليه الانتظار لفترة أطول قبل أن يسترد هونوريا وشرفه. ومع ذلك ، سيعود مرة أخرى ، لأنه أراد طفله ، ولم يكن هناك شيء جيد الآن ، إلى جانب هذه الحقيقة. لم يعد شابًا بعد الآن ، ولديه الكثير من الأفكار والأحلام اللطيفة ليحياها بنفسه.

بدأت أحلام فيتزجيرالد تتلاشى أيضًا ، لكنه كان أقل سيطرة على شربه من تشارلي ويلز. بعد أن لمس القاع في عامي 1935 و 1936 ، وهي عملية موصوفة بوضوح في مقالات Crack-Up ، بدأ أخيرًا في إتقان شيطان الكحول. في هذه الأثناء ، فقدت قصصه بعض جاذبيتها. في قصص باسل (تسعة في المجموع ، كتبت في أواخر عشرينيات القرن الماضي) ، استدعى فيتزجيرالد فعليًا ذكريات عن نفسه عندما كان صبيًا نشأ رومانسيًا. وقد صورت قصص جوزفين الخمس ، التي نُشرت في عامي 1930 و 1931 ، بشكل مؤثر خيبة أمل فتاة صغيرة ، رغم أنها كانت جميلة وغنية كالعادة ، كانت تجرؤ على أن تحلم مثل أحد شباب فيتزجيرالد. طبعت صحيفة Saturday Evening Post قصص باسل وجوزفين ، لكنها استمرت في البحث عن حكايات فيتزجيرالد عن حب الشباب المنتصر ، ولم يعد ينتج هذه القصص. كانت محاولاته للكتابة بدلاً من ذلك عن أقرب ما يكون إليه - الملاهي والمحاكمات المتعلقة بتربية ابنته سكوتي ، وإدمانه على الكحول ، ولقاءاته مع الممرضات ، لم تحظ بجاذبية كبيرة للسوق الجماهيري الذي استهدفته صحيفة Saturday Evening Post و Collier's و Redbook. لذلك مع حلول فترة الكساد ، لم يعد بإمكانه فرض أسعار مرتفعة من المجلات. على وشك الإفلاس العاطفي ، راهن كثيرًا على Tender Is the Night ، وهي رواية فشلت في تحقيق النجاح المالي والنقدي الذي كان يأمل فيه.

جزء فقط من المشكلة كان يخص فيتزجيرالد. لقد عمل وأعاد صياغة الكثير من المواد لفترة طويلة بحيث أصبح من الصعب خياطة الأجزاء في الكل. ومع ذلك ، لم يكن هناك اعتراض يذكر على افتقار الكتاب إلى التكامل. وبدلاً من ذلك ، أدان عدد قليل من النقاد الموضوع ، كما لو أن الكتابة عن الأمريكيين الأثرياء في أوروبا ، ومع ذلك فقد يتم تصويرهم بشكل غير مواتٍ لارتكاب جريمة سياسية وأدبية. شعر نقاد آخرون أن سقوط ديك دايفر لم يكن مستعدًا بشكل كافٍ له ، لكنهم هنا مذنبون بالقراءة السطحية. حتى في القسم الافتتاحي من الرواية ، عندما يتم تصوير الغواص بمحبة من خلال عيون الممثلة السينمائية المغرية روزماري هويت ، يزرع فيتزجيرالد بذور الشك. يقول الراوي عن ديك ، باستثناء القليل من أصحاب العقول القوية والمريبة دائمًا ، أنه كان لديه القدرة على إثارة حب مفتون وغير ناقد. تكمن مشكلة Diver في أنه مدفوع باستمرار إلى السحر والإقناع والتملق حتى ينجح في إيقاظ هذا الحب غير الناقد لدى الآخرين ، ومعظمهم من النساء. ما كان لعبة لأموري بلين أصبح بالنسبة لديك دايفر أسلوب حياة.

الشيء المثير للفضول هو أن الطبيب النفسي الذي تعتمد مهنته على تغيير أنماط سلوك الآخرين لا يمكنه فعل أي شيء للهروب من هوسه. إنه يريد أن يكون أعظم طبيب نفسي عاش على الإطلاق ، كما يعترف دكتور دايفر (في برينستون فيتزجيرالد قد اعترف بطموحه في أن يصبح أحد أعظم الكتاب الذين عاشوا على الإطلاق) ، لكنه يريد أيضًا أن يكون محبوبًا ، إذا كان مناسبًا لذلك. في بعض الأحيان كان ينظر إلى الوراء برهبة إلى كرنفالات المودة التي قدمها ، حيث يمكن للجنرال أن يحدق في مذبحة كان قد أمر بها لإشباع شهوة الدم غير الشخصية. في النهاية لا يمكنه أن يلائم شيئًا سوى محاولاته لتوليد الحب الذي يقضي عليه كرجل جاد.

الاستعارة العسكرية التي تم تقديمها فوق الخيوط من خلال الرواية ، تؤكد قناعة فيتزجيرالد بأن ديك ونيكول ، مثل كثيرين آخرين ، يخوضون حربًا لن ينجو منها سوى واحد منهم سالماً. يقترح ديك أن مصيرهم النهائي يوازي مصير الحضارة الغربية ما بعد الحرب. كما يلاحظ في محادثته مع آبي نورث خلال زيارة إلى الخنادق ، `` لا يمكن القيام بهذا العمل على الجبهة الغربية مرة أخرى ، ليس لفترة طويلة. يعتقد الشباب أنهم يستطيعون فعل ذلك لكنهم لم يتمكنوا من ذلك. يمكنهم محاربة المارن الأول مرة أخرى ولكن ليس هذا. استغرق هذا الدين وسنوات ووفرة وضمانات هائلة والعلاقة الدقيقة التي كانت موجودة بين الطبقات. لم يكن الروس والإيطاليون جيدين في هذه الجبهة. كان يجب أن يكون لديك معدات عاطفية كاملة الروح تعود إلى أبعد مما تتذكره. "

".لماذا ، كانت هذه معركة حب ، فقد قضى قرن من حب الطبقة الوسطى هنا. كانت هذه آخر معركة حب.

قال آبي: `` تريد تسليم هذه المعركة إلى دي إتش لورانس.

حزن ديك بإصرار: "لقد فجّر كل عالمي الجميل الآمن نفسه هنا بعاصفة كبيرة من الحب الشديد الانفجار".

يتراجع ديك دايفر بشكل مطرد خلال Tender Is the Night ، حتى ينجرف إلى المدن الصغيرة في شمال ولاية نيويورك ، ولا يزال يعمل سحره على أي أنثى ، بغض النظر عن صغر سنها ، التي قد تستجيب. نيكول ، مع ذلك ، تستعيد عقلها ومعها قسوة الأثرياء تجاه أولئك الذين يمكن أن يكونوا في خدمتهم ، لأن فيتزجيرالد يشتمل مرة أخرى على هجوم على عدم مسؤوليتهم. في باريس ، تذهب نيكول في فورة شراء ضخمة تحير روزماري ، لكنها من أعراض وارينز في شيكاغو. اشترت نيكول من قائمة رائعة تتكون من صفحتين ، واشترت الأشياء الموجودة في النوافذ بجانبها. كل ما كانت تحبها ولا تستطيع استخدامه بنفسها ، اشترته كهدية لصديق. اشترت الخرز الملون ، وسائد الشاطئ القابلة للطي ، والزهور الاصطناعية ، والعسل ، وسرير ضيف ، والحقائب ، والأوشحة ، وطيور الحب ، والمنمنمات لبيت الدمية وثلاثة ياردات من القماش الجديد بلون القريدس. اشترت دزينة من بدلات السباحة ، وتمساح مطاطي ، ومجموعة شطرنج متنقلة من الذهب والعاج ، ومناديل كبيرة من الكتان لآبي ، وسترتين من جلد الشمواه من الرفراف الأزرق وشجيرة محترقة من هيرمس اشترت كل هذه الأشياء التي لا تشبه إلى حد ما مومس من الدرجة العالية شراء الملابس الداخلية والمجوهرات ، والتي كانت بعد كل شيء المعدات المهنية والتأمين ولكن مع وجهة نظر مختلفة تماما. كانت نيكول نتاج الكثير من البراعة والكدح. من أجلها ، بدأت القطارات رحلتها في شيكاغو وعبرت البطن المستدير لقارة كاليفورنيا المصانع المغطاة بالشيكل ونمت أحزمة الربط بالرابط في المصانع التي يخلط الرجال معجون الأسنان في أحواض ويخرجون غسول الفم من خنازير النحاس الفتيات المعلبات الطماطم بسرعة في أغسطس أو عملت بوقاحة في خمسة وعشرات عشية عيد الميلاد ، كان الهنود نصف سلالة يكدحون في مزارع البن البرازيلية ، وتم إخراج الحالمين من حقوق براءات الاختراع في الجرارات الجديدة ، وكان هؤلاء بعض الأشخاص الذين أعطوا العشور لنيكول ، ومع تأرجح النظام بأكمله وأعطت رعدًا صاعدًا ازدهارًا محمومًا لعملياتها مثل الشراء بالجملة ، مثل تدفق وجه رجل إطفاء ممسكًا بمنصبه قبل انتشار الحريق. لقد أوضحت مبادئ بسيطة للغاية ، تحتوي في حد ذاتها على هلاكها ، لكنها أوضحتهم بدقة شديدة بحيث كانت هناك نعمة في الإجراء. . عندما يريد Warrens شيئًا ما ، فإنهم يشترونه. عندما أرادت نيكول ديك دايفر وقررت العائلة أنها بحاجة إلى طبيب في المنزل جعلت نفسها لا تقاوم بالنسبة له. لقد ساعد جمالها ، وضعفها ، ولكن ثروتها المثيرة للإعجاب كانت كذلك ، ومع مرور السنين ، سمحت غواصة لنفسها بالتعرض أكثر فأكثر للخطر من خلال قبول الامتيازات التي يمكن أن تشتريها أموالها لكليهما. من الواضح أن فيتزجيرالد لديه عقلين حول نيكول ، حيث كان يدور حول ديزي وروزاليند وبقية الفتيات الذهبيات اللواتي يكاد جمالهن وحيويتهن ، بالنسبة له ، على الأقل ، أي عيوب في الشخصية تكمن تحتها. عن بيبي وارين ، أختها ، لم يعبّر عن مثل هذا الغموض. مثل أوامر أنسون هانتر بيبي ولكن لا يمكن أن يحبها. كان هناك شيء خشبي و onanistic يحوم حول شخصها ، ولا يكاد يتم تفضيلها حتى على المثليين وثنائيي الجنس الذين يسكنون مجتمع المغتربين.

من بين هذه الشخصيات الثانوية التي تمثل مستويات مختلفة من التدهور الجنسي والنفسي ، يمكن لـ Dick Diver أن يتألق بسطح متوهج ناعم ، على الأقل في البداية. لكنه ليس سوى بريق بعد كل شيء ، وكان محظوظًا ديك لفترة طويلة جدًا ولذا فهو غير مستعد تمامًا للرفض والرفض الذي يأتي إليه بالنسبة لكل رجل. على العموم ، الغواص شخصية محبوبة. لديه سحر وقدرة ، ويريد بصدق أن يكون على حق ويفعل الخير. لكنه رجل ضعيف ، أيضًا ، غير قادر على أن يسيء إلى نفسه بسبب حاجته المفرطة إلى أن يكون محبوبًا ، وبالتالي فهو عرضة لأي صرخات من المساعدة ، حتى عندما يأتون من اثنتين من السحاقيات المحتملتين ، لا يهتمون حقًا بأي شيء.

ادعى أموري بلين أنه يعرف نفسه في الثالثة والعشرين من عمره ، لكن المعرفة الحقيقية جاءت بعد أكثر من عقد من الزمان ، مع شخصية تفهم نفسها حقًا ولا تزال غير قادرة على منع سقوطه. الغواص هو في الوقت نفسه أكثر شخصية فيتزجيرالد تعقيدًا وهو الشخص الأفضل الذي يمثل الفهم الناضج للمؤلف لتركيبته النفسية. عندما يصف فيتزجيرالد عيوبه في مقالات Crack-Up ، التي كتبت بعد عام من Tender Is the Night ، تبين أن الخطأ في F.

