بودكاست التاريخ

العنصري والمتحيز جنسيًا يكمن في فيلم The Imitation Game.

العنصري والمتحيز جنسيًا يكمن في فيلم The Imitation Game.

الثلاثاء 2 ديسمبر 2014

خلال خطاب ألقاه في مجلس العموم في يناير 1948 ، اقترح ونستون تشرشل على جميع الأحزاب السياسية "ترك الماضي للتاريخ ، لا سيما أنني أقترح كتابة ذلك التاريخ". (1) في الوقت الذي كان يكتب فيه تقريره المؤلف من ستة مجلدات عن الحرب العالمية الثانية. ومع ذلك ، كما أشار كاتب سيرته الذاتية ، كليف بونتينج ، كانت هناك بعض الأشياء التي تركها بعناية في هذه الكتب. وشمل ذلك رغبته في استخدام الأسلحة الكيميائية ضد ألمانيا النازية. في مارس 1944 ، طلب تشرشل 500000 قنبلة من الجمرة الخبيثة من الولايات المتحدة. كان من المقرر إلقاء هذه القنابل "خلف الخطوط ، لجعل البلدات غير صالحة للسكن ، بل ومن الخطر دخولها بدون جهاز تنفس." كتب إلى الجنرال هاستينغز إسماي ، رئيس أركانه ، في السادس من تموز (يوليو) 1944: "من السخف أن نأخذ في الاعتبار الأخلاق في هذا الموضوع عندما استخدمها الجميع في الحرب الأخيرة دون إيماءة شكوى من الأخلاقيين في الكنيسة ... إنها ببساطة مسألة تغيير الموضة كما تفعل بين التنانير الطويلة والقصيرة للنساء ... لا يجب على المرء حقًا أن يكون ملزمًا باتفاقيات عقلية سخيفة ".

في 28 يوليو 1944 ، أبلغ رئيس الأركان إلى تشرشل أن حرب الغاز ممكنة وأن بريطانيا يمكن أن تسقط أكثر من ألمانيا ، لكنهم شككوا فيما إذا كان ذلك سيسبب العديد من الصعوبات للسلطات الألمانية في السيطرة على البلاد. ومع ذلك ، كانوا قلقين للغاية من احتمال أن تنتقم ألمانيا لأنهم كانوا يخشون أن يكون رد فعل الجمهور البريطاني بطريقة مختلفة عن تلك الموجودة في ألمانيا: "لا يمكن قول الشيء نفسه عن شعبنا ، الذين ليسوا في مثل هذه الحالة غير المفصلية". بعد قراءة تقييم رؤساء الأركان ، خلص تشرشل بشكل كئيب ، "لست مقتنعًا على الإطلاق بهذا التقرير السلبي. لكن من الواضح أنني لا أستطيع أن أواجه بارسونز والمحاربين في نفس الوقت." (2) تكشف هذه القصة لماذا لا يمكننا السماح للسياسيين بالتحكم في وجهات نظرنا في الماضي. لكن اليوم ، فإن صانعي الأفلام وليس السياسيين هم من يتمتعون بأكبر قدر من القوة في تشكيل تصوراتنا عن الماضي.

