بودكاست التاريخ

ورقة برونزية من لوريستان

ورقة برونزية من لوريستان


المراجع التبادلية الدولية ومخططات التسامح
ابحث عن نوع السبيكة الخاص بك مع رموز المنتجات الأخرى باستخدام مخططات المراجع التبادلية والتسامح الدولية الخاصة بنا.

أحدثت شركة Aviva Metals Ohio Foundry ثورة في صناعة البرونز والنحاس المصبوب المستمرة في أمريكا الشمالية. منذ إنشاء مسبكنا في لورين ، أوهايو في عام 1998 ، نمت شركة Aviva Metals لتصبح واحدة من الشركات الرائدة في تصنيع البرونز المصبوب المستمر في أمريكا الشمالية. في يناير 2010 ، بدأنا مسبكنا الجديد بالكامل على أحدث طراز. يتمتع هذا المسبك بكمية كبيرة من السعة الإضافية باستخدام عمليات الصب الرأسية والأفقية التي يتم التحكم فيها بواسطة الكمبيوتر لتصنيع مجموعتنا الواسعة من سبائك النحاس المصبوب المستمرة. جعلت طرق الإنتاج لدينا مسبكنا أحد أفضل مسابك الصب المستمرة في الولايات المتحدة.


بالنسبة لجميع فئات المبيعات ، ستكون علاوة المشتري باستثناء مبيعات السيارات والدراجات النارية والنبيذ والويسكي والعملات المعدنية والميدالية كما يلي:

أسعار أقساط المشتري
27.5٪ على أول 10000 جنيه إسترليني من سعر المطرقة
25٪ من سعر المطرقة للمبالغ التي تزيد عن 10،000 جنيه إسترليني حتى 450،000 جنيه إسترليني وتتضمنها
20٪ من سعر المطرقة للمبالغ التي تزيد عن 450.000 جنيه إسترليني وحتى 4.500.000 جنيه إسترليني
و 14.5٪ من سعر المطرقة لأي مبالغ تزيد عن 4،500،000 جنيه إسترليني.

ستتم إضافة ضريبة القيمة المضافة بالمعدل الحالي البالغ 20٪ إلى قسط المشتري والرسوم باستثناء حق الفنانين في إعادة البيع.


لوريستان برونز ثانيا. التسلسل الزمني

حصلت المتاحف الأوروبية على بعض القطع البرونزية الضالة من لوريستان منذ النصف الثاني من القرن التاسع عشر. ومع ذلك ، في ذلك الوقت ، كان أصلهم غير معروف ونسبهم العلماء إلى مناطق وثقافات مختلفة في الشرق الأدنى. لم يكن حتى أواخر عشرينيات القرن الماضي ، عندما بدأوا في الظهور أون الشامل في أسواق الآثار في طهران وباريس ولندن ونيويورك ، وثبت أنها نشأت في لوريستان. بدأ الجامعون الخاصون وكذلك المتاحف في بناء مجموعاتهم الخاصة من البرونز ، على الرغم من ندرة المعلومات الموثوقة. لعدة عقود ، كان على المرء أن يعتمد إلى حد كبير على دراسة الأشياء نفسها وعلى المعلومات التي توفرها تجارة الآثار.

تم شراء أول برونز من لوريستان موثق حصل عليه متحف أوروبي ، و ldquoa سيد الحيوانات المعبود ، rdquo في عام 1854 من قبل المتحف البريطاني (Moorey، 1974، p.7). يعود تاريخ أول منشور عن برونز لوريستان في مجلة علمية إلى عام 1918. وقد نسبت قطعة حصان لوريستان بقطع خد مزخرفة إلى أرمينيا. القطعة ، التي حصل عليها المتحف البريطاني ، جاءت من عائلة بارسي في بومباي (اقرأ ، 1918 ، رر أ / مور ، 1974 ، رر فيا). في عام 1922 ، نسب مايكل إيفانوفيتش روستوفتسيف سلسلة من الأصنام في المتحف البريطاني ومتحف اللوفر إلى السيميريين أو السكيثيين وادعى أنه تم العثور عليها في كابادوكيا (روستوفتسيف ، 1922 ، ص 11 ، 40 ، 56 ، ص. II ، V.3) ، وهو ادعاء غير مدعوم لا يزال مقبولاً على أنه موثوق حتى عام 1963 من قبل بعض العلماء البارزين (Portratz ، 1963 ، ص 124-25). يُعتقد أن نهب مقابر لوريستان على نطاق واسع قد بدأ في أواخر عشرينيات القرن الماضي ، وبحلول عام 1930 تم التعرف على لوريستان على نطاق واسع كمصدر للبرونزيات (بوتراتز ، 1963 ، ص 124-25 موسكاريلا ، 1988 ، ص 113). ومع ذلك ، استمر اقتراح إسهامات أخرى ، ويرجع ذلك أساسًا إلى الارتباك المتعلق بالتعريف الدقيق لبرونز لوريستان أو الاعتماد على معلومات مشكوك فيها. معظم ما يسمى ببرونز لوريستان من مناطق أخرى ليس ببساطة من طراز لوريستان (على سبيل المثال ، سميث ، 1952 ، من الجزيرة العربية). في حالات أخرى ، كانت المزاعم غير المؤكدة باكتشافات برونزية من طراز لوريستان في مناطق أخرى مصدر استنتاجات بعيدة المنال. سيف حديدي على طراز لورستان ، على سبيل المثال ، قيل أنه يأتي من منطقة بونتوس في البحر الأسود ، حرض إرنست هرتسفيلد على أن ينسب كل السيوف من هذا النوع إلى بونتوس (هرتسفيلد ، 1941 ، ص 134-36 ، شكل. 252) ، وهي فكرة التقطها رومان غيرشمان لاحقًا. أدرك جيدًا حقيقة أن مثل هذه السيوف ، والتي عُثر على ما يقرب من تسعين عينة منها ، قد تم العثور عليها في لوريستان ، فقد اقترح أنها تم إنتاجها في بونتوس ولكنها جاءت مع الكيميريين إلى لوريستان (Ghirshman، 1983، p. 29، 76-78) ، 83-85، pl. I-II Muscarella، 1989، p.352-53).