كانت مراجعات Tender Is the Night إيجابية بشكل عام ، لكن العديد من المراجعين أعربوا عن تحفظات ، وعلق البعض على أن الكتاب كان منتشرًا ، وليس مدمجًا بشكل جيد مثل The Great Gatsby. وصفها مالكولم كاولي بأنها رواية جيدة تحيرك وتنتهي بجعلك غاضبًا قليلاً لأنها ليست رواية رائعة أيضًا ، حيث تجد فيها هدفًا مقسمًا ربما يعود إلى المؤلف نفسه ويقدم تعريفًا مقنعًا لفيتزجيرالد. الرؤية المزدوجة: كان فيتزجيرالد دائمًا شاعر البرجوازية العليا الأمريكية ، لقد كان الكاتب الوحيد القادر على استثمار حياتهم بسحر. ومع ذلك ، فهو لم يتأكد أبدًا من أنه يدين بولائه للفصل الذي كان يكتب عنه. يبدو الأمر كما لو كان لديه شخصية مزدوجة. جزء منه هو ضيف على الكرة التي قدمها الناس في المنزل الكبير ، كان جزء منه صبيًا صغيرًا يحدق من النافذة ويسعده الموسيقى والمرأة ذات الملابس الجميلة ، وهو صبي صغير رومانسي ولكنه صلب الرأس يتوقف. بين الحين والآخر لأتساءل عن تكلفة كل ذلك ومن أين أتت الأموال. يضيف كاولي أن هذا المنظور المزدوج يعمل جيدًا في كتب فيتزجيرالد السابقة ، ولكن في Tender Is the Night ، أصبح التقسيم مشددًا: الطفل الصغير خارج النافذة أصبح ناضجًا وبارد العينين: من متفرج مبتهج تطور إلى مؤرخ اجتماعي. في الوقت نفسه ، بقي جزء من فيتزجيرالد بالداخل بين الراقصين. والآن بعد أن انتهت الكرة في مأساة ، فهو لا يعرف كيف يصفها سواء كان ضيفًا أو مشاركًا ، وفي هذه الحالة سيكتب رواية نفسية بحتة أو من وجهة نظر منفصلة لمؤرخ اجتماعي. ومع ذلك ، يوضح كاولي أنه أشار إلى أوجه القصور في فيلم Tender Is the Night لأنه يحب الرواية كثيرًا ، ويطلق على فضيلتها الرئيسية ثراء المعنى والعاطفة التي يشعر بها الشخص أن كل مشهد يتم اختياره من بين العديد من المشاهد المحتملة وأن كل حدث الضغط وراء ذلك. لا يوجد شيء خاطئ أو مستعار في الكتاب: كل شيء يتم ملاحظته مباشرة.

في الواقع ، كما أظهر النقد الأخير ، Tender Is the Night هي رواية متكاملة أفضل بكثير مما كان يُفترض عمومًا. يعتبر آرثر ميزنر ، من بين آخرين ، أن هذا الإنجاز الأكثر تعقيدًا لفيتزجيرالد. ومع ذلك ، فقد عانت الرواية بلا شك ، إلى حد ما ، من سمعة كاتبها بالعبث. حذر فيتزجيرالد ماكس بيركنز من استخدام أي نسخة إعلانية عن منتجعات المثليين. أراد أن تؤخذ Tender Is the Night على محمل الجد. وهكذا ، مستوحى من الشكوك حول شكل كتابه ، حاول فيتزجيرالد إعادة ترتيب الكتاب ليبدأ ترتيبًا زمنيًا ، بتاريخ ماضي الغواص ، بدلاً من روزماري وآخرين على الريفييرا. في عام 1951 ، أخرج Scribners نسخة من الرواية اعتمدت هذا الهيكل ، وضعها كاولي بعد ملاحظات فيتزجيرالد. أوضحت هذه النسخة على الفور أن Tender Is the Night كانت رواية عن طبيب نفسي (وليست ممثلة) وأن الطبيب النفسي يعاني من مشاكل معينة قد تعود لتطارده. لكن في سرد ​​الكثير في وقت قريب ، فقد ضحى بإحساس القارئ بالاكتشاف. يفضل الإجماع النقدي النسخة الأصلية لعام 1934 ، وهي النسخة المتوفرة الآن في المكتبات.

كتب فيتزجيرالد ذات مرة أنه ترك قدرته على الأمل على الطرق التي أدت إلى مصحة زيلدا. لكنه حصل أيضًا على شيء نتيجة المحن التي زارت زوجته ونفسه: اقتناعه بأن الحياة لم يكن من المفترض أن تكون سعيدة وأن هذا لا يهم ، لأن الشيء الوحيد المهم ، الكرامة الوحيدة ، جاء من فعل. عمل المرء. كان فيتزجيرالد غارقًا في الديون وأجبر على دفع فواتير المستشفى لزيلدا وفواتير المدرسة لسكوتي ، وذهب إلى هوليوود في عام 1937 لاسترداد رصيده واستعادة الإحساس بقيمته الخاصة.

أدركت MGM ، التي وظفته بعقد لمدة ستة أشهر بسعر 1000 دولار في الأسبوع ، مع خيار بسعر 1250 دولارًا في الأسبوع للعام المقبل ، أنها كانت تأخذ فرصة. في زيارتين سابقتين لهوليوود ، لم ينتج أي شيء يصل إلى الشاشة. في الآونة الأخيرة ، أعلن فيتزجيرالد إفلاسه العاطفي في مقالات Crack-Up في Esquire. علاوة على ذلك ، في عيد ميلاده الأربعين في سبتمبر 1936 ، قام مراسل من نيويورك بوست بتعقب شخص من الواضح أنه مدمن على الكحول في آشفيل ، نورث كارولينا ، وكتب مقالًا مدمرًا عن هذا المؤرخ المدمر لعصر الجاز. التقطت مجلة تايم أجزاء من المقابلة ، وقام فيتزجيرالد ، مكتئبا ، بمحاولة فاترة للانتحار. أخيرًا ، كان قراء قصص فيتزجيرالد قد تأكدوا شيئًا ما من صورة ذاتية في جويل كولز ، كاتب السيناريو الذي استطاع أن يسكر إلى حد ما ويخدع نفسه في حفلة هوليوود في Crazy Sunday (1932).

لذلك ذهب فيتزجيرالد إلى كاليفورنيا تحت إشراف أصحاب العمل ومن نفسه. لقد رأى بحق أن عقده هناك يمثل فرصة أخيرة لإثبات نفسه ككاتب ورجل. لقد قام بعمل جيد مع MGM ، لا سيما في Three Comrades ، ولكن كان هذا هو رصيده الوحيد على الشاشة ، وعندما لم يتم تجديد عقده بعد ثمانية عشر شهرًا ، ظل واقفاً على قدميه مع سلسلة من وظائف النص الحر وبإخراج Pat Hobby قصص مقابل 250 دولارًا لكل منها. كما حاول السيطرة على إدمانه للكحول خلال الوقت الذي تركه له ، ووجد في شيلا جراهام امرأة اهتمت بشدة بما يكفي لمساعدته في تلك المعركة.

في العام الأخير من حياته ، سرق فيتزجيرالد وقتًا من كتاباته على الشاشة وقصصه ليبدأ The Last Tycoon (1941) ، وهي رواية غير مكتملة ذات وعد كبير. بطل الرواية ، مونرو ستار ، هو أكثر أبطال فيتزجيرالد إثارة للإعجاب. صبي فقير من نيويورك ، أصبح Stahr رئيسًا لاستوديو كبير ، والذي يحاول إدارته بمفرده بفضل طاقته الهائلة وموهبته التي لا جدال فيها. ربما نجح رجال عظماء في وقت سابق في مثل هذه المحاولة. لكن العالم أصبح معقدًا للغاية وماديًا ومفرط التنظيم ، وفي النهاية مؤسسو سفينة Stahr.

من الناحية الفنية في صناعة الأفلام ، فهو عبقري. يتكون الجزء الأكثر فعالية من الكتاب من فصلين في يوم المنتج ، كما ذكرت سيسيليا برادي ، ابنة مدير استوديو آخر. هنا كما في The Great Gatsby ، سعى فيتزجيرالد من أجل توفير التفاصيل ، وهيكل محكم ، وراوي خارجي موثوق. سيسيليا النصف أو أكثر في حب Stahrwas للعب دور Nick Carraway كمراقب. بينما تعيد بناء يومه ، تقنع ستاهر رجلاً إنجليزيًا متفوقًا أن الكتابة للأفلام ستتطلب أفضل ما يمكنه تقديمه. يواسي رجل قيادي حزين بشأن قدراته الجنسية المتدنية مؤقتًا. يتلاعب بمؤتمر القصة لتحقيق التغيير في الحبكة التي يبحث عنها. يقوم بسلاسة بإزالة المخرج الذي ترك سيدته الرئيسية ترهب المجموعة. إنه يخنق شائعة تعد بإنهاء مهنة المصور الموهوب. يبحث عن كاثلين مور ، الفتاة التي رآها على الأرض أثناء الزلزال في الليلة السابقة ويجدها. إنه يسلي أميرًا من الدنمارك. ويقنع المستثمرين من نيويورك بأنه من المفيد للشركة أن تصنع صورة مرموقة من المؤكد أنها ستخسر المال.

لكن بمرور الوقت ، كما توضح ملاحظات فيتزجيرالد عن روايته غير المكتملة ، لم يعد المال من نيويورك قابلين لمنطق ستاهر. وفي الجزء الأخير من كتاب The Last Tycoon الذي كتب قبل وفاة فيتزجيرالد ، كان Stahr بعيدًا عن أعماقه عندما حاول ضرب زعيم نقابي شيوعي مصمم على تنظيم كتابه.

هناك قصة حب في هذه الرواية ، أيضًا ، قصة حب عاطفية أكثر من أي قصة حب كتبها فيتزجيرالد من قبل. لكن Stahr يفقده كاثلين لشغف أكبر ، تصميمه على حكم الاستوديو الخاص به كرجل واحد. الرومانسية الحقيقية في The Last Tycoon هي قصة Stahr الرومانسية مع عمله الإبداعي. المأساة هي أنه لم يعد هناك مكان لأباطرة المال ، حتى في جزء جديد جدًا من العالم الحديث مثل الصور المتحركة.

على الرغم من فشله ، هناك شيء رائع في هدف Stahr: لقد طار عالياً للغاية ليرى ، على أجنحة قوية ، عندما كان صغيراً. وبينما كان هناك نظر إلى كل الممالك ، بنوع من العيون التي يمكن أن تحدق مباشرة في الشمس. كان يضرب جناحيه بعناد أخيرًا بشكل محموم واستمر في ضربهما ، وبقي هناك لفترة أطول من معظمنا ، وبعد ذلك ، تذكر كل ما رآه من ارتفاعه الكبير عن كيف كانت الأمور ، استقر تدريجياً على الأرض.

. في "طلقة طويلة" رأى طريقة جديدة لقياس آمالنا المتشنجة والمخادعات الرشيقة والأحزان المحرجة ، وأنه جاء إلى هنا من اختياره ليكون معنا حتى النهاية. مثل الطائرة التي تهبط إلى مطار جليندال في الظلام الدافئ. يؤكد فيتزجيرالد على مكانته من خلال مقارنات ضمنية مع أندرو جاكسون وأبراهام لنكولن. هنا كما هو الحال في جميع الروايات منذ The Beautiful and Damned ، أراد أن يضع الأنشطة المعاصرة لشخصياته في سياق تاريخي أوسع (لقد ربط الغواص ، بشكل كبير ، بالجنرال غرانت). قادت الكثير من قراءات فيتزجيرالد ، والتي شملت ماركس ونيتشه ، والأكثر تأثيرًا على الإطلاق ، أوزوالد شبنجلر ، إلى توقع انهيار الرأسمالية والمؤسسات الديمقراطية في الدول الغربية. في رواياته وفي العديد من القصص أيضًا ، حتى بالنسبة للأسواق التي كانت تتوقع فيها نهايات سعيدة ، يواجه أبطالها الهزيمة في نهاية المطاف. لكن هذا التشاؤم الأساسي لم ينبع تمامًا من كتب مثل كتاب Spengler's Decline of the West ، فمنذ البداية ، كما قال فيتزجيرالد في كتابه "النجاح المبكر" (1937): كل القصص التي خطرت في ذهني كان لها لمسة من الكارثة فيها. دمرت المخلوقات في رواياتي ، وانفجرت الجبال الماسية في قصصي القصيرة ، وكان أصحاب الملايين محكوم عليهم بالفناء مثل فلاحي توماس هاردي.

مكنته ازدواجية منظور فيتزجيرالد من التعرف على غاتسبي وأحلامه ومع ذلك لم يتراجع مع نيك كارواي ليرى مدى سخافة هذا الشاب الشاب. جزء منه كان رومانسيًا ، يسعى دائمًا إلى المثالية غير القابلة للتكيف. كان الجزء واقعيًا ، مدركًا للعفن المتقيح تحت السطح اللامع. وربطت مع هذه الرؤية المزدوجة لنفسه وعصره كانت هدية لفظية رائعة لا يمكن وصفها بشكل كافٍ ، فقط اقتباسها. تعمل الكلمات الختامية لـ The Great Gatsby بشكل موضوعي لربط قصته الحديثة بخلفيتها التاريخية ، لكنها تبقى في الذهن ليس لهذا السبب على الإطلاق ولكن بسبب جاذبيتها البلاغية القوية. كان نيك يفكر في كيف أن لونغ آيلاند قد لفت انتباه البحارة الهولنديين قبل ثلاثمائة عام: كصدر أخضر طازج للعالم الجديد. . في لحظة ساحرة عابرة ، يجب أن يحبس الإنسان أنفاسه في حضور هذه القارة ، مضطرًا إلى التأمل الجمالي الذي لم يفهمه أو يرغب فيه ، وجهاً لوجه لآخر مرة في التاريخ بشيء يتناسب مع قدرته على التساؤل. ثم: وبينما جلست هناك أفكر في العالم القديم المجهول ، فكرت في عجب غاتسبي عندما التقط الضوء الأخضر لأول مرة في نهاية رصيف ديزي. لقد قطع شوطًا طويلاً في هذا العشب الأزرق ، ولا بد أن حلمه بدا قريبًا جدًا لدرجة أنه بالكاد يمكن أن يفشل في إدراكه. لم يكن يعلم أنه كان وراءه بالفعل ، في مكان ما في ذلك الغموض الهائل خارج المدينة ، حيث كانت الحقول المظلمة للجمهورية تتدحرج تحت الليل.

كان غاتسبي يؤمن بالضوء الأخضر ، مستقبل أورغاستيك في تلك السنة بعد سنة يتراجع أمامنا. لقد استعصى علينا ذلك الحين ، لكن هذا لا يهم غدًا سنركض بشكل أسرع ، ونمد أذرعنا إلى مسافة أبعد. . وصباح واحد جميل

لذلك ضربنا القوارب ضد التيار ، وعادنا بلا توقف إلى الماضي.