كان تشرشل سيوافق على الطريقة التي يتم تصويره بها في الفيلم الذي تم إصداره مؤخرًا ، لعبة التقليد، والذي يدعي أنه حساب حقيقي لحياة قاطع الشيفرات ، آلان تورينج. يُظهر مشهد مبكر مقابلة تورينج مع أليستر دينيستون ، رئيس الكود الحكومي ومدرسة سايفر (GCCS) في بلتشلي بارك. يصور دينيستون من قبل رجل لا يفهم إلا القليل جدًا من الأشخاص الذين يحتاجون إلى "كسر" آلة إنجما ، وهو يشعر بالفزع من طلب تورينج بمبلغ 100 ألف جنيه إسترليني لبناء آلة تمكن MI6 من قراءة الرسائل السرية الألمانية. يهدد دينيستون بإقالة تورينج ، لكن في مشهد بعد ذلك بفترة وجيزة ، قال لمخرج الشفرات أن لديه أصدقاء في مناصب عالية ، حيث وافق رئيس الوزراء ، ونستون تشرشل ، على إتاحة مبلغ 100 ألف جنيه إسترليني لتورنج. لذلك يتم عرض تشرشل كشخص لديه البصيرة الرائعة لإدراكه أن تورينج كان موهوبًا جدًا لدرجة أنه إذا حصل على المال فسوف يكشف أسرار إنيجما. ربما كان كاتب السيناريو ، غراهام مور ، من لوس أنجلوس ، يأمل ألا يكون الجمهور على دراية بأن نيفيل تشامبرلين هو رئيس الوزراء في عام 1939. في الواقع ، بحلول الوقت الذي أصبح فيه تشرشل رئيسًا للوزراء ، كانت آلة تورينغ ، المسماة "النصر" ، تعمل بالفعل في GCCS. لم يطلب تورينج أبدًا 100000 جنيه إسترليني ، وهذا الرقم هو التكلفة عندما وصل إلى GCCS.

هذا المشهد هو مجرد واحد من العديد من التحريفات للحقائق التاريخية في الفيلم والتي تم تقديمها للتعبير عن القومية المتصورة والتمييز الجنسي لدى جمهور السينما. لم يتم إجراء مقابلة مع تورينج من قبل دينيستون في عام 1939 لمعرفة ما إذا كان ينبغي أن يكون عضوًا في فريق فك الشفرات. في الواقع ، كان تورينج يعمل مع دينيستون منذ عام 1937 في محاولة لاكتشاف أسرار إنجما. أدرك دينيستون أنه من أجل التعامل بفعالية مع العدد المتزايد من الرسائل المشفرة سرًا ، كان عليه تعيين عدد من الأكاديميين للمساعدة في عمل قانون الحكومة ومدرسة سايفر. قال أحد زملاء دينيستون ، جوش كوبر ، لمايكل سميث ، مؤلف كتاب المحطة X: The Codebreakers of Bletchley Park (1998): "تناول (دينيستون) العشاء على عدة طاولات مرتفعة في أكسفورد وكامبريدج وعاد إلى المنزل بوعود من عدد من الدونات لحضور دورة تدريبية إقليمية. سيكون من الصعب المبالغة في أهمية هذه الدورة للتطوير المستقبلي لم يقتصر الأمر على جلب دينيستون لعلماء العلوم الإنسانية من نوع العديد من موظفيه الدائمين ، ولكنه دعا أيضًا علماء رياضيات من نوع مختلف إلى حد ما ممن انجذبتهم بشكل خاص مشكلة إنجما ". (3)

وفقًا لمكسر الشفرة ، مافيس باتي ، ذهب تورينج إلى واحدة من أولى الدورات التدريبية على الرموز والأصفار في مباني برودواي. تم وضع تورينج على "قائمة الطوارئ" لدينيستون لاستدعائه في حالة الحرب وتمت دعوته لحضور الاجتماعات التي يعقدها كبير كسر الرموز ، ألفريد ديلوين نوكس ، "لسماع التقدم مع إنجما ، الذي أثار اهتمامه على الفور ... بشكل غير عادي ، مع الأخذ في الاعتبار أن دينيستون بجنون العظمة بشأن السرية ، يُقال إن تورينغ سُمح له "بأخذ وثائق مهمة إلى الجامعة. (4)

كان أليستر دينيستون رئيسًا لمدرسة الشفرة الحكومية ومدرسة سايفر منذ عام 1919 وكان على دراية بالمشكلة منذ عام 1926 عندما اشترى إحدى آلات Enigma الأصلية التي طورها آرثر شيربيوس. عُرضت نسخة من آلة إنجما على الجيش البريطاني ، لكن الجهاز رُفض باعتباره "صعب الاستخدام للغاية في الميدان".