في أواخر عشرينيات القرن الماضي ، عندما بدأ نهب مقابر لوريستان ، كانت المنطقة لا تزال تحت سيطرة هيكلها القبلي ، ولم يكن لدى الحكومة الإيرانية المركزية سوى سيطرة محدودة على السادة المحليين. كان نهب وتسويق تجارة الآثار عملاً سريًا منظمًا جيدًا. سيطر الخانات المحليون على الأنشطة وكان التدخل في شؤونهم أمرًا خطيرًا ، كما يتضح من تقرير عن نهب مقبرة في Cheshmeh Māhi (Ča & Scaronma māhi) في عام 1959 ، وشهدها لويس فاندين بيرغي ، ويولاند مالكي (ماليكي ، 1964 Overlaet، 2003، pp. 31-33، fig.19-21). تم إغراء علماء الآثار مثل Aurel Stein ، المتحمسين للتنقيب في لوريستان ، بعيدًا عن المواقع المهمة (Demandt-Mortensen ، 1993 ، ص 72 ، 74 ، الحاشية 11 ، ص 382-84 ، شكل 6 ، 443). جاءت المعلومات المتعلقة بمكان وظروف اكتشاف القطع البرونزية في لوريستان عمومًا من تجار الآثار. في وقت كان من الممارسات الشائعة لكبار مؤرخي الفن مثل آرثر أبهام بوب وعلماء الآثار مثل Andr & Ecute Godard و Roman Ghirshman و Friedrich Sarre و Ernst Herzfeld إنشاء مجموعات خاصة بهم ، وبالتالي ليكونوا على اتصال وثيق بالآثار التجارة ، يمكن أن تجد معلومات الإشاعات طريقها بسهولة إلى الأدبيات العلمية.

تم بالفعل البحث عن برونز لوريستان على نطاق واسع باعتباره قابلاً للتحصيل منذ السنوات الأولى عندما بدأ النهب. التقارير في الدوريات الشعبية مثل أخبار لندن المصورة (9 مساهمات من قبل هرتسفيلد ، وبابا ، وستارك بين عامي 1929 و 1932) وعروض مثل المعرض الدولي الشهير للفن الفارسي في عام 1931 في صالات العرض التابعة للأكاديمية الملكية للفنون في بيرلينجتون هاوس ، لندن ، عززت اهتمام الجمهور العام. والعلماء على حد سواء. تم الحصول على العديد من القطع البرونزية المعروضة في معرض Burlington House من قبل المتاحف الملكية للفنون والتاريخ في بروكسل (Speleers ، 1931 ، ص 59-60 ، شكل 26). تنافست المتاحف وجامعو التحف في تقوية مجموعاتهم. مع وجود القليل من المعلومات المباشرة المتاحة من البحث الميداني أو عدم توفرها على الإطلاق ، كان على العلماء اللجوء إلى المجموعات الخاصة والعامة لدراسة ثقافة لوريستان. في المجلد الأول من ببليوغرافيا آثار إيران حتى عام 1977 ، يسرد لويس فاندن بيرغي ما لا يقل عن 138 منشورًا من 54 مجموعة خاصة ومتاحف (فاندن بيرجي وآخرون ، 1979 ، ص 212 - 23). يجب أن يكون واضحًا أن المسح الحالي يمكن أن يشير فقط إلى الاتجاهات في هذا البحث ولا يمكنه تقديم مسح كامل لجميع الدراسات والمنهجيات المستخدمة. تم الحصول على العديد من المجموعات الخاصة السابقة والأكثر شمولاً في وقت لاحق كليًا أو جزئيًا بواسطة المتاحف. واحدة من أهم المجموعات ، والتي تم نشر العديد من مقالاتها من قبل علماء بارزين ، تنتمي إلى محسن فروغي (انظر FORŪḠĪ MOḤSEN II. ART COLLECTION). تبرع ببعض مقتنياته لمتحف اللوفر وتم نقل الباقي بعد ثورة 1979 من مقر إقامته في طهران إلى المتحف الأثري الوطني في طهران.

يمكن تمييز الأساليب المختلفة في الدراسات المبكرة ، ولكل منها مزاياها وعيوبها الخاصة. ركزت بعض الدراسات على نوع معين من الأشياء ، والبعض الآخر على مجموعات كاملة أو على التسلسل الزمني العام.

عندما نشر جودار استطالعه عن برونز لوريستان (جودار ، 1931) ، لم يكن هناك تعريف واضح لما هو برونز لوريستان. قدم عمله برونزيات العصر الحديدي الكنسي بجانب البرونز الغربي العام وإيران الألفية الثالثة. في ذلك الوقت ، أرجع لوريستان البرونزية إلى الكيشيين الذين كانوا سينسحبون من بابل إلى لوريستان وكانوا سيقودون أسلوب حياة بدوي مشابه لأسلوب حياة بدو لوريستان في عصره (غودار ، 1931 ، ص 13-18). علماء آخرون مثل Ghirshman سينسبون فيما بعد برونز Luristan إلى Cimmerians. ظلت جميع هذه الصفات العرقية ونمط الحياة غير مدعومة بالأدلة ، وعلى الرغم من انتقادها من قبل الكثيرين (للاستطلاع ، انظر موسكاريلا ، 1988 ، ص 116-17 Overlaet ، 2003 ، ص 233 - 34) ، فقد تكررت في كثير من الأحيان دون تمييز في الأدبيات اللاحقة حول هذا الموضوع.