إلى حد ما ، لا تزال سمعة فيتزجيرالد تعاني من صورته كفتى مستهتر لعصر الجاز لم يأخذ حرفته بجدية كافية. من الواضح أن النعي في عام 1940 ، عندما أصيب بنوبة قلبية ، عكست تلك الصورة. ذهب Westbrook Pegler سريع الغضب إلى حد اتهامه بأنه طفل يبكي شربت شخصياته الجن في ألواح فضية بينما كانوا يستنشقون الزيف والبهرج من كل ذلك. وقليل من كتّاب النعي أخذوا العلم الكافي بتطوره منذ أول روايتين له. قام إدموند ويلسون بعمل يومان لتغيير هذه المفاهيم الخاطئة عن صديقه في جامعة برينستون عن طريق تحرير The Last Tycoon و The Crack-Up ، وهي عبارة عن مجموعة من المقالات والرسائل والملاحظات والتقديرات النقدية لعمل فيتزجيرالد من كتاب معروفين آخرين.

في مراجعته لـ The Last Tycoon ، أخذ ستيفن فنسنت بن & eacutet مسئولية البر الذاتي لكتاب النعي الذين ، بدلاً من مراجعة عمل فيتزجيرالد ، قاموا فقط بمراجعة عصر الجاز وقالوا إنه مغلق. نظرًا لأنه حقق نجاحًا مذهلاً في مجال الشباب في نوع واحد من الأشياء ، فقد افترضوا أن هذا النوع من الأشياء هو كل ما يمكنه فعله. بعبارة أخرى ، افترضوا أنه لأنه مات في الأربعينيات من عمره ، أطلق صاعقه. وكانوا مخطئين بنسبة مائة بالمائة ، كما يظهر في فيلم The Last Tycoon. ويستمر في الاتصال بفيتزجيرالد بالكاتب الذي جاهد في مواجهة احتمالات كبيرة لتوسيع نطاقه ، وتحسين مواهبه الفنية العظيمة وصقلها ، وكتابة نوع من الرواية لم يتمكن أي شخص آخر من جيله من كتابتها ، ومقارنة آخر رجل أعمال في روايات هوليوود الأخرى ، استنتج أن رواية فيتزجيرالد تظهر ما يمكن أن يفعله كاتب من الدرجة الأولى حقًا بالمواد التي يحصل عليها تحت جلده. . لو كان فيتزجيرالد قادرًا على إنهاء الكتاب ، أعتقد أنه ليس هناك شك في أنه كان سيضيف شخصية رئيسية ورواية رئيسية إلى الخيال الأمريكي. حتى في شكلها غير المكتمل ، كما يقول Ben & eacutet ، فإن الرواية هي أكثر بكثير من مجرد جزء. في ذلك يجد الذكاء والملاحظة والحرفية المؤكدة والسعادة اللفظية التي كان فيتزجيرالد يستدعيها دائمًا. . ولكن يوجد معهم ثراء في الملمس ، ونضج وجهة نظر يظهر لنا ما فقدناه جميعًا في وفاته المبكرة.

اختتم Ben & eacutet مراجعته بالإعلان عن وجود الدليل. يمكنك خلع قبعاتك الآن ، أيها السادة ، وأعتقد أنه ربما كان لديك أفضل. هذه ليست أسطورة ، إنها سمعة ، ومن منظور المنظور ، قد تكون واحدة من أكثر السمعة أمانًا في عصرنا. ولكن لم يكن الأمر كذلك حتى أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، مع نشر سيرة آرثر ميزينر "الجانب البعيد من الجنة" (1951) ، ورواية باد شولبيرج The Disenchanted (1950) المستندة جزئيًا إلى صداقته مع فيتزجيرالد في هوليوود ، حيث كانت المكنسة محل اهتمام الجمهور بها. بدأ فيتزجيرالد.

منذ ذلك الوقت ، جذب أي شيء تقريبًا عن سكوت أو زيلدا فيتزجيرالد اهتمامًا كبيرًا. ركز معظم الاهتمام على حياتهم كحكاية تحذيرية رومانسية ، أو في حالة نانسي ميلفورد زيلدا (1970) كقصة حزينة لامرأة أحبطتها مهنة زوجها. اعتمد سكوت فيتزجيرالد للمخرج أندرو تورنبول (1962) على معارف طفولته مع فيتزجيرالد لاستحضار صورة مؤثرة للكاتب خلال السنوات الصعبة في منتصف الثلاثينيات. سكوت فيتزجيرالد: صورة نقدية (1965) ، جمع هنري دان بايبر بين البحث عن السيرة الذاتية والبصيرة النقدية لإنتاج ما يبقى أحد أكثر الكتب المفيدة عن فيتزجيرالد.

لحسن الحظ ، كان الاتجاه منذ عام 1965 هو التركيز على مجموعة الروايات والقصص التي تركها فيتزجيرالد وراءه ، وجاءت أفضل منحة دراسية من أولئك الذين عملوا مع مخزن مواد فيتزجيرالد في مكتبة جامعة برينستون. أظهر كتاب ماثيو جيه بروكولي ، تكوين العطاء هو الليل ، كيف يمكن أن تكون هذه الدراسة النصية منيرة. كان Bruccoli أيضًا القوة الدافعة وراء إنشاء كل من Fitzgerald Newsletter و Fitzgerald / Hemingway Annual كمستودعات للبحث عن فيتزجيرالد. الاستنتاج الثابت لجميع الذين درسوا مخطوطات فيتزجيرالد هو أنه لم يكن تافهاً في منهجه للكتابة ، حتى عندما كان يستهدف الأسواق الشعبية مثل Saturday Evening Post. بدلاً من ذلك ، شكل نفسه إلى حرفي بارع ومراجع دقيق ، ينتمي أفضل أعماله ، المتأثر بالعبقرية ، إلى أفضل معاصريه العظماء.


الأسرة والتعليم والحياة المبكرة

ولد فرانسيس سكوت فيتزجيرالد في 24 سبتمبر 1896 في سانت بول بولاية مينيسوتا. كان فيتزجيرالد & # x2019s يحمل الاسم نفسه (وابن عمه الثاني تمت إزالته ثلاث مرات من جانب والده والحقوق) كان فرانسيس سكوت كي ، الذي كتب كلمات & quotStar-Spangled Banner. & quot

كانت والدة فيتزجيرالد وأبوس ، ماري ماكويلان ، من عائلة أيرلندية كاثوليكية حققت ثروة صغيرة في ولاية مينيسوتا كبقالة بالجملة. افتتح والده ، إدوارد فيتزجيرالد ، متجرًا للأثاث في سانت بول ، وعندما فشل ، تولى وظيفة مندوب مبيعات في شركة بروكتر أند جامبل. خلال العقد الأول من حياة فيتزجيرالد وأبوس ، نقلت وظيفة والده العائلة ذهابًا وإيابًا بين بوفالو وسيراكوز في شمال ولاية نيويورك. عندما كان فيتزجيرالد يبلغ من العمر 12 عامًا ، فقد إدوارد وظيفته في شركة بروكتر أند جامبل ، وعادت العائلة إلى سانت بول في عام 1908 لتعيش على ميراث والدته.

كان فيتزجيرالد فتى ذكيًا ووسيمًا وطموحًا ، كان فخرًا وفرحًا لوالديه وخاصة والدته. حضر أكاديمية سانت بول. عندما كان في الثالثة عشرة من عمره ، رأى أول قطعة كتابية له مطبوعة: قصة بوليسية نُشرت في صحيفة المدرسة. في عام 1911 ، عندما كان فيتزجيرالد يبلغ من العمر 15 عامًا ، أرسله والديه إلى مدرسة نيومان ، وهي مدرسة إعدادية كاثوليكية مرموقة في نيوجيرسي. هناك ، التقى بالأب سيغورني فاي ، الذي لاحظ موهبته الأولية بالكلمة المكتوبة وشجعه على متابعة طموحاته الأدبية.

بعد تخرجه من مدرسة نيومان في عام 1913 ، قرر فيتزجيرالد البقاء في نيو جيرسي لمواصلة تطويره الفني في جامعة برينستون. في برينستون ، كرس نفسه بقوة لشحذ مهنته ككاتب ، وكتابة نصوص لمسرحيات نادي Triangle Club الشهيرة برينستون وأبووس بالإضافة إلى مقالات متكررة لـ برينستون تايجر مجلة وقصص الفكاهة مجلة ناسو الأدبية.

ومع ذلك ، جاءت كتابة Fitzgerald & aposs على حساب دوراته الدراسية. تم وضعه تحت المراقبة الأكاديمية ، وفي عام 1917 ، ترك المدرسة للانضمام إلى الجيش الأمريكي. خشي فيتزجيرالد أنه قد يموت في الحرب العالمية الأولى ولم تتحقق أحلامه الأدبية ، في الأسابيع التي سبقت تقديمه للواجب ، كتب فيتزجيرالد على عجل رواية بعنوان المغرور الرومانسي. على الرغم من أن الناشر ، Charles Scribner & aposs Sons ، رفض الرواية ، إلا أن المراجع لاحظ أصالتها وشجع فيتزجيرالد على تقديم المزيد من الأعمال في المستقبل.

تم تكليف فيتزجيرالد بملازم ثان في المشاة وتم تعيينه في معسكر شيريدان خارج مونتغمري ، ألاباما. انتهت الحرب في نوفمبر 1918 ، قبل نشر فيتزجيرالد على الإطلاق. عند خروجه من المستشفى ، انتقل إلى مدينة نيويورك على أمل أن يبدأ حياته المهنية في مجال الإعلان المربح بما يكفي لإقناع صديقته زيلدا بالزواج منه. استقال من وظيفته بعد بضعة أشهر فقط ، وعاد إلى سانت بول لإعادة كتابة روايته.


سيكون المنزل الذي كتب فيه ف.سكوت فيتزجيرالد روايته الأولى في جولة في سوميت هيل

كطالب قانون في William Mitchell في أواخر التسعينيات ، كان David Meisenburg يبتعد عن طريقه للسير عبر منزل على طراز نيويورك في شارع ساميت أفينيو.

يتذكر قائلاً: "اعتدت أن أسلك الطريق الطويل إلى المنزل". "أنا أحب الهندسة المعمارية ، واعتقدت أن تلك المنازل المتشابهة لا تصدق! كنت حسودًا لمن صممها ".

بعد ما يقرب من 20 عامًا ، كان Meisenburg يعيش عبر الشارع من منزل الصف الحجري المكون من ثماني وحدات والمعروف باسم Summit Terrace. ذات صباح استيقظ ولاحظ إشارة حمراء في الأمام. قال: "بالكاد ارتديت كل ملابسي وركضت عبر الشارع". تمامًا كما كان يأمل ، كانت لافتة "للبيع" - زرعت أمام الوحدة بعلامة معدنية تحددها على أنها موطن للروائي ف. سكوت فيتزجيرالد ، الذي عاش هناك في عام 1919 أثناء الانتهاء من المخطوطة التي من شأنها تصبح "هذا الجانب من الجنة".

قفز Meisenburg على الإنترنت للبحث عن السعر. يتذكر قائلاً: "اعتقدت أنه مرتفع بعض الشيء" ، لذلك قام بإعداد تنبيهات لإعلامه عن طريق البريد الإلكتروني بأي تخفيضات. عندما انخفض السعر ، رتب لإلقاء نظرة داخل المنزل المكون من ثلاثة طوابق. قال ، "لقد كانت جميلة حقًا" ، مع وجود قوس ضخم بين غرف المعيشة والطعام.

لذلك قرر تقديم عرض. قال: "كان التوقيت مثاليًا". كانت أعماله تعمل بشكل جيد ، وكان مشروعه العاطفي ، وهو عبارة عن فودكا عضوية مصنوعة من البطاطس والذرة المزروعة في مزرعة عائلته ، في طي النسيان مؤقتًا. "كنت أنتظر ولاية ويسكونسن لتعطيني تصريحي." كان منزل الصف "شيئًا أعجبت به لفترة طويلة. فقط أحببت المكان! متى تأتي الفرصة مرة أخرى؟ "

انتقل Meisenburg إلى منزل الصف في ديسمبر 2016 ، في الوقت المناسب تمامًا للاحتفال بالأعياد. قال: "لقد كان عيد الميلاد مكانًا مميزًا للغاية". "يمكنك رؤية شجرة عيد الميلاد من خلال النافذة. كان الأمر أشبه بكونك في فيلم عيد الميلاد ".

لقد أجرى تغييرات قليلة جدًا على المنزل ، المدرج في السجل الوطني للأماكن التاريخية. بسبب هذا التعيين ، لا يمكن تغيير الشكل الخارجي. يمكن لـ Meisenburg تغيير التصميمات الداخلية ، لكنه لا يرى حاجة لذلك. كان المالكون السابقون قد أعادوها بالفعل من تصميم بولينيزي سابق إلى ديكور على الطراز الفيكتوري مناسب لفترة زمنية. قال: "لقد أعادوها إلى طبيعتها الأصلية". "أردت الاحتفاظ بنفس الموضوع."

لكنه كان بحاجة إلى أثاث مناسب. قال: "اقترح شخص ما أنواع القطع التي يجب أن أحصل عليها ، لذلك بدأت في البحث". "أريكة؟ لم يكن لدي أي فكرة عن ماهية الأريكة ". وجد في النهاية زوجًا من الأرائك الصغيرة العتيقة في شيكاغو وأحضرهما إلى المنزل في شاحنة صغيرة.