قامت البحرية الألمانية بشراء الآلة وقررت تكييفها لإرسال رسائل سرية وفي عام 1929 بدأ الجيش الألماني في استخدام هذا الإصدار المحسن من Enigma. في ألمانيا النازية ، استخدمت أيضًا Luftwaffe و Gestapo و Schutzstaffel (SS) والخدمات الحيوية ، مثل نظام السكك الحديدية ، نسخًا محسنة من آلة Enigma. كما بيتر كالفوكوريسي ، مؤلف توب سيكريت الترا (2001) أشار إلى: "على مر السنين ، قام الألمان بتغيير وتعقيد الماكينة بشكل تدريجي واحتفظوا بكل شيء يتعلق بها أكثر وأكثر سرية. وقد اكتملت التعديلات الأساسية من النموذج التجاري إلى النموذج العسكري السري بحلول عام 1930/31 ولكن إجراءات تشغيل أخرى استمر في تقديمه ". (5)

يظهر دينيستون في الفيلم كرجل صالح ذاتيًا وذكيًا محدودًا يعيق جهود تورينج في فك الشفرات. تشارلز دانس (الممثل الذي يلعب دور القائد دينيستون) عندما تمت مقابلته حول دوره في فيم ، وصف شخصيته في الواقع بأنها "برات أبهى". (6) تشير جميع الأدلة من زملائه إلى رجل مختلف تمامًا. أيلين كلايتون ، على سبيل المثال ، يصفه بأنه "رجل هادئ في منتصف العمر بدا وكأنه أستاذ أكثر منه ضابطًا بحريًا. وكان عليه أن أبلغه ، وقد تأثرت على الفور بلطفه ولطفه مع الذي استقبلني به ". (7)

كان دينيستون مدركًا تمامًا أن أي حرب مستقبلية ، على عكس الحرب العالمية الأولى ، ستكون حرب حركة. كان تطوير المركبات الميكانيكية في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، سواء على الأرض أو في الجو ، يعني أنها ابتعدت بسرعة عن قواعدها وعن بعضها البعض. تم حل هذه المشكلة بشكل رئيسي من خلال تطوير الاتصالات الراديوية خلال هذه الفترة. مكنت القائد من التواصل مع رؤسائه ورجاله وقاعدته من أي مكان قد يكون فيه. ومع ذلك ، كان لهذا النوع من الاتصال عيب كبير. كان من المستحيل التأكد من أن عدوك لا يسمع ما تقوله. في الغالبية العظمى من الحالات ، كان الاتصال السري للمعلومات أمرًا حيويًا. تم تحقيق هذه السرية عن طريق الشفرة.

أوضح فرانسيس هاري هينسلي الموقف: "بحلول عام 1937 ، تم إثبات أن ... الاتصالات ، إصدارات مختلفة من نفس نظام cypher - آلة Enigma التي تم طرحها في السوق في العشرينات من القرن الماضي ولكن الألمان جعلوها أكثر أمانًا من خلال التعديلات التدريجية ". (8)

كان توظيف الأكاديميين المهرة وتوظيفهم مكلفًا ، ولذا ، مرة أخرى ، كان على دينيستون أن يكتب إلى وزارة الخزانة لطلب المساعدة المالية: "منذ بضعة أيام ، اضطررنا إلى تجنيد رجال من قائمة الطوارئ لدينا من نوع الأستاذ مع وافقت وزارة الخزانة على الدفع بمعدل 600 جنيه إسترليني سنويًا. أرفق طيه قائمة بهؤلاء السادة الذين تم استدعاؤهم بالفعل مع تواريخ انضمامهم ". (9) إدعى آر في. جونز ، أحد هؤلاء الأكاديميين الذين جندهم دينيستون ، لاحقًا أن أفعاله خلال هذه الفترة "أرست أسس نجاحنا الرائع في التشفير". (10)