على الرغم من التحفظات المذكورة أعلاه ، فإن العديد من الدراسات التفصيلية التي تركز على كائنات محددة أو مجموعات من الأشياء جعلت من الممكن وضع هذه الأشياء في إطار زمني وثقافي أكثر دقة وعززت فهمنا العام لمفهوم Luristan bronzes الكنسي. وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى دراسات هانس ألبرت بورتراتز ورسكووس عن أصنام لوريستان (بوتراتز ، 1955) ، وقطع الخيول المزينة بقطع الخد (بوتراتز ، 1941 ، 1941-42 ، 1966) ، والتي اقترح فيها تطورات أسلوبية وتسلسل زمني تم تأكيدها إلى حد كبير فيما بعد. بالأدلة من الحفريات. كان الاتجاه العام هو تأريخ نماذج لوريستان البرونزية الكنسية مثل الأصنام وقطع الخيول إلى أواخر الثانية والنصف الأول من الألفية الأولى قبل الميلاد. ضد هذا الإجماع العام ، كلود شيفر في كتابه مقارنة طبقية & Ecutee et Chronologie de l & rsquoAsie Occidentale (1948) ، اقترح تاريخًا للعصر البرونزي بين 1500 و 1200 قبل الميلاد. (& ldquoLuristan R & eacutecent & rdquo) لجميع أنواع البرونز المتعارف عليها. لم يقبل سوى الحد الأدنى من الاستمرار في العصر الحديدي المبكر لشرح وجود الأسلحة ثنائية المعدن (Schaeffer ، 1948 ، ص 479-82 ، شكل 263-67). يوضح الصعوبات التي تنطوي عليها الدراسات المقارنة الأسلوبية في غياب البيانات من الحفريات. ومع ذلك ، عندما قدمت إديث بورادا مسحًا آخر للتسلسل الزمني لوريستان استنادًا إلى تحليل تاريخي للفن ، قامت بوضع البرونز لوريستان في أربع مراحل أسلوبية ، تبدأ قبل 1000 قبل الميلاد وتستمر حتى حوالي 600/650 قبل الميلاد (بورادا ، 1964).

استمرت آثار لوريستان غير المعروفة في إغراق أسواق الآثار بكميات كبيرة بعد الحرب العالمية الثانية. ومع ذلك ، كان هناك وعي متزايد بالمشاكل المرتبطة بالمنهجية العامة المستخدمة من قبل معظم العلماء. لسنوات عديدة ، كان المرء يعتمد على دراسة الأشياء الفردية بمعلومات مشكوك فيها يتم انتقاؤها من سوق الآثار. ومع ذلك ، فقد لجأت التجارة إلى حلول مختلفة لتلبية العرض المتضائل والطلب المتزايد على برونز لوريستان. في وقت مبكر من الثلاثينيات من القرن الماضي ، تم بيع أشياء برونزية من مناطق وفترات أخرى بشكل متزايد كأشياء و ldquof من لوريستان. & rdquo تم بيع أجزاء أو أجزاء من نفس الشيء في بعض الأحيان بشكل منفصل وأصبحت مشتتة بين مجموعات مختلفة. تتعلق إحدى هذه الحالات بلوحات الجعبة في Mus & eacutee du Louvre (مجموعة David-Weill السابقة) ، وفي المتحف الملكي للفنون والتاريخ ، بروكسل (مجموعة E. Graeffe السابقة). تم التعرف عليها من قبل بيير أمييت باعتبارها من نفس النمط (أميت ، 1976 ، ص 84-87 ، القط. 197) ، فهي في الواقع جزء من لوحة جعبة كبيرة واحدة (الشكل 1) ، قابلة للمقارنة في الحجم والنمط للآخرين الذين لا يمكن لمصدرهم يتم التحقق منها. إن وجود قطع خد أحصنة مفردة مزخرفة في العديد من المجموعات بدلاً من مطابقة أزواج يشير أيضًا إلى أن تفتيت الأشياء كان ممارسة شائعة. في الوقت نفسه ، تم بيع النسخ والتزوير والمعاجين على أنها برونزيات لورستان الأصلية لتلبية الطلب المتزايد باستمرار. كانت بعض العجائن ساذجة نسبيًا. تم تركيب الأصنام ، على سبيل المثال ، بشكل منهجي على دعامات على شكل زجاجة مع دبابيس الملابس (Godard، 1931، pl. LII-LVII FIGURE 2). لقد كانت طريقة بسيطة وسهلة لتقديمها ، لكنها تطلبت أدلة من الاكتشافات المحفورة لدحض مثل هذا الجمع. كانت المعجنات الأخرى أكثر تطوراً وخداعًا بشكل متقن. على سبيل المثال ، تم تركيب وعاء معدني ، عُرض في معرض Burlington House عام 1931 ، على حامل وزينه بإضافة أجزاء من الأصنام المحطمة (الشكل 3 Potratz ، 1963 ، ص 144 ، pl. XLIII Calmeyer ، 1969 ، ص 138 ، شكل 145). من بين التزوير ، يمكن للمرء أن يميز بين القوالب اللاحقة ، والأشياء الأصلية التي أضيفت إليها الزخارف المزيفة لتعزيز قيمتها ، والأشياء الحديثة المصنوعة على طراز & ldquoLuristan. & rdquo عند دراسة قطعة خد مزينة مزيفة في متحف نيويورك متروبوليتان من الفن ، تمكن Oscar White Muscarella من تتبع عشرة أخرى في مجموعات ومتاحف مختلفة مما يشير إلى أن ثمانية قوالب لاحقة صنعت من مجموعة من قطعتين أصليتين للخد (Muscarella ، 1982).