بالنسبة إلى الأعمال الفنية ، اختار صورًا قديمة مؤطرة من ألمانيا ، حيث درس ذات مرة ، ولوحات لفنانين معاصرين بما في ذلك دينيس لاركينز ، الذي ابتكر صورة أصلية تعرض فودكا Meisenburg ، والمعلقة الآن في غرفة الطعام الخاصة به.

في الطابق الثالث يوجد المكتب الذي كتب فيه فيتزجيرالد ، مع شرفة تطل على شارع سوميت ، حيث كان الروائي يدخن السجائر. حول Meisenburg الغرفة إلى "قصيدة لـ F. Scott." يوجد مكتب عتيق عليه صورة لفيتزجيرالد فوقه ، ونسخ من رواياته وملصق فيلم "غاتسبي العظيم" ، جنبًا إلى جنب مع بعض التذكارات العائلية الشخصية لميزنبرج.

قال إن امتلاك جزء من التاريخ والعيش فيه "رائع جدًا".

كان المنزل نقطة جذب للناس - بأكثر من طريقة.

قال ميسنبرج: "عندما تستضيف حفلة هنا ، ليس من الصعب أن يحضر الناس". احتفل بإطلاق الفودكا ، Treboles and Key ، في حفلة على شكل فيتزجيرالد في سبتمبر الماضي. قدم أحد علماء فيتزجيرالد حوارًا فرديًا ، وأدى راقصًا في منتصف الليل ، والذي صادف عيد ميلاد فيتزجيرالد. "لم أختر التاريخ بسبب ذلك التاريخ. اكتشفت قبل أسبوع. في بعض الأحيان تكون محظوظًا فقط ".

لا يزال Meisenburg يتلقى رسائل بريد إلكتروني تسأل متى سيقيم حفلة أخرى في المنزل ، كما قال.

كان لديه أيضًا عدد قليل من الضيوف غير المدعوين. ذات مرة ، عندما نسي إغلاق الباب الأمامي ، نزل إلى الطابق السفلي ليجد اثنين من الغرباء في غرفة معيشته. قال: "لقد اعتقدوا أنه متحف". "لقد حصلوا على جولة مجانية."

جولة في سوميت هيل هاوس

ماذا او ما: قم بجولة في 12 منزلًا خاصًا وستة أماكن عامة في حي ساميت هيل التاريخي في سانت بول.

متي: من الظهر حتى الساعة 6 مساءً 30 سبتمبر (يفتح عداد التذاكر في الساعة 11 صباحًا 10 صباحًا لتذاكر كبار الشخصيات.)

أين: مواقع استلام التذاكر في يوم الجولة: كنيسة سانت توماس مور الكاثوليكية ، 1079 Summit Av. ، كلية ميتشل هاملين للقانون ، 875 Summit Av.


نشرت أول رواية لسكوت فيتزجيرالد - التاريخ

اشتهر غاتسبي العظيم (1925) و العطاء هي ليلة (1934) - اثنان من ركائز الخيال الحداثي - كان فرانسيس سكوت فيتزجيرالد (1896-1940) الشاعر الحائز على جائزة "عصر الجاز" ، وهو مصطلح شاع للتعبير عن الازدهار الجديد والنزعة الاستهلاكية والتحول الجنسي في حقبة ما بعد الحرب العالمية الأولى. الأعراف.

صعد فيتزجيرالد إلى الشهرة لأول مرة في سن الثالثة والعشرين من خلال تأريخ هذه التغييرات في هذا جانب من الجنة (1920). قبل سن الثلاثين نشر تحفته ، جاتسبي، لكن نضجها الفني تعثر لمدة عقد من الزمن بسبب إدمان الكحول ، والمشاكل المالية ، والمرض العقلي لزوجته زيلدا ساير (1900-1948). بحلول الوقت الذي أكمل فيه مناقصة، فإن الكساد الاقتصادي قد جعل العشرينات الصاخبة غير ذات صلة ، واعتبر فيتزجيرالد من الماضي. بعد نصف عقد من الزمان ، توفي في شبه غامض ، واعتبر فاشلاً ، على الرغم من نشر أكثر من 160 قصة قصيرة في حياته المهنية التي استمرت عشرين عامًا. لن يقدر النقاد مزاياه إلا بعد وفاته ، على الرغم من أن فهم موهبته سيتنافس مع الاهتمام الشعبي بحياته وزواجه.

الموضوعات الرئيسية لفيتزجيرالد هي الطموح والخسارة ، والانضباط مقابل الانغماس في الذات ، والحب والرومانسية ، والمال والطبقة. مثل إرنست همنغواي وويليام فولكنر ، يمكن التعرف على أعماله على الفور بسبب أسلوبها النثري المميز. في حين أن همنغواي ضئيل وينحرف فولكنر نحو التجريد النفسي ، فإن فيتزجيرالد شاعري بشكل مكثف إلى حد الحماسة ، ويرفع من رثائه إلى رثاء حقيقي للضمانات والقيم المستقرة التي شعر أن الحداثة تتفوق عليها.

من مواليد 24 سبتمبر 1896 ، عانى فيتزجيرالد من عقدة النقص مدى الحياة التي ادعى لاحقًا أنها ميزته عن منافسه الرئيسي همنغواي. "أنا أتحدث مع سلطة الفشل" ، أصر. "إرنست بسلطة النجاح" (دفاتر الملاحظات 318). كان إحساسه بالهزيمة نتاجًا للعديد من النكسات التكوينية التي أصبحت اللبنات الأساسية لأدب خياله. ابن رجل أعمال فاشل كان عليه الاعتماد على ميراث زوجته لإعالة أطفاله ، كان فيتزجيرالد حساسًا لوضع عائلته كغريب بين النخبة من موطنه الأصلي سانت بول ، مينيسوتا. كطالب غير مبال ، وجد شغفه للاعتراف يعوقه الدرجات الضعيفة التي تعارضت مع مساعيه اللامنهجية التي اكتسبت شعبيتها ، خاصة بعد أن فشل في الخروج من جامعة برينستون في عام 1917.

ولم تنجح تطلعاته في البطولة العسكرية. على الرغم من تكليفه بصفته ملازمًا ثانيًا خلال الحرب العظمى ، فقد وصف نفسه بأنه "أسوأ مساعد للجيش" (تصدع 85) - لأنه فضل كتابة روايته الأولى على التكتيك والتدريب. كما توحي قصته التي صدرت عام 1936 بعنوان "لم أتخلص من الأمر" ، فإن حقيقة أنه لم يشاهد القتال مطلقًا - وصلت الهدنة بينما كان فوج المشاة يستعد للشحن إلى الخارج - كان بمثابة ندم إضافي مدى الحياة.

كانت خيبات أمله الرومانسية المبكرة ذات تأثير أكبر. أدت رغبة فيتزجيرالد في القبول في العالم الراقي إلى محاكمة المبتدئين الذين حُكم عليه بالرفض من دوائرهم. في التاسعة عشرة من عمره ، أثناء مواعدة جينيفرا كينج ، ابنة مصرفي ثري من إلينوي ، سمع أحد أفراد عائلتها (تختلف الحسابات بشأن من) يقول ، "يجب ألا يفكر الأولاد الفقراء في الزواج من فتيات ثريات" (موازنة 17). بعد ذلك بعامين ، بينما كان متمركزًا في معسكر شيريدان في مونتغمري ، ألاباما ، رفض زيلدا ساير عرض زواجه الأولي بسبب ضعف آفاقه المهنية.

اجتمعت هذه الأخطأ لتصبح أكثر حبكة قصة مميزة له ، والتي تدور عادةً حول جهود الشباب من خلفيات متواضعة لإثبات أنهم يستحقون بنات الطبقة الأكثر ثراءً. أن فيتزجيرالد استكشف هذا الموضوع بطريقة هزلية ("القرصان البحري" [1920]) وكذلك بشكل مأساوي ("أحلام الشتاء" [1922] ، جاتسبي) يشير إلى مدى دقة ختمه بعدم استحقاقه.

ولأن فيتزجيرالد روج لأدبته على أنها سيرته الذاتية ، مال النقاد الأوائل إلى رفضه باعتباره كاتبًا "سهلًا". ومع ذلك ، لم يكن ليجتذب أبدًا الجمهور الواسع الذي كان يجتذب خلال سنوات ذروة شعبيته (1920-1925) لولا موهبة تقديم المعالم الشخصية كممثل للتجربة الجماعية لأقرانه. هذا جانب من الجنة بيعت ما يزيد عن خمسين ألف نسخة لأن طموحات بطل الرواية أموري بلين المحبطة تُصوَّر على أنها معضلات للأجيال: فشله في الحب والجامعة لا يُعزى فقط إلى أوجه القصور الشخصية ولكن إلى التغييرات الكاسحة في الحياة الحديثة ، والتي جعلت الشباب يكبرون "ليكتشفوا" مات كل الآلهة ، كل الحروب قاتلت ، اهتزت كل الأديان "(260). من خلال صورها غير الجذابة للبالغين والنقوش القصيرة غير التائبة عن طقوس بدء المراهقين - الشرب والمداعبة ، الأكثر شهرة -جنة أعطى صوتًا لشباب ما بعد الحرب من خلال تقديم علاج واقعي لسخط المراهقين. وبذلك ، أنشأ الكتاب نموذجًا لروايات القرن العشرين القادمة مثل روايات جي دي سالينجر الحارس في حقل الشوفان (1951) وسيلفيا بلاث جرة الجرس (1963) - يعمل ذلك ، مثل جنة، مقاومة نموذج Bildungsroman التقليدي برفض الاختتام مع دخول أبطالهم مرحلة البلوغ.

على الفور ، تم نشر كل من الرواية وقصص فيتزجيرالد القصيرة الأولى ، ومعظمها نُشر في السبت مساء بوست- يحظى بشعبية من نوع الحرف الذي لا يزال مرتبطًا به بشكل لا يرحم: الزعنفة. بشعرهن الممتلئ ، وتنانيرهن الواقية من الركبتين ، والغنج غير المألوف ، بطلات مثل جنةروزاليند كونيج ، مارسيا ميد في "هيد أند شولدرز" ، أرديتا فارنام في "قرصان أوفشور" ، وسالي كارول هابر في "قصر الجليد" (كل عام 1920) صممت للقراء هوية فرعية متمردة بوعي ذاتي حررت من قيود الأنوثة الفيكتورية. ليس هناك مكان تتجلى فيه هذه الحرية أكثر من عندما تستدعي شخصية لويزا ماي ألكوت في "Bernice Bobs Her Hair" (أيضًا 1920): "أوه ، من فضلك لا تقتبس نساء صغيرات! " ترد مارجوري هارفي. "ما هي الفتاة الحديثة التي يمكن أن تعيش مثل تلك الإناث الباهتة؟" (قصص قصيرة 33).

استفاد فيتزجيرالد من مخاوف الكبار بشأن "الشباب المشتعل" من خلال منح مجموعة قصصه الأولى الزعانف والفلاسفة (1920) ، ثانيه حكايات الجاز (1922) ، ومن خلال التعليق على أعراف المراهقين في المقابلات والمقالات. حتى بعد تلاشي رواج الزعانف ، ظل مفتونًا بالشباب. بين عامي 1927 و 1931 ، كتب سلسلة من ثلاثة عشر "حدثًا" لـ بريد التي تتبع باسل دوق لي وجوزفين بيري خلال أواخر سن المراهقة. على الرغم من عدم قربه من مكان قريب مثل جاتسبي أو مناقصة، تم جمع هذه القطع بعد وفاته قصص باسل وجوزفين (1973) ، يقدم صورة دقيقة عن paysage moralisée كما يمكن للمرء أن يجدها في أي قائمة مختصرة من الكلاسيكيات "الشباب - الراشدين".

على الرغم من انشغاله بالشباب ، كان فيتزجيرالد يعلم أنه لكي يُنظر إليه على أنه أكثر من مجرد "روائي فلابر" ، يجب أن يتجاوز تركيزه المباشر على الأجيال لمعالجة الاهتمامات الثقافية الأوسع نطاقًا. كانت إحدى الفوائد التي سمحت له بالقيام بذلك هي المال. لقد كان مدركًا تمامًا لتوسع السوق الاستهلاكية ، فقد درس الطرق التي تفقد بها القيم الفيكتورية للعمل الجاد والاقتصاد في تكافؤها الأخلاقي لعقلية جديدة من الوفرة والاستمتاع بأوقات الفراغ. في بعض الأحيان كان يسخر من الثروة التي لم يكن من الممكن تصورها من قبل والتي جمعها البارونات مثل جون دي روكفلر. يروي فيلم "The Diamond as Big as the Ritz" (1922) القصة الخيالية لأغنى رجل في العالم ، والذي يعيش على ماسة بحجم الجبل في جبال روكي مونتانا. المفارقة هي أن صافي ثروة برادوك واشنطن بعيد كل البعد عن الاستقرار ، لأن ألماسته كبيرة جدًا لدرجة أنه "إذا تم عرضها للبيع ، فلن يخرج القاع من السوق فحسب ، ولكن أيضًا ، إذا تغيرت القيمة ... فلن يكون هناك كن كافيًا من الذهب في العالم لشراء عُشره "(قصص قصيرة 193). لذلك يجب على واشنطن أن تحافظ على سرية وجود الماس ، والذي بدوره يتطلب منه إما سجن أو قتل أي شخص يتعدى على ممتلكاته الشبيهة بـ Xanadu - تعليق على كل من الرجال المتطرفين مثل روكفلر ذهب لحماية ثرواتهم من التقلبات. أسواق السلع ولكن أيضًا الطبيعة التجريدية والانتقالية المتزايدة للقيم النقدية نفسها.