فرانسيس هاري هينسلي ، مؤلف المخابرات البريطانية في الحرب العالمية الثانية (1979-1990) أشار إلى: "في عام 1937 ، بدأ دينيستون في تجنيد عدد من الأعضاء الذين كانوا سينضمون إلى GCCS عند اندلاع الحرب. وقد ساعدته اتصالاته مع الأكاديميين الذين كانوا أعضاء في Room 40 OB في اختيار هؤلاء الرجال. مثل آلان تورينج وجوردون ويلشمان ، الذي قاد الهجوم لاحقًا على Wehrmacht Enigma. كان بعد نظر دينيستون ، واختياره الحكيم للموظفين الجدد ، الذين شملوا لأول مرة علماء رياضيات ، أساسًا للعديد من نجاحات GCCS البارزة في زمن الحرب ، خاصةً ضد Enigma ... أكثر من أي رجل آخر ، فقد ساعدها في الحفاظ على كل من الجو الإبداعي الذي كان أساس مساهمتها الكبيرة للاستخبارات البريطانية خلال الحرب العالمية الثانية والأمن الكامل الذي لم يكن أقل أهمية من شروط تحقيقها ". (11)

في يونيو 1938 ، تلقى السير ستيوارت مينزيس ، رئيس MI6 ، رسالة مفادها أن المخابرات البولندية قد صادفت رجلاً كان يعمل كعالم رياضيات ومهندس في المصنع في برلين حيث كان الألمان ينتجون آلة إنجما. كان الرجل ، ريتشارد لوينسكي (اسم مستعار) ، يهوديًا بولنديًا طُرد من ألمانيا النازية بسبب دينه. عرض بيع معرفته بالآلة مقابل 10000 جنيه إسترليني وجواز سفر بريطاني وتصريح إقامة فرنسي. ادعى لوينسكي أنه يعرف ما يكفي عن Enigma لبناء نسخة طبق الأصل ، ولرسم مخططات لقلب الآلة - نظام الأسلاك المعقد في كل من دواراتها.

شك مينزيس في أن لوينسكي كان عميلاً ألمانيًا أراد "إغراء مكتب التشفير البريطاني الصغير في زقاق مسدود بينما كان الألمان يديرون أعمالهم دون مراقبة". واقترح مينزيس أن يذهب ألفريد ديلوين نوكس ، وهو شخصية بارزة في الكود الحكومي ومدرسة سايفر ، لمقابلة لوينسكي. طلب من آلان تورينج الذهاب معه. سرعان ما اقتنعوا بأن لديه معرفة عميقة بالآلة وتم نقله إلى فرنسا للعمل على إنتاج نموذج للآلة.

وفقًا لأنتوني كيف براون ، مؤلف كتاب الحارس الشخصي للأكاذيب (1976): "عمل لوينسكي في شقة على الضفة اليسرى ، وكانت الآلة التي ابتكرها متعة في الهندسة المقلدة. كانت مساحتها حوالي 24 بوصة مربعة وارتفاعها 18 بوصة ، وكانت محاطة بصندوق خشبي. وكانت متصلة بـ اثنين من الآلات الكاتبة الكهربائية ، ولتحويل إشارة لغة بسيطة إلى نص مشفر ، كل ما كان على المشغل فعله هو الرجوع إلى دفتر المفاتيح ، وتحديد المفتاح لوقت اليوم ، واليوم من الشهر ، وشهر الربع ، قم بتوصيله وفقًا لذلك ، واكتب الإشارة على الآلة الكاتبة اليسرى. دخلت النبضات الكهربائية في الأسلاك المعقدة لكل من دوارات الجهاز ، تم تشفير الرسالة ثم نقلها إلى الآلة الكاتبة اليمنى. عندما وصل النص المشفر إلى وجهته ، قام المشغل بتعيين مفاتيح جهاز مشابه وفقًا للإرشادات الواردة في الرسالة ، وكتب الإشارة المشفرة على الجهاز الأيسر ، وقام الجهاز الأيمن بتسليم النص العادي على النحو الواجب. حتى الوصول من آلة cip نظامها ، تم التشفير ببطء وحذر باليد البشرية. الآن ، يمكن أن ينتج Enigma ، كما اكتشف Knox و Turing ، عددًا لا نهائيًا تقريبًا من أبجديات التشفير المختلفة بمجرد تغيير إجراء القفل. لقد كانت ، أو هكذا بدت ، آلة الكتابة السرية المطلقة ". (12)