كان بوتراتز من أوائل العلماء الذين أكدوا على مدى هذه المشاكل. أدرج سلسلة من القطع البرونزية في المتاحف والمجموعات الكبرى التي اعتبرها مزورة أو عجائن (Potratz ، 1963 ، ص 131-45). في رأيه ، يجب التعامل مع أي شيء له طابع فريد ينحرف عن مجموعة لوريستان البرونزية المعروفة بالفعل ، وهو نهج أدى به إلى سرد بعض الأشياء من مناطق ثقافية أخرى بشكل خاطئ على أنها مزيفة. مستوحى من نهج كوربوس فاسوروم أنتيكوروم سلسلة من الفخار اليوناني القديم ، اقترح أن يبدأ أ كوربوس ايروم لورستانينسيوم، والتي من شأنها أن توضح جميع لوريستان البرونزية في المجموعات العامة والخاصة (بوتراتز ، 1963 ، ص 145-47). اعتمدت دراساته التي تم الاستشهاد بها بالفعل على قطع الخيول والأصنام من لوريستان إلى حد كبير على مثل هذه المجموعة حيث كان قد بدأ بالفعل في التجميع بمفرده. أكثر اكتمالا ومنظمة دوليا جسم يجب أن يكون في ذهنه أداة لتقييم الوافدين الجدد المتاحين في سوق الفن ، وبالتالي & ldquoto إغلاق كيان Luristan من الاغتراب عن طريق التدفق المتزايد للتزوير & rdquo (& ldquo. den Gesamtkomplex der Luristania gegen die Verfremdung durch die sich h & aumlufifik Flut der Fals abzusichern. & rdquo Potratz، 1963، p.147). على الرغم من أن مجموعته لم تتحقق أبدًا ، إلا أن الاهتمام الذي لفته إلى وجود المنتجات المقلدة والقطع الزائفة (الشكل 2) في جميع مجموعات Luristan تقريبًا ، حتى تلك التي يعود تاريخها إلى الثلاثينيات ، لم يعد من الممكن إهماله أو التقليل منه منذ ذلك الحين. ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، كان من الواضح أن الدراسات التاريخية للفن وحدها لا يمكنها أبدًا حل المشكلة تمامًا ، وأصبحت الدراسات التحليلية للمعدن وتآكله منذ ذلك الحين مهمة في إثبات الأصالة (على نسخ لوريستان والتزوير والقطع ، انظر موسكاريلا ، 1977 ، ص 171-78 ، رر الحادي عشر والثالث عشر 1988 ، ص 141 2000 ، ص 81-119 ، 378-419 Calmeyer 1969 ، ص 137-42 ، أب 145).

تم استخدام نهج منهجي جديد بواسطة Peter Calmeyer بعد بضع سنوات فقط (Calmeyer ، 1969). اختار فقط تلك القطع البرونزية التي يمكن تأريخها بشكل آمن ، إما عن طريق النقوش أو عن طريق مقارنة نمطية مع الاكتشافات التي تم التنقيب عنها في بلاد ما بين النهرين وإيران. سمح له بإجراء مسح زمني موثوق به للبرونزيات التي يرجع تاريخها من الألفية الثالثة إلى الألفية الأولى ، ووضعها في سياقها الثقافي المناسب. ناقش المؤلف في الجزء الرئيسي من كتابه 53 نوعًا من الأشياء ، مع الأخذ في الاعتبار تاريخها وتوزيعها الجغرافي وأصلها الثقافي. أكمل عمله فصول منفصلة عن التزييف والقطع البرونزية (& ldquoManipulierte Bronzen & rdquo) والنقوش البرونزية. في حين أن عمله تجاوز نطاق أعمال Luristan البرونزية ، كان عيب نهجه هو أنه لا يمكن مناقشة العديد من مجموعات Luristan البرونزية الكنسية (و ldquomaster من الحيوانات و rdquo من الأصنام ، ومقابض حجر السن ، وما إلى ذلك) حيث لم يكن هناك أي جدول زمني أو غير كافٍ. المقارنات المتاحة. ومع ذلك ، من خلال تأريخ مجموعات محددة مثل رؤوس الفأس المسننة ، والتي تم نشر ثلاثة منها من مجموعة Foroughi مع نقوش ملكية من القرن الثاني عشر قبل بضع سنوات فقط (Dossin ، 1962 Ghirshman ، 1962) ، كان قادرًا على تحديد الحدود الزمنية من أسلوب لورستان الكنسي. كانت دراسة Calmeyer & rsquos واحدة من أولى الدراسات التي يمكن أن تستفيد أيضًا من البيانات الجديدة المستمدة من مشروع التنقيب البلجيكي الذي يديره Louis Vanden Berghe. في غضون بضع سنوات ، تم نشر كتالوجين آخرين لمجموعات كبيرة ، أحدهما لبيتر روجر ستيوارت موري على البرونز في متحف أشموليان في أكسفورد (Moorey ، 1971) ، والآخر من قبل Amiet على مجموعة David-Weill الخاصة (Amiet ، 1976) منها 27 قطعة تم التبرع بها لمتحف اللوفر كتعويض عن عمله (Amiet، 1972 1976، p. xi). قدم كلا الكتالوجات مسحًا تفصيليًا للمجموعة الكاملة من البرونز كما هو معروف من أسواق الفن. قاموا بدمج المعلومات المتزايدة من الحفريات مع الدراسات السابقة الموجهة للكائنات ، وكانوا قادرين على تقديم تمييز واضح بين الكنسي لوريستان البرونزي من تاريخ العصر الحديدي ، والعامة الغربية الإيرانية ، العيلامية ، وما يسمى ب Amlash (qv) أو البرونز الإيراني الشمالي . وهكذا أصبح كلا الكتالوجات من الأعمال المرجعية الأساسية لجميع المنشورات اللاحقة عن البرونز الإيراني.

أميت ، Les Antiquit & eacutes du Luristan. مجموعة ديفيد ويل، باريس 1976.

P. Calmeyer ، Datierbare Bronzen aus Luristan und Kirmanshah، برلين ، 1969.

G. Dossin، & ldquoBronzes inscrits du Luristan de la collection Foroughi، & rdquo إيرانيكا أنتيكا II ، 1962 ، ص 149 - 64 ، ر. الثالث عشر - الرابع والثلاثون.

ر.غيرشمان ، إيران ، من الأزمنة الأولى إلى الفتح الإسلامي، هارموندسورث ، المملكة المتحدة ، 1954.

شرحه ، & ldquoA ، عرض برونزيات du Luristan de la Collection Foroughi ، & rdquo إيرانيكا أنتيكا الثاني ، 1962 ، ص. 165-79.