في حالات أخرى ، فضل فيتزجيرالد الأخلاق بدلاً من التهكم. روايته الثانية الجميل والملعون (1922) ، يتتبع اضمحلال زوجين من الطبقة العليا في نيويورك ، أنتوني وغلوريا باتش ، وهما ينتظران ميراثًا من جد أنتوني الثري.بدون أي دافع إرشادي في الحياة ، يستسلم أنتوني وغلوريا للشرب والشهوة والزنا ، ويتسارع انحطاطهم فقط بعد أن يكتشفوا أنهم مستبعدون من إرادة أبائهم. متأثرًا بشدة بالخيال الطبيعي ، الجميل والملعون تشوبها تدخلات تأليفية تعليمية ونهاية مربكة هربت مفارقة العديد من القراء المعاصرين. (يفوز The Patches بمعركة قانونية تستعيد ثروتهم المفقودة ، ولكن فقط بعد انهيار يجعل أنتوني غير صالح). ومع ذلك ، وعلى الرغم من عيوبها ، فإن الرواية تجسد الخوف من أن الرخاء شجع على التراخي والتبدد.

سوف يستكشف فيتزجيرالد هذا الموضوع بشكل أكثر نجاحًا في قصته القصيرة الأكثر تأليفًا ، "إعادة النظر في بابل" (1931). تشارلز ويلز شخصية أكثر تعاطفاً من أنتوني باتش لأنه يدرك كيف كلفه الإسراف الذي يوفره سوق الثور عائلته ودفعه إلى مصحة. حتى إذا كان حنينه إلى الحياة المتهورة يقوض إصراره على أنه استعاد مراسيته ، فإن أسفه يثير انتقادات حادة لكيفية تشويه الثراء لشعوره بالواقع: "لم يكن ثلج تسعة وعشرين ثلجًا حقيقيًا" ، كما يستنتج تشارلي. "إذا كنت لا تريد أن يكون الثلج ، فقد دفعت للتو بعض المال" (قصص قصيرة 633). في جهود أخرى ، عبّر فيتزجيرالد عن أخلاقيات العمل البروتستانتية باهتمام مثل أي باببيتيسك روتاري قد يسيء إليه سنكلير لويس. واحدة من أكثر قصصه قراءة على نطاق واسع خلال حياته ، "جورج جاكسون أركادي" (1924) ، تتعلق برجل أعمال خائب الأمل يكتشف عدد الأرواح التي استفاد منها من خلال تلخيص فضائل الجهد المشرف والعطاء المدني. على الرغم من أنه تم نسيانه فعليًا اليوم ، فإن هذا البروتو-إنها حياة رائعة اعتبرت الحكاية ملهمة للغاية لدرجة أنه أعيد نشرها في عام 1928 في شكل كتيب كجزء من سلسلة تروج للقراءات العامة للنصوص التحفيزية.

أحد الأسباب التي تجعل انتقادات فيتزجيرالد لأعراف العشرينيات الصاخبة لا تزال تلقى صدى له علاقة بما يسميه النقاد "منظوره المزدوج" أو "الرؤية المزدوجة". لا يقتصر عمله على مجرد المواعظ ضد المال السهل والوفرة اللاعقلانية. بدلاً من ذلك ، يعترف بجاذبيتهم بتعاطف كبير ، مما يسمح للقراء بتجربة جاذبيتهم بدلاً من إدانتهم من مسافة بعيدة. والنتيجة ، كما لاحظ مالكولم كاولي ، هي مزيج من "الحد الأقصى من الانغماس" مع "الحد الأقصى من الارتباط الحرج" الذي يخلق هالة غامضة من الغموض ("الرجل المزدوج" 9).

ذروة هذه السمة غاتسبي العظيم، حيث يقف الراوي نيك كارواي داخل وخارج الحدث ، في وقت واحد ، مما يمكّن الغامض ، الثري الجديد جاي غاتسبي في سعيه لاستعادة الحب المفقود ديزي فاي بوكانان بثروة تم بناؤها من السندات المشبوهة والمخادعة مع إدراك عدم احتمال حدوث ذلك. نجاحها. سواء كان يحضر حفلات غاتسبي الفخمة في لونغ آيلاند ، أو يسافر إلى مدينة نيويورك مع زوج ديزي المخادع ، توم ، أو إقراض منزله الريفي من أجل لقاء مع ديزي ، فإن نيك متورط في المؤامرة بطرق لا يمكنه الاعتراف بها ، خاصةً عندما يكون عرضة للإدلاء بتصريحات مثل ، "كل شخص يشك في نفسه على الأقل بواحدة من الفضائل الأساسية ، وهذه هي فضيلتي: أنا واحد من الأشخاص القلائل الذين عرفتهم على الإطلاق" (59). من المستحيل تحديد ما إذا كانت مثل هذه التعليقات مقصودة بصدق أو بشكل ساخر ، مما يشير إلى أن الشخصيات الدرامية عالقة في تدفق عدم اليقين إلى درجة أن البراغماتية والعمى المتعمد قد أصبحا آلية بقائهم على قيد الحياة. في النهاية ، ينقل غاتسبي عالماً عرضة للنفع الساخر والإنكار المعقول لدرجة أن تفاؤل بطله الفخري لا يمكن إلا أن يبدو ساذجًا بشكل مأساوي.

جاتسبي يعتبر تتويجًا لفيتزجيرالد بسبب إيجازه الأسلوبي والبنيوي. على حد سواء هذا جانب من الجنة و الجميل والملعون يعانون من أشكال عرضية تخفف من دراماهم ، في حين أن التوصيف كثيرًا ما يتم نقله من خلال العرض الشامل بدلاً من التطور العضوي. من خلال تضييق النطاق الزمني لجدوله الزمني (تحدث القصة خلال صيف عام 1922) وتوظيف نيك كارواي باعتباره راويًا مراقبًا ، كان فيتزجيرالد قادرًا على تكثيف واستيعاب التوترات المحيطة بسعي غاتسبي وراء ديزي. تحتوي الرواية ، الخيالية والشبيهة بالحلم والحزن العميق ، على العديد من الرموز الأكثر إثارة للذكريات في كل الأدب الأمريكي ، بما في ذلك الضوء الأخضر في نهاية رصيف ديزي ، وادي الرماد الذي يفصل لونغ آيلاند عن مدينة نيويورك. ، والعينين غير المجسدين للدكتور TJ Eckleburg التي تطل من لوحة إعلانات مهجورة. علاوة على ذلك ، تتطلب الحبكة أن تُقرأ على مستويات مواضيعية مختلفة: في الظاهر قصة حب ، جاتسبي يستكشف حدود صنع الذات ، وأوهام المادية ، وعدم قابلية الطموح في مجتمع يفترض أنه لا طبقي. في الفقرات الأخيرة - المقطع الأكثر الاستشهادًا بفيتزجيرالد - تم تجسيد طموح غاتسبي على أنه تعبير عن الحلم الأمريكي:

كان غاتسبي يؤمن بالضوء الأخضر ، مستقبل أورغاستيك في تلك السنة بعد سنة يتراجع أمامنا. لقد استعصى علينا ذلك الحين ، لكن هذا لا يهم - غدًا سنركض أسرع ، ونمد أذرعنا إلى مسافة أبعد. ... وفي صباح يوم جميل -

لذلك ضربنا القوارب ضد التيار ، وعادنا بلا توقف إلى الماضي. (189)

الرواية الرئيسية الأخرى لفيتزجيرالد ، العطاء هي ليلة، هو وجه جاتسبي تقريبًا بكل طريقة يمكن تخيلها. كُتب الكتاب على مدار تسع سنوات عاصفة شهدت إعاقة المؤلف بسبب إدمان الكحول وانحدار زيلدا إلى مرض عقلي ، وهو فوضوي وغير متسلسل زمنيًا ومحفوفًا بـ "اجترار الأفكار" و "العروض الجانبية" البلاغية التي تشرح التاريخ التاريخي والأهمية الثقافية والفلسفية لعملها (الحياة في حروف 467). ومع ذلك ، فإن قصة انحطاط عالم النفس الواعد ، الدكتور ديك دايفر ، وزوجته غير المستقرة ، نيكول وارين ، يستكشفان كيف أن انفجارات الحداثة تجعل المثل العليا للشخصية عفا عليها الزمن. على أحد المستويات ، يدحض الكتاب نظرية "الرجل العظيم" للتقدمية التاريخية ، موضحًا كيف أن النسيج الأخلاقي للمصير الرومانسي الذي أراد فيتزجيرالد أن يؤمن به قد أفسح المجال للانحلال المألوف وتدمير الذات. كما أنه يجسد حالة اليأس الغريبة لعولمة العشرينيات ، ويصور انجراف الأمريكيين المتميزين الذين هاجروا إلى أوروبا (مثلما فعل فيتزجيرالد وزيلدا طوال النصف الثاني من العقد).

بالرغم ان مناقصة كان في أحسن الأحوال نجاحًا متوسطًا عند نشره لأول مرة ، وقد نمت مكانته على مر السنين ، حيث كان النقاد يتطلعون إلى حبكاته الفرعية المتشابكة لتقدير كيفية تشكيل الظواهر المتنوعة لشعور العصر بالتجزؤ. استنادًا إلى استشفاء زيلدا في العديد من المصحات السويسرية ، فإن علاج نيكول لمرض انفصام الشخصية يدعو إلى استكشاف مفاهيم التحليل النفسي الخاصة بالتبعية المتبادلة بينها وبين زوجها الطبيب. وفي الوقت نفسه ، يوضح افتتان ديك دايفر بالممثلة البارعة روزماري هويت دور السينما في تعزيز عدم واقعية الحياة الحديثة. حتى الفكرة المهيمنة للحرب الرومانسية هي توضيح ، مما يشير إلى كيف عسكرة الحرب العظمى التفاعل اليومي - بما في ذلك المعركة بين الجنسين.

بعد Tender ، حاول فيتزجيرالد فقط رواية واحدة أخرى. قطب الماضي ظل غير مكتمل في وقت وفاته في 21 ديسمبر 1940. نُشر بعد وفاته بعد عام ، وهو معروف بمعالجته لنظام استوديو هوليوود حيث كان المؤلف يكدح بشكل متقطع منذ منتصف عشرينيات القرن الماضي. على هذا النحو ، فهو تتويج للعديد من القصص البارزة التي تستكشف ازدواجيته تجاه الصناعة والوسط ، بما في ذلك "سلم يعقوب" (1927) ، و "المغناطيسية" (1928) ، وسلسلة من حكايات 1939-1940 تعرض العلاقات العامة الفاشلة فلاك بات هوبي.

يعتبر قصصي فيتزجيرالد أيضًا جزءًا كبيرًا من أعماله ، ولا سيما فيلم Esquire بالثلاثي "The Crack-Up" ، الذي أشعل الجدل في عام 1936 بسبب اعترافاته المخادعة عن الموهبة الضائعة. المزيد من قصصه القصيرة التجارية - التي تم الاستهزاء بها باعتبارها مشتتًا للانتباه عن عمله "الجاد" - يتم الاعتراف بها بشكل متزايد لمهنتها وذكائها. على الرغم من أن فيتزجيرالد سيبقى معروفًا بحزن رثائي غاتسبي العظيم و العطاء هي ليلة، يكشف قصته القصيرة أنه كان بارعًا في الكوميديا ​​والخيال بقدر ما كان بارعًا في المأساة - وهي شهادة على اتساع نطاق موهبته.

المراجع والقراءات المقترحة
كاولي ، مالكولم. (1951). "الرجل المزدوج." السبت مراجعة الأدب 34 (14 فبراير) ، 9-10 ، 42-44.
فيتزجيرالد ، ف.سكوت. كل الشباب الحزينين. (1926 ، 2007). (محرر) جيمس إل دبليو ويست الثالث. كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج.
_____. قصص باسل وجوزفين. (1973). (محرر) جاكسون آر براير وجون كويل. نيويورك: Scribner’s، 1973.
_____. الجميل والملعون. (1922 ، 2008). (محرر) جيمس إل دبليو ويست الثالث. كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج.
_____. الانهيار. (1945). (محرر) إدموند ويلسون. نيويورك: الاتجاهات الجديدة.
_____. الزعانف والفلاسفة. (1920 ، 1999). (محرر) جيمس إل دبليو ويست الثالث. كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج.
_____. سكوت فيتزجيرالد ليدجر: صورة طبق الأصل. (1973). (مقدمة) ماثيو جيه بروكولي. واشنطن دي سي: كتب NCR Microcard / بروكولي كلارك.
_____. سكوت فيتزجيرالد: الحياة في الرسائل. (1994) (محرر) ماثيو جيه بروكولي. نيويورك: Scribner’s.
_____. غاتسبي العظيم. (1925 ، 1991). (محرر) ماثيو جيه بروكولي. كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج.
_____. قطب الماضي. (1941). أعيد نشرها (1993) باسم حب آخر رجل أعمال: غربي. إد. ماثيو جيه بروكولي. كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج.
_____. دفاتر ف. سكوت فيتزجيرالد. (1979). (محرر) ماثيو جيه بروكولي. نيويورك: هاركورت بريس جوفانوفيتش.
_____. قصص بات هوبي. (1962). (محرر) أرنولد جينجريتش. نيويورك: Scribner’s.
_____. القصص القصيرة لف.سكوت فيتزجيرالد: مجموعة جديدة. (1989) (محرر) ماثيو جيه بروكولي. نيويورك: Scribner’s.
_____. حكايات عصر الجاز. (1922 ، 2002). (محرر) جيمس إل دبليو ويست الثالث. كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج.
_____. صنابير في Reveille. (1935). نيويورك: Scribner’s.
_____. العطاء هي ليلة. (1934). نيويورك: Scribner’s.
_____. هذا جانب من الجنة. (1920 ، 1995). (محرر) جيمس إل دبليو ويست الثالث. كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج.
_____. الخضار. (1923). نيويورك: Scribner’s.