تم نقل النسخة المتماثلة البولندية من آلة إنجما إلى قانون الحكومة ومدرسة سايفر. في أوائل عام 1939 ، رتبت CCCS لقاء آلان تورينج مع ماريان Rejewski و Henryk Zygalski ، علماء الرياضيات الذين كانوا يعملون في مكتب Cypher البولندي. كان يحاول لمدة سبع سنوات فهم طريقة عمل آلة إنجما. أخبروا تورينج أنه توصل إلى استنتاج مفاده أنه نظرًا لأن الشفرة قد تم إنشاؤها بواسطة آلة ، يمكن كسرها بواسطة آلة. في بولندا قاموا ببناء آلة أطلقوا عليها اسم "Bomba kryptologiczna" أو "القنبلة الخفية". استغرقت هذه الآلة أكثر من 24 ساعة لترجمة رسالة ألمانية على آلة إنجما. أعجب تورينج بما حققه Rejewski و Zygalski لكنهما أدركا أنه يجب عليهما إيجاد طريقة لتحقيق ذلك في فترة زمنية أقصر إذا كان هذا الاختراق سيكون فعالاً. (13)

في 25 يوليو 1939 ، عقد علماء التشفير البولنديون اجتماعا مع ممثلي المخابرات الفرنسية والبريطانية في اجتماع في بيري ، جنوب وارسو. ومثل بريطانيا أليستر دينيستون وألفريد ديلوين نوكس. لقد قدموا أحدث المعلومات التي لديهم عن النظام الألماني والأهم من ذلك أنهم قدموا المعلومات التي تفيد بأن إنجيما كانت قابلة للكسر. بعد خمسة أسابيع غزا الجيش الألماني بولندا. وفقا لهيو سيباغ مونتيفيوري ، مؤلف إنجما: المعركة من أجل الكود (2004) ، أنه بدون هذه المعلومات ، فإن الاختراقات الجوهرية في الجيش الألماني وشفرات سلاح الجو من قبل البريطانيين كانت ستحدث فقط بعد نوفمبر 1941 على أقرب تقدير. (14)

عند اندلاع الحرب ، بدأ آلان تورينج على الفور العمل على تحسين البولنديين "بومبا كريبتولوجيكزنا". (هرب Rejewski و Zygalski من بولندا في سبتمبر وكانا مختبئين في فرنسا وشقوا طريقهم في النهاية إلى إنجلترا ، لكنهم تأخروا في العمل في المشروع). لكي تكون ذات فائدة عملية ، يجب أن تعمل الآلة خلال نصف مليون موضع دوار في المتوسط ​​في ساعات بدلاً من أيام ، مما يعني أنه يجب تطبيق العملية المنطقية على عشرين موضعًا على الأقل كل ثانية. (15)

سنكلير مكاي ، مؤلف الحياة السرية لمنتزه بلتشلي (2010) جادل: "أليستير دينيستون ، اتخذ الاحتياطات اللازمة بإحاطة نفسه بالعديد من خبراء التشفير الذين عمل معهم منذ الحرب العالمية الأولى ... لقد كان رجلاً متعدد المواهب ... العديد من المذكرات التي أرسلها في الفترة التي قضاها في بلتشلي بارك ، والتي ظهرت الآن في الأرشيف ، كان أيضًا رجل صبر غير مألوف ، خاصة عند التعامل مع زملائه البركانيين أو الملتويون أو سريع الغضب ". (16) وفقًا لابنه روبن دينيستون ، فإن المؤسسة التي أسسها دينيستون كانت رائعة ، لكنه هو نفسه "لم يكن ... رجلًا وجد القيادة سهلة. كان يفتقر إلى الثقة بالنفس. لقد كان اسكتلنديًا ذكيًا للغاية وعصاميًا وجد صعوبة في لعب دور قيادي بين البيروقراطيين والسياسيين الذين كان عليه التعامل معهم ". (17)