شرحه Le Manuscrit R.G. و Les Cimm & eacuteriens et leurs Amazones، محرر. Th & eacuter & egravese de Sonneville-David and Tania Ghirshman، M & eacutemoire (& eacuteditions recherche sur les civilisations)، 18، Paris، 1983.

أ. جودار ، Les Bronzes du Luristan، Ars Asiatica XVII، Paris، 1931.

Y. and A.Godard، Bronzes du Luristan ، مجموعة E. Graeffe، لاهاي ، 1954.

هرزفيلد ، إيران في الشرق القديم، لندن ونيويورك ، 1941.

مالكي ، & ldquoUne fouille en Luristan ، & rdquo إيرانيكا أنتيكا 6 ، 1964 ، ص 1-35 ، رر. الأول والثاني عشر.

P.R.S Moorey ، كتالوج البرونز الفارسي القديم في متحف أشموليان، أكسفورد ، 1971.

شرحه ، & ldquo نحو التسلسل الزمني لـ & ldquo لوريستان البرونزي ، & rdquo إيران 9 ، 1971 ، ص. 113-29 ، 9 شكل.

شرحه برونزية قديمة من لوريستان، لندن ، 1974.

O.W. Muscarella ، & ldquo أشياء غير منقوشة وفن الشرق الأدنى القديم ، & rdquo في Louis D. Levine and T. Cuyler Young، Jr. eds.، الجبال والمنخفضات: مقالات في علم آثار بلاد ما بين النهرين الكبرى، Bibliotheca Mesopotamica 7، 1977 pp.153-207، pl. الحادي عشر والرابع عشر.

شرحه ، & ldquoA نتيجة لبرونز إيراني قديم ، & rdquo المصدر ، ملاحظات في تاريخ الفن 1: 2 ، ص 6-9.

شرحه البرونز والحديد ، القطع الأثرية القديمة في الشرق الأدنى في متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك ، 1988.

شرحه ، و ldquo سيوف حديدية متعددة القطع من لوريستان ، و rdquo Archaeologia Iranica et Orientalis منوعات تكريمًا لـ Louis Vanden Berghe، محرر. L. De Meyer and E. Haerinck، Ghent، 1989، pp.349-66، 1 pl.

شرحه أصبحت الكذبة عظيمة. تزوير ثقافات الشرق الأدنى القديمة، جرونينجن ، 2000.

B. Overlaet ، العصر الحديدي المبكر في Pusht-i Kuh ، Luristan، (Luristan Excavation Documents IV)، Acta Iranica 40، Leuven، 2003.

E. Porada، & ldquoNomads and Luristan Bronzes: الأساليب المقترحة لتصنيف البرونز ، & rdquo في M. Mellnik ed.، العصور المظلمة والبدو ج. 1000 ق.، اسطنبول ، 1964 ، ص. 9-31 ، 3 شكل ، رر. الأول والثامن.

P. Potratz، & ldquoStangen-Aufs & aumltze in der Luristankunst، & rdquo Jahrbuch f & uumlr Kleinasiatische Forschung III-1 ، 1955 ، ص. 19-42 ، رر. II-XV.

نفسه ، & ldquoDie Pferdegebisse des Zwischenstroml & aumlndischen Raumes، & rdquo أرشيف و uumlr Orientforschung XIV، 1941، pp. 1-39، 50 fig.

نفسه ، & ldquoDie Luristanischen Pferdegebisse ، & rdquo تاريخ ما قبل التاريخ Zeitschrift 32-33 ، 1941-1942 ، الصفحات 169-234 ، 84 شكل.

شرحه ، و ldquoUber ein Corpus Aerum Luristanensium ، و rdquo إيرانيكا أنتيكا 3/2 ، ص 124-47 ، 4 تين ، رر. التاسع والعشرون - الرابع والأربعون.

شرحه ، & ldquoDie Pferdetrensen des Alten Orients ، & rdquo أناليكتا أورينتاليا 41 ، روما ، 1966.

شرحه Luristanbronzen: Die einstmalige Sammlung Friedrich Sarre ، برلين، اسطنبول ، 1968.

CH. اقرأ ، & ldquoTwo البرونزية من النوع الآشوري ، & rdquo رجل 18 ، ص. 1-3.

إم آي روستوفتسيف ، الإيرانيون واليونانيون في جنوب روسيا، أكسفورد ، 1922.

Cl. شيفر مقارنة طبقات الطبقات & Ecutee et Chronologie de l & rsquoAsie Occidentale و IIIe et IIe mill & eacutenaires، لندن ، 1948.

S. Smith، & ldquoTwo Luristan Bronzes from Southern Arabia، & rdquo in G.C Miles، ed.، Archaeologica Orientalia في Memoriam Ernst Herzfeld، Locust Valley، NY، 1952، pp.203-207، 2 fig.

L. Speleers ، ldquoNos برونزيات ، rdquo و Bulletin des Mus & eacutees Royaux d & rsquoArt et d & rsquoHistoire 3/2 ، 1931 ، ص 56-63 ، شكل. 26-27.

فاندن بيرغي ، بي دي وولف ، وإي هيرينك ، الببليوجرافي التحليلي دي l & rsquoarch & eacuteologie de l & rsquo إيران القديمة، ليدن ، 1979.


لورستان

سيراجع محررونا ما قدمته ويحددون ما إذا كان ينبغي مراجعة المقالة أم لا.

لورستان، تهجئة أيضا لوريستانوالمنطقة الجغرافية والتاريخية غرب إيران. اسمها يعني أرض اللور وتمتد من الحدود العراقية وكرمانشاه وتفصل أراضي خوزستان المنخفضة عن المرتفعات الداخلية.