مصادر مختارة
نقد
برمان ورونالد. (1994). غاتسبي العظيم والعصر الحديث. أوربانا: مطبعة جامعة إلينوي.
بروكولي ، ماثيو ج. (2002). نوع من العظمة الملحمية. المراجعة الثانية. إد. كولومبيا: U of South Carolina P ، 2002.
برير ، جاكسون ر ، وكاثي دبليو باركس (محرران) (2002) عزيزي سكوت / أعز زيلدا: رسائل حب ف.سكوت وزيلدا فيتزجيرالد. نيويورك: Scribner’s.
كورنوت ، كيرك. (2007). مقدمة كامبريدج إلى ف.سكوت فيتزجيرالد. نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج.
كورنوت ، كيرك. (محرر). (2004). دليل تاريخي لف.سكوت فيتزجيرالد. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد.
دونالدسون ، سكوت. (1983) مغفل للحب. نيويورك: Congdon and Weed.
بريجوزي ، روث. (محرر). (2002) رفيق كامبريدج إلى ف. سكوت فيتزجيرالد. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد.


قصة F. Scott Fitzgerald ، التي يعتقد أنها ضائعة في التاريخ ، نُشرت أخيرًا

عائلة فيتزجيرالد في فرنسا عام 1924 ، العام الذي كان يطارد زواجهما ورواياته.

عاش الكاتب ف. سكوت فيتزجيرالد ذات مرة في هذا المنزل المكون من ثلاثة طوابق من الحجر البني في 593 Summit في سانت بول. (حقوق الصورة لـ ميدياوجرافي)

قبل عام من وفاة ف.سكوت فيتزجيرالد بنوبة قلبية ، أكمل قصة قصيرة عن كاتب يشرب الخمر بكثرة مصاب بمرض في القلب.

& # 8220 وبالنسبة لتلك المراوغة الحالية & # 8216 لا توجد إشارة إلى أي شخصية حية مقصودة & # 8217 & # 8212 لا فائدة حتى في محاولة ذلك ، & # 8221 فيتزجيرالد يحذر في بداية & # 8220 درجة الحرارة ، & # 8221 قطعة من 8000 كلمة بتاريخ يوليو 1939 الذي يتلقى أول ظهور له في العدد الحالي من المجلة الأدبية الفصلية The Strand Magazine.

يُفترض أنه مفقود منذ عقود ، & # 8220Temperature & # 8221 تمت كتابته بينما كان المؤلف المعروف بـ & # 8220 The Great Gatsby & # 8221 يكافح للعثور على عمل في صناعة الأفلام ويأمل في إحياء مسيرته الخيالية. انتهى عقد كتابة السيناريو الخاص به مع MGM ودخل المستشفى مرتين في عام 1939 بسبب إدمان الكحول.

& # 8220 لقد شعر بأنه عفا عليه الزمن وكان يحاول العثور على صوت لا يتردد صدى & # 8217t مع عصر الجاز ، & # 8221 Kirk Curnutt ، مؤلف & # 8220 The Cambridge Introduction to F. Scott Fitzgerald ، & # 8221 كتب في بريد إلكتروني حديث. & # 8220 لتحقيق هذه الغاية جرب المزيد من النغمات القوية والكوميديا ​​الساخرة. & # 8221

تدور الأحداث في لوس أنجلوس ، & # 8220Temperature & # 8221 هي قصة مضادة للفشل والمرض والانحطاط ، وهي موضوعات شائعة في عمل Fitzgerald & # 8217s. السرد سينمائي بوعي ، مع خطوط مثل & # 8220 وفي هذه المرحلة ، كما يقولون في صناعة الصور ، تذهب الكاميرا إلى المنزل. & # 8221 بطل الرواية هو كاتب يبلغ من العمر 31 عامًا ، إيميت مونسن ، ومنه فيتزجيرالد يصفه بأنه & # 8220 ضوئيًا بشكل ملحوظ ، & # 8221 & # 8221 رقيقًا ووسيمًا غامقًا. & # 8221 يدور حول Monsen المدمر ذاتيًا السلطات الطبية ، والمساعدين الشخصيين وممثلة هوليوود وعشيق مبعثر يزداد تباعدًا طوال الوقت.

اكتشف أندرو إف جولي ، مدير التحرير في The Strand ، المخطوطة في وقت سابق من هذا العام أثناء بحثه في الكتب النادرة وأرشيف المخطوطات في جامعة فيتزجيرالد وجامعة برينستون.

& # 8220Fitzgerald & # 8230 لم يستطع & # 8217t المساعدة في استخدام قدراته الساخرة للسخرية من الجميع من الأطباء وأيدولز هوليوود وقواعد المجتمع ، & # 8221 قال جولي عن القصة. & # 8220 عندما نفكر في فيتزجيرالد نميل إلى التفكير في الروايات المأساوية التي كتبها مثل & # 8216Gatsby & # 8217 و & # 8216 Tender is the Night ، & # 8217 ولكن & # 8216Temperature & # 8217 تظهر أنه كان بنفس القدر من المهارة والمهارة العالية مثل كاتب قصة قصيرة استطاع أن يكتب حكايات الكوميديا ​​العالية & # 8221

تم عرض قصص فيتزجيرالد & # 8217s في Collier & # 8217s ، و Saturday Evening Post ومجلات أخرى ، ولكن بحلول أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي ، لم يعد لديه عدد كبير من المتابعين وكان غير راضٍ عن وكيله الأدبي ، هارولد أوبر ، الذي كان يدعمه ماليًا في الماضي . في رسالة أُرسلت إلى أوبر في أغسطس 1939 ، كتب فيتزجيرالد أنه كان يشعر بالإهمال الشديد لدرجة أنه أرسل بمفرده طلبات & # 8220Temperature ، & # 8221 التي رفضتها Post.

& # 8220 قد يكون إرسال قصة مباشرة سياسة سيئة ، لكن لا يعتبر المرء أنه عندما يعيش المرء على المال من سيارة فورد ، & # 8221 قال لأوبر. & # 8220 لا يجب أن أوضح أنه على الرغم من أن الرجل قد أنقذ مرة أخرى من الغرق ، فإنه عندما يرفض مد ذراعه للمرة الثانية ، يتعين على الضحية التصرف بسرعة وبقوة لإنقاذ نفسه. & # 8221

اندهش Curnutt عندما علم أن نسخة من & # 8220Temperature & # 8221 لا تزال موجودة وتسمى الاكتشاف & # 8220great find. & # 8221 Fitzgerald bibliographies يسرد القصة (يشار إليها أحيانًا بـ & # 8220 The Women in the House & # 8221) كـ غير منشورة ، أو ، في 2007 & # 8220Critical Companion ، & # 8221 as & # 8220 Lost: مذكور في المراسلات ولكن لا يوجد نص أو مخطوطة باقية. & # 8221

أطلق فيتزجيرالد على هوليوود اسم & # 8220hideous town & # 8221 ولكن أيضًا & # 8220the تاريخ كل الطموحات. & # 8221 كان المؤلف & # 8217s الإعداد الأدبي لبقية حياته. بحلول أوائل عام 1940 ، كان ينتقد قصصه & # 8220Pat Hobby & # 8221 ، وهو يبعث عن كاتب سيناريو فاشل ركض في Esquire. كما عمل على رواية هوليوود التي تركها غير مكتملة ، & # 8220 The Love of the Last Tycoon ، & # 8221 صدر بعد وفاته باسم & # 8220 The Last Tycoon. & # 8221 توفي فيتزجيرالد في ديسمبر 1940 عن عمر يناهز 44 عامًا.


سكوت فيتزجيرالد

سكوت فيتزجيرالد ولد في سانت بول في 24 سبتمبر 1896. سمي على اسم ابن عمه البعيد فرانسيس سكوت كي ، الذي اشتهر في كتابته ال راية ماع نجم. بعد ذلك ، انتقلت عائلته ، وعاشوا في كل من بوفالو وسيراكوز نيويورك حتى عودتهم إلى سانت بول في عام 1908. اشتهر فيتزجيرالد بالقصص القصيرة التي تتضمن & # 8220Winter Dreams ، & # 8221 & # 8220Babylon Revisited ، & # 8221 و & # 8220Absolution ، & # 8221 وأكبر أعماله ، بما في ذلك العطاء هو الليل ، هذا الجانب من الجنة ، وربما الأكثر شهرة على الإطلاق ، غاتسبي العظيم.

بدأ فيتزجيرالد إنتاج العمل في سن مبكرة جدًا ، ونشر أول قصة قصيرة له في إحدى الصحف المدرسية قبل دخوله المدرسة الثانوية ، وأنتج مسرحيته الأولى ، الفتاة من Lazy J ، سنته الأولى. كان فيتزجيرالد متعلمًا شغوفًا ، وقد التحق بجامعة برينستون ، على الرغم من أنه فعل ذلك بشكل متقطع ، بعد عودته إلى سانت بول لقضاء فترة قصيرة بسبب سوء الحالة الصحية والدرجات.

نادي برينستون تشارتر ، 1915

في عام 1917 ، ترك المدرسة للانضمام إلى الجيش ، حيث تدرب في كانساس في فورت ليفنوورث ، وبدأ في كتابة روايته الأولى. في الجيش ، رأى فيتزجيرالد نفسه يتنقل كثيرًا ، من فورت ليفنوورث ذهب إلى كامب تايلور وجوردون وشيريدان ، حيث التقى بزوجته المستقبلية زيلدا قبل الانتقال مرة أخرى إلى كامب ميلز في لونغ آيلاند. في عام 1919 ، تم تسريح فيتزجيرالد من الجيش ، وأصبح مخطوبة لزيلدا ، حيث كان يعمل في مجال الإعلان في مدينة نيويورك ، ولكن تم إلغاء المشاركة ، وعاد إلى منزل والديه & # 8217s في سانت بول. ومع ذلك ، أفاد هذا التحول الكاتب ، حيث تم الانتهاء من روايته الأولى وقبلها ناشر ، وسيستمر نشرها في العام التالي.

تصالح فيتزجيرالد مع زيلدا ، وتزوج الاثنان في نيويورك عام 1920. ومن هناك ، واصل الاثنان نمط الانتقال من مكان إلى آخر ، والسفر إلى أوروبا لقضاء فترة ، وإنجاب ابنتهما فرانسيس. تم نشر وإنتاج المزيد والمزيد من قطع فيتزجيرالد ، و حكايات عصر الجاز تم نشره في عام 1922. في عام 1925 ، غاتسبي العظيم تم نشره ، وانتقلت العائلة من إيطاليا إلى فرنسا ، حيث قضوا وقتًا طويلاً.

1919 بالقرب من مونتغمري ، ألاباما. زيلدا ساير و إف سكوت فيتزجيرالد في منزل ساير في مونتغمري ، ألاباما ، في عام 1919.

مع مرور السنين وتسافر الأسرة ، تضاءلت الصحة العقلية لـ Zelda & # 8217s ، وبحلول عام 1930 ، دخلت المستشفى. في عام 1932 ، تم إضفاء الطابع المؤسسي عليها ، وسيتم إطلاق سراحها وإعادة إضفاء الطابع المؤسسي عليها حتى وفاتها في عام 1948. خلال هذا الوقت ، كانت عادات فيتزجيرالد في حالة سكر تكلفه فرصًا ، حيث طُرد من MGM بعد العمل المستقل في العديد من استوديوهات هوليوود.توفي بنوبة قلبية في هوليوود في 21 ديسمبر 1940.

على الرغم من قضاء فترة قصيرة من الوقت في العيش في مدينة نيويورك ، إلا أن تأثيرها على كتابة Fitzgerald & # 8217s لا يمكن إنكاره. يبدو كإعداد للعديد من أعماله ، بما في ذلك القطعة القصيرة & # 8220 My Lost City ، & # 8221 الجميل والملعون و غاتسبي العظيم.

تحليل عن الحياة الليلية في نيويورك في & # 8220My Lost City & # 8221 و Djuna Barnes & # 8217 & # 8220 تعال إلى حديقة السطح ، مود! & # 8221

الناس يتناولون الطعام على السطح

كتب كل من دجونا بارنز وإف سكوت فيتزجيرالد عن الحياة في مدينة نيويورك ، في مقالات ، وبحثا كيف يمكن لرجال ونساء الطبقة العليا تجربة الحياة الجيدة هناك. يعكس منظور Barnes & # 8217 كيفية وجود نساء الطبقة العليا في الثقافة ، ويفحص فيتزجيرالد رحلته الشخصية داخل وخارج المدينة ، كرجل متعلم من Ivy-League. نيويورك بارنز ، مصورة في "تعال إلى السطح حديقة ، مود!" تقدم العديد من المشاهد للطرق الفخمة التي عاش بها الناس في ذلك الوقت ، وحضور حفلات الحدائق وإلى الحد الذي لم تكن فيه حتى الكماليات تروق بشكل مباشر - ولكنها تكتب تحت الواجهة الكبيرة عن شقوق كبيرة في الرخام. هذه "الشقوق" هي ما لاحظه فيتزجيرالد في مقالته ، "مدينتي المفقودة".