تمتد الجبال الممتدة بين الشمال الغربي والجنوب الشرقي بين المرتفعات وهي جيوب مروية جيدًا مع مراعي خصبة. تغطي غابات البلوط المنحدرات الخارجية مع أشجار الدردار والقيقب والجوز واللوز. اللور هم من السكان الأصليين مع مضافات إيرانية وعربية قوية ، ويتحدثون لهجة فارسية ، وهم مسلمون شيعيون. تحت حكم البهلويين ، تمت تسوية اللور ، واحتفظ عدد قليل منهم بالرحالة الرعوية. كان يسكن لورستان من قبل الشعوب الهندية الأوروبية الإيرانية ، بما في ذلك الميديين ، ج. 1000 قبل الميلاد. حكم السيميريون والسكيثيون المنطقة بشكل متقطع من حوالي 700 إلى 625 قبل الميلاد. يعود تاريخ Luristan Bronzes ، المعروف بمجموعته الانتقائية من الزخارف الفنية الآشورية والبابلية والإيرانية ، إلى هذه الفترة المضطربة. تم العثور على البرونز بشكل رئيسي في مقابر بالقرب من كرمانشاه. طرد سياكساريس ، حاكم الميديين ، السكيثيين في حوالي عام 620 قبل الميلاد. تحت حكم قورش الكبير ، تم دمج لورستان في الإمبراطورية الأخمينية المتنامية في حوالي 540 قبل الميلاد وكانت على التوالي جزءًا من السلالات السلوقية والبارثية والساسانية.

لورستان الصغير ، الجزء الشمالي ، كان يحكمه أمراء مستقلون من سلالة خورشودي ، يُطلق عليهم أتابكق ، من 1155 إلى بداية القرن السابع عشر ، عندما كان الماضي أتابك شاه فاردي خان ، تمت إزالته من قبل الصفويدي عباس الأول وأعطيت حكومة الإقليم لرئيس قبيلة منافسة ، مع لقب فالي احتفظ نسله باللقب.

كان الجزء الجنوبي من لورستان ، أو لورستان الكبرى ، مستقلاً تحت حكم الفاضلوية. أتابكمن 1160 حتى 1424 كانت عاصمتها Idaj ، الآن فقط التلال والآثار في Malamir (Izeh الحديثة).

يمتد إقليم لورستان بين وادي دز (الذي تستخدمه السكك الحديدية العابرة لإيران) ونهر الكرخه الأعلى وشمالًا باتجاه نهافيند. الزراعة هي الدعامة الأساسية للاقتصاد وتشمل المحاصيل الأرز والقمح والشعير والقطن والبذور الزيتية وبنجر السكر والخضروات والفواكه. تنتج الصناعات الأسمنت والسكر والأطعمة المصنعة والصوف المموج والقطن المحلوج. يتم استخراج خام الحديد والموليبدينوم. تربط الطرق والسكك الحديدية مدينة خرم آباد ببروجرد وألوقدرز.

تمت مراجعة هذه المقالة وتحديثها مؤخرًا بواسطة نوح تيش ، محرر مشارك.


ورقة برونزية من لورستان - التاريخ

مزادات التراث تقدم عام 1943 بيني بونانزا البرونزي

نُشر في 21 أكتوبر 2020

مزادات التراث تقدم عام 1943 بيني بونانزا البرونزي

على الرغم من هذه الكميات الكبيرة من العملات المعدنية العادية ، فقد تم ضرب عدد قليل من العملات النادرة بطريق الخطأ بأعداد صغيرة والتسلل إلى خارج الولايات المتحدة الأمريكية. كان من المفترض أن تُضرب "البنسات" عام 1943 في الفولاذ ، ولكن القليل منها تم إنشاؤه عن طريق الصدفة على ألواح برونزية ، مما أدى إلى ندرة أبهر هواة جمع العملات منذ ذلك الحين.

كان عام 1943 عامًا غريبًا بالنسبة لدار سك العملة الأمريكية من عدة نواحٍ. بادئ ذي بدء ، تم ضرب السنتات بتركيبة فولاذية فضية اللون بدلاً من البرونز النحاسي الطبيعي بسبب نقص المعادن الصناعية خلال الحرب العالمية الثانية. بعد ذلك ، تم إجراء تغيير آخر على تكوين النيكل لأن النيكل كان ضروريًا للجهود الحربية أيضًا. تم إنشاء ما يسمى بـ "نيكل الحرب" على 40٪ من قطع الفضة لتحرير المزيد من النيكل لاستخدامه في قوات الحلفاء. في هذه الأثناء ، كان سك العملات المعدنية المتداولة مرتفعًا بشكل عام ، حيث تم إنتاج أعداد كبيرة من العملات الصغيرة في الأربعينيات بشكل عام. على سبيل المثال ، تم ضرب ما يقرب من 1.1 مليار سنت فولاذي بين فيلادلفيا ودنفر وسان فرانسيسكو مينتس.

على الرغم من هذه الكميات الكبيرة من العملات المعدنية العادية ، فقد تم ضرب عدد قليل من العملات النادرة بطريق الخطأ بأعداد صغيرة والتسلل إلى خارج الولايات المتحدة الأمريكية. على وجه التحديد ، الندرة الشهيرة لعام 1943 هي السنت البرونزي. كان من المفترض أن يتم ضرب "بنسات" عام 1943 في الفولاذ ، ولكن القليل منها تم إنشاؤه عن طريق الخطأ على ألواح برونزية ، مما أدى إلى ندرة أبهر هواة جمع العملات منذ ذلك الحين وأرسل العديد من "صائدي اللفافات" للبحث عن لفات البنسات ، بحثًا عن جائزة النقود النهائية.

إن الحصول على سنت برونزي واحد فقط عام 1943 في مزاد سيكون صفقة كبيرة بالنظر إلى أن هذه العملات عبارة عن عملات معدنية من ستة أرقام بشكل عام. ومع ذلك ، فإن Heritage Auctions لديها جائزة Bronze Cent بسبب مجموعة Bob Simpson الرائعة ، والتي احتوت على أكثر من واحدة من هذه القطع النادرة!