بالنسبة لفيتزجيرالد ، كانت نيويورك شيئًا يجب احتلاله. كان يركب منتصرا على قاربه ، ويستمتع بالروائح والمشاهد ، ويجمع أجره كما فعل ذلك. لقد "أراد عالم الرجل" ، وقد حصل عليه من نواح كثيرة ، وانتقل إلى شقة رثة في برونكس ، ولعب دور نيويوركر دون أن يكون بداخله حقًا (570). لم تتحقق أحلام الكاتب على الفور ، ولكن في طبيعتها تصادف أنها ذات عقلية ذكورية للغاية ، في فكرة أنه يمكن أن يرى ما يريده في الحياة وأن يأخذه ببساطة.

من ناحية أخرى ، تمكن بارنز من إظهار ازدواجية حياة المدينة على الفور. إنها تلعب زيف الحياة الغنية ، وتكتب "الشيء الذي ينقص حقًا هو روح الدعابة" (410). لا يوجد خطأ يجب أن ترتكب ، جاذبية الحياة الباهظة ضحلة ، ومن المفترض أن العيش في المدينة والوجود فيها يتطلب أكثر من بضع حفلات على السطح. لاحظت مشاعر الداخل والخارج ، وكتبت "حتى الأشخاص الذين لا يبعدون عن منازلهم أكثر من برونكس يخفون [مظهرهم] بشكل سيء للغاية" (411). أولئك الذين يرغبون في الوصول إلى المدينة مخطئون ، كما كان فيتزجيرالد ذو العيون الساطعة ، أن الحياة السهلة يمكن تحقيقها بسهولة ، وأن الحياة هناك فارغة.

من هناك ، نرى كيف أن نيويورك بارنز ، على الرغم من نفس تصورها فيتزجيرالد ، تعتمد على النساء بشكل خاص لتجسيد جو من المشاعر المزورة. يُطلق على نساء بارنز لقب "خطيرات" ، ويتصرفن مثل "قد لا تكون المرأة الصغيرة" ، حيث يعتقد الجميع أنهن كائنات رشيقة وغامضة (413). في الواقع ، نظرًا لأنه غالبًا ما ينتهي به الأمر مع الطبقة الاجتماعية العالية ، فإن كل شيء ليس كما يبدو ، والنساء يعرفن أكثر مما سمحن به. إنهم "أكثر الأشياء جوعًا في كل الخليقة" ، ومع ذلك فهم يجوعون أنفسهم ويأكلون بخفة ولطافة أمام التمر ، ويسألون "أين السقف؟" عندما يعرفون أنهم موجودون عليها ، ويلعبون الدور الذي كتبهم المجتمع فيه لأنه يعمل (414).

ربما يكون فيتزجيرالد قد وجد وفقد النجاح ورؤيته الثمينة لنيويورك ، لكنه لم يتذكر أبدًا أنه ضحى بنفسه لتجربته. ما أراده ذات مرة ، أدرك أن به عيوب ، "كانت هذه الأشياء فارغة بالنسبة لي" ، كتب عن المنازل الكبيرة والنوادي الجميلة ، ومع ذلك استمرت رغبته في الوصول إلى المدينة والشعور بأنه كان في الحشد الداخلي (572) . يمتلك فيتزجيرالد كل شيء ، فهو يلتقي "بالفتيات" اللائي أعجب بهن في المسارح عندما كان صبيًا ، وحقق النجاح في كتاباته ، ويمكنه تناول مشروب متى شاء. ومع ذلك ، فهو يدرك أن العالم الجذاب الكبير الذي بناه لنفسه ليس حقاً المدينة على الإطلاق ، مثل عالم الممثلين الذي كان "في نيويورك وليس منها" (574). من نواحٍ عديدة ، كان من الممكن دائمًا العثور على أحلامه الكبيرة وتحقيقها في مكان آخر ، كما أن جاذبية المدينة تتضاءل عندما يضع فيتزجيرالد جانبًا أحلام طفولته في الانتصار والفتيات ، مدركًا أن ما كان لديه لن يعود أبدًا ، و "[هو] سيفعل ذلك" لن تكون سعيدًا مرة أخرى أبدًا "(574).

تأثرت مدينة نيويورك فيتزجيرالد بالعالم المتغير ، وسرعان ما ستنهار السوق بعد مغادرته ، ولن يعود عصر موسيقى الجاز الفقاعي أبدًا. نظرًا لأن مقالته هي انعكاس ، ومقال بارنز قصة خيالية ، فلديه الحرية في النظر إلى ما وراء ذلك ، ورؤية نقطة زمنية واحدة في الماضي. ومع ذلك ، نظرًا لأن قصة بارنز محتواة في سطح واحد ، وفكرة واحدة ، بمعنى ما ، فإنها تُظهر أن بعض الأشياء قد لا تتغير أبدًا. قد تكون النساء اللواتي يقمن بأشياء فقط لإرضاء الرجال ، والعثور على شركاء الرقص بسهولة ، وشرب الشمبانيا إذا شعروا بذلك ، أبدية ، لكن حياتهم محاطة بسخرية متقلبة من وجهة نظر بارنز. كتبت: "حسنًا ،" فيما يتعلق بمدى روعة حياتهم ، "إنه لأمر رائع أن تكون قادرًا على الرقص ومشاهدة الآخرين يرقصون ،" ولكن إذا رقص المرء إلى الأبد ، يبدو أنها تدل على ذلك ، فلن يتركوا هذا السطح أبدًا حديقة (416). فيتزجيرالد قادر على اتخاذ إجراءات في حياته الخاصة ، ربما لأنه رجل ، ومستقل عن الهياكل الاجتماعية التي تحبط المرأة وتهرب من الحياة التي كان يعتقد أنه يريدها. بالنسبة لأولئك الذين يجلسون فوق أسطح بارنز ، تشبه شخصياتها أولئك الذين لا يستطيعون ترك الحياة بلا هدف واكتشاف معنى أكبر في الماضي الحفلات ، وربما لا يريدون ذلك.

الأشغال الاستشارية:

فيتزجيرالد ، إف سكوت ، ودجونا بارنز. كتابة نيويورك: مختارات أدبية. حرره فيليب لوبات ، مكتبة أمريكا ، 2008.


غاتسبي العظيم.

كُتب في عام 1925 ، ويعتبر "غاتسبي العظيم" للكاتب إف. سكوت فيتزجيرالد على نطاق واسع أحد أعظم أعمال المؤلف. تدور أحداث القصة في مدينة نيويورك ولونغ آيلاند خلال العشرينات الهادرة ، حيث تركز القصة (بالطبع) على شخصية عنوانها ، جاي غاتسبي ، ورغبته الثابتة في لم شمله مع ديزي بوكانان ، الحب الذي فقده قبل خمس سنوات. ومع ذلك ، يروي نيك كارواي ، الذي صادف أنه جار غاتسبي وابن عم ديزي ، رحلة غاتسبي من الفقر إلى الثروة ، إلى أحضان حبيبه ، وفي النهاية حتى الموت. يعد غاتسبي العظيم بلا شك أحد أعظم الوثائق الأدبية الأمريكية في عشرينيات القرن الماضي ، وهو العقد الذي صاغ فيه فيتزجيرالد نفسه مصطلح "عصر الجاز". ومع ذلك ، في تأليف الكتاب ، كان فيتزجيرالد في الواقع يحمل مرآة للمجتمع الذي كان جزءًا منه. بأسلوب عصري حقيقي ، يعالج The Great Gatsby القضايا الاجتماعية في تلك الفترة - أي المادية والروحانية المزاحة - التي أدت في النهاية إلى تدهور العصر. كان موقف المبيعات الأولي للرواية أقل من مثير للإعجاب ، حيث تم بيع أقل من 25000 نسخة بوفاة فيتزجيرالد في عام 1940. لكن غاتسبي العظيم اكتسب شعبية كبيرة خلال الحرب العالمية الثانية حيث بدأ التيار الرئيسي في تبني عمل المؤلف. وزعت إصدارات القوات المسلحة 150 ألف نسخة على القوات وحدها. اليوم ، باع The Great Gatsby أكثر من 25 مليون نسخة في جميع أنحاء العالم ، ويبيع 500000 نسخة إضافية سنويًا ، وهو العنوان الأكثر شهرة لدى Scribner. احتلت الرواية المرتبة الثانية في قائمة المكتبة الحديثة لأفضل 100 رواية في القرن العشرين ، كما تم إدراجها في أفضل 100 رواية بالإضافة إلى أفضل 100 رواية على الإطلاق الصادرة عن The Observer وأفضل 100 رواية حديثة لمجلة Time Magazine. نتج عن Great Gatsby عدد من التعديلات ، بما في ذلك فيلم Baz Luhrmann لعام 2013 من بطولة ليوناردو دي كابريو وتوبي ماجواير وكاري موليجان وجويل إدجيرتون.


فيتزجيرالد ، ف. سكوت.

كتب نادرة من تأليف ف.سكوت فيتزجيرالد ، بما في ذلك الطبعات الأولى والنسخ الموقعة.

كان إف سكوت فيتزجيرالد (1896 & ndash1940) مؤلفًا أمريكيًا للروايات والقصص القصيرة التي تم وضعها بشكل كبير خلال عشرينيات القرن الماضي ، وهو العقد الذي صاغ فيه مصطلح & ldquoJazz Age & rdquo. بدأ فيتزجيرالد الكتابة في وقت مبكر من حياته ، ونشر روايته الأولى في سن الرابعة والعشرين. كان هذا الجانب من الجنة عملاً شبه سيرة ذاتية يعتمد على سنوات دراسته الجامعية ومغازلة المبتدأ زيلدا ساير.

رمز السهم: 140791

رمز السهم: 36238

رمز السهم: 144641

الإصدار الأول ، الطباعة الأولى ، الحالة الأولى ، مع لصق اللوحة الخلفية لغلاف الإصدار الأول النادر على الغلاف الخلفي الداخلي.

نقاط الحالة الأولى هي: "ثرثرة" في الصفحة. 60 ، السطر 16 ، "الشمالي" في ص. 119 ، السطر 22 ، "إنه" في الصفحة. 165 ، السطر 16 ، "بعيدًا" في الصفحة. 165 ، السطر 29 ، "مريض متعب" ص. 205 ، السطور 9-10 ، و "محطة شارع الاتحاد" ص. 211. اعرف المزيد


رؤى نقدية: إف سكوت فيتزجيرالد

الرجل العشريني المتشدد ، غير المبالي ، الذي تحدثت روايته الأولى لجيل عن الكاتب الموهوب الخارق الذي كافح لإتقان موهبته المدمن الكحولي الذي شاهد العالم يمر به قبل أن يموت في غموض - لقد فتنت وجوه ف.سكوت فيتزجيرالد القراء لأكثر من ثلاثة أرباع القرن. أولًا ، الاندفاع إلى الوعي الأمريكي بالشعر الغنائي الزائل هذا جانب من الجنة، بدا أن فيتزجيرالد يعيش حياة ساحرة. بين عشية وضحاها ، أصبح ثريًا ، وتزوج فتاة أحلامه ، وشرع في عيش الحياة الجميلة والأنيقة التي يحلم بها معظمنا فقط. لكن مع الوقت تلاشت العظمة ، كما هو الحال في حياة أفضل شخصياته ، في ضباب الحفلات ، والخلاف الزوجي ، وتبديد الشباب والإمكانات. رواياته اللاحقة-غاتسبي العظيم و العطاء هي ليلة- على الرغم من أنه تم تصميمه بشكل أفضل من عمله الأول ، إلا أنه فشل في الحصول على مبيعات أعماله السابقة ، وفي منتصف الثلاثينيات من القرن الماضي ، استنفد أكثر من عقد من الانحلال ، انسحب إلى جبال آشفيل ، نورث كارولينا ، ليشرب ويقلد سلسلة من التأملات حول ما يعتقد أنه حياته الفاشلة. عندما توفي في هوليوود بعد بضع سنوات فقط ، افتقده عدد قليل من النقاد أو القراء.

ولكن على الرغم من العار في سنواته الأخيرة ، شهد النصف الأخير من القرن العشرين عودة فيتزجيرالد إلى واحد من أكثر المؤلفين المحبوبين في أمريكا. كما يلاحظ دون نوبل ، الأستاذ الفخري بجامعة ألاباما ، في مقدمته لهذا المجلد ، "فيتزجيرالد الآن بأمان وأمان في مجمع الكتاب الأمريكيين."

يجمع هذا المجلد في سلسلة Critical Insights مجموعة متنوعة من المقالات القديمة والجديدة عن فيتزجيرالد ويواصل العمل لإعادة تأهيل سمعته وإعادة فحص عمله. تُعد مقدمة نوبل بمثابة تأمل في الصلة الدائمة لفيتزجيرالد ، مشيرًا إلى أن الموضوعات الرئيسية التي استمرت عبر عمله - الثروة ، والنجاح ، والحب ، والشباب ، والمأساة - هي أيضًا موضوعات ثابتة في الوعي الأمريكي ، وتكتب إليزابيث جومبورت مراجعة باريس، انعكاسًا لنثر فيتزجيرالد السحري والتفكير السحري لشخصياته.