تاريخ موجز مبكر للنحاس

بعد العصر النحاسي (النحاسي) جاء العصر البرونزي ، تلاه لاحقًا العصر الحديدي. لم يكن هناك "عصر نحاسي" لأنه ، لسنوات عديدة ، لم يكن من السهل صنع النحاس. قبل القرن الثامن عشر ، لم يكن من الممكن تصنيع معدن الزنك لأنه يذوب عند درجة حرارة 420 & # 186 درجة مئوية ويغلي عند حوالي 950 & # 186 درجة مئوية ، أي أقل من درجة الحرارة اللازمة لتقليل أكسيد الزنك بالفحم. في حالة عدم وجود الزنك الأصلي ، كان من الضروري صنع النحاس بخلط خام سميثسونايت المطحون (كالامين) بالنحاس وتسخين الخليط في بوتقة. كانت الحرارة كافية لتقليل الخام إلى حالة معدنية ولكن لا تذوب النحاس. تخلل بخار الزنك النحاس لتشكيل النحاس ، والذي يمكن بعد ذلك صهره للحصول على سبيكة موحدة.

فقط في الألفية الماضية تم تقدير النحاس باعتباره سبيكة هندسية. في البداية ، كان صنع البرونز أسهل باستخدام النحاس الأصلي والقصدير وكان مثاليًا لتصنيع الأواني. عرف المصريون في فترة ما قبل الأسرات النحاس جيدًا ، وفي الكتابة الهيروغليفية ، تم تمثيل النحاس برمز عنخ "C" المستخدم أيضًا للدلالة على الحياة الأبدية ، وهو تقدير مبكر لفعالية تكلفة النحاس وسبائكه مدى الحياة. بينما كان القصدير متاحًا بسهولة لتصنيع البرونز ، لم يكن النحاس مستخدمًا إلا قليلاً باستثناء الأماكن التي كان لونها الذهبي مطلوبًا. عرف الإغريق النحاس باسم "oreichalcos" ، وهو نحاس لامع وأبيض.

يشير العديد من الكتاب الرومان إلى النحاس الأصفر ، ويطلقون عليه اسم "Aurichalum". تم استخدامه لإنتاج عملات sesterces وقد أحبها العديد من الرومان أيضًا خاصة لإنتاج الخوذات الذهبية الملونة. استخدموا درجات تحتوي على 11 إلى 28 في المائة من الزنك للحصول على ألوان زخرفية لجميع أنواع مجوهرات الزينة. بالنسبة لمعظم الأعمال المزخرفة ، يجب أن يكون المعدن مطيلًا للغاية ، وكانت التركيبة المفضلة 18٪ ، تقريبًا تلك الخاصة بمعدن التذهيب 80/20 الذي لا يزال مطلوبًا.

كما ذكرنا ، في العصور الوسطى لم يكن هناك مصدر للزنك النقي. عندما كانت سوانسي ، في جنوب ويلز ، مركزًا فعليًا لصناعة النحاس في العالم ، كان النحاس يصنع في بريطانيا من الكالامين الموجود في تلال مينديب في سومرست. تمتلك الصين وألمانيا وهولندا والسويد صناعات نحاسية ذات سمعة طيبة من حيث الجودة. اشتهر النحاس بالنصب التذكاري للكنيسة ، حيث تم السماح بدخول الألواح الرقيقة في الأرضيات الحجرية ونُقش عليها تخليدًا لذكرى الموتى. تحتوي هذه عادة على 23-29 ٪ من الزنك ، وفي كثير من الأحيان بكميات صغيرة من الرصاص والقصدير أيضًا. في بعض الأحيان ، تم إعادة تدوير بعضها عن طريق قلبها وإعادة قطعها.

كانت تجارة الصوف واحدة من المستخدمين الصناعيين الرئيسيين للنحاس ، حيث اعتمد عليها الازدهار قبل الثورة الصناعية. في زمن شكسبير ، كانت إحدى الشركات تحتكر صناعة الأسلاك النحاسية في إنجلترا. تسبب هذا في تهريب كميات كبيرة من أوروبا القارية. في وقت لاحق ، أصبحت تجارة الدبوس مهمة للغاية ، حيث كان حوالي 15-20 ٪ من الزنك معتادًا مع انخفاض الرصاص والقصدير للسماح بالعمل البارد بالحجم الكبير. نظرًا لسهولة التصنيع والتشغيل الآلي ومقاومة التآكل ، فقد أصبح النحاس أيضًا السبيكة القياسية التي صنعت منها جميع الأدوات الدقيقة مثل الساعات والساعات والمساعدات الملاحية. اعتمد اختراع هاريسون للكرونومتر في عام 1761 على استخدام النحاس لتصنيع جهاز ضبط الوقت الدقيق الذي حصل على جائزة & # 239 & # 191 & # 18920،000. استغرق هذا الكثير من التخمين من الملاحة البحرية وأنقذ العديد من الأرواح. هناك العديد من الأمثلة على ساعات من القرنين السابع عشر والثامن عشر لا تزال تعمل بشكل جيد.

مع قدوم الثورة الصناعية ، أصبح إنتاج النحاس أكثر أهمية. في عام 1738 ، تمكن ويليام تشامبيون من الحصول على براءة اختراع لإنتاج الزنك عن طريق التقطير من الكالامين والفحم. تم طرق النحاس المصبوب لعمل صفيحة مشغولة في "بطارية" تعمل بالماء. تم بعد ذلك سحب القضبان المقطوعة من الصفيحة من خلال القوالب يدويًا لتكوين المخزون الحيوي اللازم للمسامير لصناعة النسيج. على الرغم من أن مصانع الدرفلة الأولى قد تم تركيبها في القرن السابع عشر ، إلا أنه لم يتم إدخال مصانع الدرفلة القوية بشكل عام حتى منتصف القرن التاسع عشر.

في أمريكا ، كان جوزيف جينكس في لين ، ماساتشوستس من عام 1647 إلى 1679 ، من أوائل مؤسسي ومصنعي النحاس الأصفر المسجلين ، حيث كانت الدبابيس النحاسية لصناعة الصوف منتجًا مهمًا للغاية. على الرغم من القيود القانونية ، أنشأ كثيرون آخرون مثل هذه الأعمال خلال القرن الثامن عشر. (شيفر ، ب. وآخرون ، الكتاب النحاسي، 1978 ، ISBN 0-916838-17-X).

مع اختراع Muntz للنحاس 60/40 في عام 1832 ، أصبح من الممكن صنع ألواح نحاسية رخيصة وقابلة للتطبيق. حل هذا محل استخدام النحاس لتغليف السفن الخشبية لمنع الحشف الحيوي والديدان الهجوم.

مع التحسينات في الاتصالات المائية ، أصبحت التجارة أسهل وأصبح الإنتاج قريبًا من إمدادات الوقود والطرق لتسهيل التوزيع المركزي في جميع أنحاء البلاد. في عام 1894 ، اخترع ألكساندر ديك مكبس البثق الذي أحدث ثورة في إنتاج قضبان ذات جودة عالية منخفضة التكلفة. واصلت التطورات اللاحقة في تكنولوجيا الإنتاج مواكبة طلبات العملاء للحصول على جودة أفضل ومتسقة في المنتجات المنتجة بكميات كبيرة.


برونزية

البرونز سبيكة تتكون أساسًا من النحاس مع إضافة مكونات أخرى. في معظم الحالات ، يكون المكون المضاف عادةً من القصدير ، ولكن يمكن أيضًا استخدام الزرنيخ والفوسفور والألمنيوم والمنغنيز والسيليكون لإنتاج خصائص مختلفة في المادة. كل هذه المكونات تنتج سبيكة أكثر صلابة من النحاس وحده.

يتميز البرونز بلونه الذهبي الباهت. يمكنك أيضًا معرفة الفرق بين البرونز والنحاس الأصفر لأن البرونز يحتوي على حلقات باهتة على سطحه.

تطبيقات برونزية

يستخدم البرونز في بناء المنحوتات والآلات الموسيقية والميداليات ، وفي التطبيقات الصناعية مثل البطانات والمحامل ، حيث يعتبر المعدن المنخفض على الاحتكاك المعدني ميزة. البرونز له أيضًا تطبيقات بحرية بسبب مقاومته للتآكل.

سبائك البرونز الأخرى

البرونز الفسفوري (أو القصدير البرونزي)

عادةً ما تحتوي هذه السبيكة على محتوى من القصدير يتراوح من 0.5٪ إلى 1.0٪ ، ونطاق الفوسفور من 0.01٪ إلى 0.35٪. تتميز هذه السبائك بصلابتها وقوتها ومعامل الاحتكاك المنخفض ومقاومة التعب العالية والحبوب الدقيقة. The tin content increases the corrosion resistance and tensile strength, while the phosphorous content increases the wear resistance and stiffness. Some typical end uses for this product would be electrical products, bellows, springs, washers, corrosion resistant equipment.

Aluminum Bronze

This has an aluminum content range of 6% – 12%, an iron content of 6% (max), and a nickel content of 6% (max). These combined additives provide increased strength, combined with excellent resistance to corrosion and wear. This material is commonly used in the manufacturing of marine hardware, sleeve bearings and pumps or valves that handle corrosive fluids.

Silicon Bronze

This is an alloy that can cover both brass and bronze (red silicon brasses and red silicon bronzes). They typically contain 20% zinc and 6% silicon. Red brass has high strength and corrosion resistance and is commonly used for valve stems. Red bronze is very similar but it has lower concentrations of zinc. It is commonly used in the manufacturing of pump and valve components.

Nickel Brass (or Nickel Silver)

This is an alloy that contains copper, nickel and zinc. The nickel gives the material an almost silver appearance. This material has moderate strength and fairly good corrosion resistance. This material is typically used to make musical instruments, food and beverage equipment, optical equipment, and other items where the aesthetics are an important factor.

Copper Nickel (or Cupronickel)

This is an alloy that can contain anywhere from 2% to 30% nickel. This material has a very high corrosion-resistance and has thermal stability. This material also exhibits a very high tolerance to corrosion cracking under stress and oxidation in a steam or moist air environment. Higher nickel content in this material will have improved corrosion resistance in seawater, and resistance to marine biological fouling. This material is typically used in making electronic products, marine equipment, valves, pumps and ship hulls.


The story of China - How the early Chinese made bronzes

Historian and presenter Michael Wood watches on as a modern bronze caster makes a replica of a Shang-style bronze bowl. At a state of the art science laboratory in Nanjing, Michael closely investigates a beautiful bronze bowl over 2,500 years old, trying to find out exactly how it was made, and how many different parts there are. We then get a ring-side seat as the bronze caster, in his modern workshop, tries to make an exact replica. He is very nervous, as he doesn't think he is skillful enough to make an exact copy. We see the mould being made and then molten bronze poured in. After cooling, the bowl is removed and all the different pieces - handles, plum blossom, gilded inlaid dragons - are assembled. It is a step by step guide to making a beautiful bronze bowl - and to appreciate the skills of an Ancient Civilisation.

Pupils could look carefully at the original bowl - what decorations can you see? What were bowls like this used for? How do we know who owned them? What do bowls like this tell us about Ancient Civilisations? This could be used to could compare the way Shang bowls were made with the way bronze swords were made in Bronze-Age Britain or how the Benin made their famous bronze masks. How similar, and how different, are these processes? Pupils could then consider what conclusions can be drawn about the Shang from seeing a replica bronze bowl being made?


Gauges are used to specify the thickness of a sheet metal. Gauges are neither standard nor metric and the values are independent of those measurement systems. A gauge conversion chart can be used to determine the actual thickness of sheet metal in inches or millimeters. For example, 18 gauge steel, according to a gauge conversion chart, is 0.0478 inch or 1.214 millimeter. The gauge number “18” holds no relevance to the actual measurements.

There are several different gauge systems used today, with specific gauge designations used for specific metal types. For example, in one gauge system, 18 gauge steel measures 0.0478 inches thick, but 18 gauge aluminum is 0.0403 inches thick. Because of the varying thicknesses, a gauge chart should be used to ensure the metal meets the required dimensions.

List of site sources >>>


شاهد الفيديو: حيدر زنكنة جولة سياحية في شلالات نياسر كاشان محافظة اصفهان (شهر نوفمبر 2021).