للقراء الذين يدرسون فيتزجيرالد لأول مرة ، تقدم سيرة ذاتية موجزة التفاصيل الأساسية لحياته ، وتقدم مجموعة رباعية من المقالات الجديدة مقدمة شاملة لعمله. تناقش جينيفر باناخ تفسير المؤلف للحلم الأمريكي في سياق الحالمين الأمريكيين الآخرين مثل بنجامين فرانكلين وهوراشيو ألجير جونيور ، وسوزان ديل جيزو التي تعتمد على منحة دراسية حديثة حول ثقافة المستهلك الأمريكية لتقييم مواقف فيتزجيرالد المعقدة تجاه الثروة والامتيازات. ثم تقدم كاثي دبليو باركس مسحًا للاستقبال النقدي للروايات والقصص القصيرة لإظهار صعود وهبوط وعودة شهرة فيتزجيرالد كمؤلف أمريكي رئيسي. أخيرًا ، ينظر ماثيو جيه بولتون في كيفية اقتباس كاتب السيناريو إريك روث لإحدى القصص الأقل شهرة لفيتزجيرالد ، "حالة بنجامين باتون الغريبة" ، والتي يترجم ويعيد اختراع هذه القصة الهزلية إلى قصة حب عاطفية.

يقدم القسم الثالث من هذا المجلد مجموعة مختارة من المقالات المنشورة مسبقًا والتي تهدف إلى تعميق فهم القراء لعمل فيتزجيرالد. يناقش كيرك كورنوت وروث بريجوزي مكانة فيتزجيرالد داخل الثقافة الشبابية في عشرينيات القرن الماضي وعلاقتها بالثقافة الشعبية الأمريكية. ثم ينظر سكوت دونالدسون في علاقة فيتزجيرالد بالجنوب من خلال فحص حياته وتجميع القصص القصيرة. إدوين س. فوسيل غاتسبي العظيم مع فحص علاقة جاي غاتسبي وأمريكا بالزمن والتاريخ ، و العطاء هي ليلة تمت معالجته من قبل مايكل ك. جلينداي وجيمس إتش ميريديث ، حيث قارن جلينداي غواصين فيتزجيرالد بنموذج الحياة الواقعية ، جيرالد وسارا ميرفي ، وميريديث حدد موقع العمل ضمن نوع رواية الحرب. قام مايكل رينولدز بتحليل مقارن بين فيتزجيرالد وهمنغواي ، بحجة أن كلاهما اتخذ كنماذج أخلاقية حكايات القرون الوسطى عن الفروسية التي قرأوها كأطفال ، ووجد ميلتون آر ستيرن ميزة فنية في قصص بات هوبي التي عادة ما تكون مخفضة السعر. مقال ليونيل تريلينج الكلاسيكي عن فيتزجيرالد من الخيال الليبرالي أعيد طبعه هنا أيضًا ، جنبًا إلى جنب مع ملخص موريس ديكشتاين لمهنة فيتزجيرالد الرائعة والمأساوية. أخيرًا ، يقدم الروائي وكاتب السيناريو بود شولبيرج ذكريات شخصية عن صداقته القصيرة والمحمولة مع فيتزجيرالد حيث كافح الاثنان لإكمال سيناريو في أواخر الثلاثينيات.

يعد تقريب المجلد عبارة عن تسلسل زمني لحياة فيتزجيرالد ، وقائمة بأعماله الرئيسية ، وببليوغرافيا شاملة للقراء الراغبين في دراسة هذا المؤلف الأمريكي الكلاسيكي بعمق أكبر.

أخيرًا ، تقدم ملاحق المجلد قسمًا من الموارد المرجعية المفيدة:


سيرة ف.سكوت فيتزجيرالد

كان فرانسيس سكوت كي فيتزجيرالد روائيًا في عصر موسيقى الجاز وكاتبًا للقصة القصيرة ويعتبر من أعظم الكتاب الأمريكيين في القرن العشرين. ولد في 24 سبتمبر 1896 ، وكان الابن الوحيد لأب أرستقراطي وأم من الطبقة العاملة في المقاطعة. لقد كان نتاج تقاليد متباينة: في حين ضمت عائلة والده مؤلف & quot The Star-Spangled Banner & quot (الذي سمي على اسمه فيتزجيرالد) ، كانت عائلة والدته ، في كلمات Fitzgerald & # 39 الخاصة ، & quotstraight 1850 potato- المجاعة الأيرلندية. & quot ؛ ونتيجة لهذا التناقض ، كان شديد التناقض تجاه فكرة الحلم الأمريكي: بالنسبة له ، كان في الوقت نفسه مبتذلاً وواعدًا بشكل مذهل.

مثل الشخصية المركزية لـ The Great Gatsby ، كان فيتزجيرالد يمتلك خيالًا رومانسيًا مكثفًا أطلق عليه ذات مرة وحساسية متزايدة لوعود الحياة. & quot ؛ يمكن اعتبار أحداث حياة فيتزجيرالد & # 39 على أنها صراع لتحقيق تلك الوعود.

التحق بكل من أكاديمية سانت بول (1908-10) ومدرسة نيومان (1911-13) ، حيث جعلته شدته وحماسته الكبيرة لا يحظى بشعبية لدى الطلاب الآخرين. في وقت لاحق ، في جامعة برينستون ، اقترب من النجاح الباهر الذي كان يحلم به. أصبح جزءًا من نادي Triangle Club المؤثر ، وهي منظمة درامية تم أخذ أعضائها من كريم المجتمع. أصبح أيضًا شخصية بارزة في الحياة الأدبية للجامعة وأقام صداقات مدى الحياة مع إدموند ويلسون وجون بيل بيشوب. على الرغم من هذه الانقلابات الاجتماعية ، كافح فيتزجيرالد أكاديميًا ، وخسر في النهاية من برينستون. في نوفمبر 1917 ، انضم إلى الجيش.

أثناء وجوده في معسكر شيريدان (بالقرب من مونتغمري ، ألاباما) ، التقى بزلدا ساير ، ابنة قاضي المحكمة العليا في ألاباما ، ووقع الاثنان في حب عميق. كان فيتزجيرالد بحاجة إلى تحسين ظروفه المالية الكئيبة ، قبل أن يتمكن هو وزيلدا من الزواج. في أول فرصة ، غادر إلى نيويورك ، مصممًا على جني ثروته في المدينة العظيمة. وبدلاً من ذلك ، أُجبر على تولي وظيفة إعلانية وضيعة بسعر 90 دولارًا شهريًا. كسرت زيلدا خطوبتها ، وتراجع فيتزجيرالد إلى سانت بول ، مينيسوتا. هناك ، أعاد كتابة رواية كان قد بدأها في برينستون. في ربيع 1920 الرواية ، هذا جانب من الجنة، تم نشره.

على الرغم من أن قراء اليوم قد يجدون أفكارها قديمة ، هذا جانب من الجنة كان بمثابة الوحي لمعاصري فيتزجيرالد. كان يُنظر إليه على أنه لمحة نادرة عن الأخلاق والفجور لدى شباب أمريكا ، وجعل فيتزجيرالد مشهورًا. فجأة ، لم يتمكن المؤلف من النشر فقط في المجلات الأدبية المرموقة مثل Scribner & # 39s ولكن أيضًا المنشورات الشعبية عالية الأجر بما في ذلك السبت مساء بوست.

تزوج فيتزجيرالد بثروته وشهرته الجديدة ، أخيرًا من زيلدا. قام كاتب العمود الشهير رينغ لاردنر بتعميدهم & quotthe أمير وأميرة جيلهم. & quot هذه الرواية، الجميل والملعون، تم نشره بعد ذلك بعامين ، ويحكي قصة شاب وسيم وزوجته الجميلة ، اللذين يتدهوران تدريجياً إلى منتصف العمر بالاهتمام بينما ينتظران الشاب أن يرث ثروة كبيرة. في تطور مثير للسخرية يمكن التنبؤ به ، فإنهم يتلقون ميراثهم فقط بعد فوات الأوان.

للهروب من هذا المصير القاتم ، انتقل آل فيتزجيرالد (مع ابنتهم فرانسيس ، التي ولدت عام 1921) في عام 1924 إلى الريفيرا ، حيث أصبحوا جزءًا من مجموعة من المغتربين الأمريكيين الأثرياء الذين حدد أسلوبهم إلى حد كبير جيرالد وسارة ميرفي. . وصف فيتزجيرالد هذا المجتمع في روايته الأخيرة المكتملة ، العطاء هي ليلة، وصمم بطلها على غرار جيرالد مورفي. في هذه الأثناء ، شوهت سمعة فيتزجيرالد باعتباره شاربًا بكثرة سمعته في العالم الأدبي ، وكان يُنظر إليه على أنه كاتب غير مسؤول على الرغم من مراجعاته المضنية للعديد من المسودات لعمله.

بعد وقت قصير من انتقالهم إلى فرنسا ، أكمل فيتزجيرالد أشهر رواياته وأكثرها احترامًا ، غاتسبي العظيم (1925). يمكن رؤية طبيعة فيتزجيرالد المنقسمة في التناقض بين بطل الرواية جاي غاتسبي وراويها نيك كارواي. الأول يمثل الغرب الأوسط الساذج المنبهر بإمكانيات الحلم الأمريكي ، ويمثل الأخير رجل برينستون المحبوب الذي لا يسعه إلا أن ينظر إلى هذا الحلم بعين الريبة. يمكن وصف رواية غاتسبي العظيم بأنها أكثر الروايات الأمريكية عمقًا في عصرها ، حيث يربط فيتزجيرالد حلم غاتسبي ، ومفهومه الأفلاطوني عن نفسه ، ومثل تطلعات مؤسسي أمريكا.

بعد عام ، نشر فيتزجيرالد مجموعة من القصص القصيرة ، كل الشباب الحزينين. يمثل هذا الكتاب نهاية الفترة الأكثر إنتاجية في حياة فيتزجيرالد ، حيث كان العقد التالي مليئًا بالفوضى والبؤس. بدأ فيتزجيرالد يشرب بشكل مفرط ، وبدأت زيلدا في الانحدار البطيء إلى الجنون. في عام 1930 ، عانت من الانهيار العقلي الأول. حدث انهيارها الثاني ، الذي لم تتعاف منه تمامًا ، في عام 1932.

خلال الثلاثينيات من القرن الماضي ، خاض الزوجان معركة فاشلة لإنقاذ زواجهما.كان هذا النضال منهكًا للغاية بالنسبة لفيتزجيرالد ، وقال لاحقًا إنه & apos ؛ s فقد قدرته على الأمل في الطرق الصغيرة التي أدت إلى مصحة Zelda & # 39s. & quot ؛ لم يكمل روايته التالية ، العطاء هي ليلة، حتى عام 1934. إنها قصة طبيب نفساني يتزوج أحد مرضاه ، وبينما تتعافى ببطء ، تستنفد حيويته حتى يستنفد. كان خاطئًا وكان غير ناجح تجاريًا. ومع ذلك ، اكتسبت سمعة طيبة منذ ذلك الحين ، باعتبارها أكثر أعمال Fitzgerald & # 39 المؤثرة.

سحق بفشل العطاء هي ليلة ويأسه من زيلدا ، أصبح فيتزجيرالد مدمنًا على الكحول غير قابل للشفاء. في عام 1937 ، تمكن من الحصول على عمل ككاتب سيناريو في هوليوود. هناك التقى ووقع في حب شيلا جراهام ، كاتب عمود شهير في هوليوود. عاش فيتزجيرالد لبقية حياته ، على الرغم من أنه كثيرًا ما كان يشرب تعاويذ في حالة سكر أصبح فيها مرًا وعنيفًا ، إلا أنه عاش بهدوء مع السيدة جراهام. من حين لآخر ذهب إلى الشرق لزيارة زيلدا أو ابنته فرانسيس ، التي التحقت بكلية فاسار في عام 1938.

في أكتوبر 1939 ، بدأ فيتزجيرالد رواية عن هوليوود بعنوان قطب الماضي. تستند مسيرة بطلها ، مونرو ستار ، إلى مسيرة منتج هوليوود الشهير إيرفينغ ثالبرج. في 21 ديسمبر 1940 ، أصيب فيتزجيرالد بنوبة قلبية قاتلة ، وترك الرواية غير مكتملة. حتى في حالته نصف المكتملة ، قطب الماضي يعتبر مساويًا لبقية أعمال فيتزجيرالد من حيث شدته.

سمحت العديد من قصصه القصيرة لفيتزجيرالد باستكشاف الأفكار والمواقف التي أعيدت صياغتها لاحقًا في رواياته الأطول. أصبحت أوصاف الإعداد التي تم وضعها في قصة Fitzgerald & # 39s 1922 & quot ؛ أحلام الشتاء & quot جزءًا من تفاصيل Daisy & # 39s home in غاتسبي العظيم. وبالمثل ، استخدم فيتزجيرالد أيضًا الإلهام من قصته عام 1927 & quot؛ Jacob & # 39s Ladder & quot كأفكار شخصية لـ العطاء هي ليلة.

غالبًا ما رفض فيتزجيرالد رواياته القصيرة باعتبارها & # 39trash & # 39 ، قائلاً إن القصص التي كتبها كانت فقط لتمويل أسلوب حياة فيتزجيرالد الفخم. كانت قصصه كافية بالفعل للحفاظ على عائلة فيتزجيرالد - كانت أعلى رسومه للقصة الواحدة 4000 دولار. ومع ذلك ، كانت القصص بعيدة كل البعد عن القمامة ، وتم إعادة إنتاجها في مجموعات عدة مرات. & quot؛ تم صنع The Curious Case of Benjamin Button & quot في فيلم روائي طويل في عام 2008.

List of site sources >>>


شاهد الفيديو: كتب صوتية مسموعة - رواية جاتسبي العظيم - ف. سكوت فيتزجيرالد (ديسمبر 2021).