خلال المراحل الأولى من الحرب ، أصبح دينيستون مدركًا لأوجه القصور في سياسة "الحاجة إلى المعرفة" ، والتي بموجبها يتم تجزئة المعلومات بإحكام ، ولا يتم توفيرها إلا للأشخاص الذين يحتاجون إليها. كما أشار رالف إرسكين إلى أن سياسة "الحاجة إلى المعرفة" تحمل عيبًا خفيًا: "إنها تفترض أنه من الممكن أن تعرف مقدمًا من الذي سيتطلب الوصول إلى معلومات استخبارية محددة ، لكن هذا غير عملي تمامًا". كما أشار أحد مجرمي الشفرات ، لم يستطع معرفة ما إذا كان بحاجة إلى أي شيء حتى رآه. وشمل ذلك تبادل المعلومات مع وكالات استخبارات أخرى. في السابع من كانون الثاني (يناير) 1940 ، عقد تورينج اجتماعًا مع قاطعي الشيفرات من بولندا وفرنسا في جريتس أرماينفيلرز ، بالقرب من باريس. تعلم تورينج "معلومات مهمة حول الدوارات IV و V من البولنديين ، مما مكنه من حل مفتاح Enigma الأول فور عودته." (18)

تم تركيب الآلة الأولى ، التي تحمل اسم Victory ، في Bletchley Park في 18 مارس 1940. وكتب جوردون ويلشمان ، أحد أهم مفككي الشفرات ، في كتابه ، قصة الكوخ الستة: كسر رموز الألغاز (1997) ، أن آلة تورينج "لم تكن لتخرج من الأرض أبدًا إذا لم نتعلم من البولنديين ، في الوقت المناسب ، تفاصيل كل من الجيش الألماني ... آلة إنجما ، وإجراءات التشغيل التي كانت في الاستخدام." (19)

لماذا قرر كاتب السيناريو ، جراهام مور ، عدم إخبارنا بالدور المهم الذي لعبه البولنديون في تطوير آلة إنيجما؟ هل هو مرتبط بالمشاعر العدائية لدى الجمهور البريطاني تجاه الهجرة في الوقت الحالي؟ هل كان يعتقد أنه سيكون من غير المحبذ إعطاء فكرة أن الهجرة البولندية ربما ساعدتنا في الفوز في الحرب العالمية الثانية؟ على سبيل المثال ، كنا سنكافح بالتأكيد للفوز في معركة بريطانيا بدون مساعدة قيمة من الطيارين البولنديين (يُزعم أنهم أسقطوا حوالي 20 ٪ من جميع طائرات Luftwaffe أثناء المعركة).

يعطي الفيلم أيضًا انطباعًا بأنه صنع الآلة بمفرده. عدة مرات أخبره أليستر دينيستون أنه لم يستغل بقية الفريق. هذا محض خيال بالطبع. كان تورينج عالم رياضيات وليس مهندسًا. لم تصنع الآلة حتى في بلتشلي بارك. أنهى تورينج التصميم في بداية عام 1940 ، وأعطيت مهمة البناء لمصنع آلات الجدولة البريطاني في ليتشوورث. قام كبير المهندسين ، هارولد كين ، وفريق من اثني عشر رجلاً ، ببنائه في سرية تامة. يتذكر كين لاحقًا: "لم تكن هناك آلة أخرى مثلها. لقد كانت فريدة من نوعها ، وصُنعت خصيصًا لهذا الغرض. ولم تكن آلة جدولة معقدة ، والتي كانت تُستخدم أحيانًا في تحليل التشفير. ما فعلته هو مطابقة الدوائر الكهربائية لـ إنغما. كان سرها في الأسلاك الداخلية لدوارات (إنجما) التي سعت "القنبلة" إلى تقليدها ". (20)

أشار كاتب سيرة آلان تورينج ، آلان هودجز ، إلى أنه كان رجلاً غير عملي للغاية. الشيء الوحيد الذي حاول صنعه خلال الحرب كان مجموعة لاسلكية ذات صمام واحد كانت فاشلة تمامًا. (21) أفترض أن صانعي الفيلم قد يجادلون بأن كتابة تورينج لحساباته على الورق لم يكن ليوفر صورًا بصرية جذابة بما يكفي.ومع ذلك ، إذا أرادوا إظهار الأشخاص الذين يصنعون الماكينة ، فلماذا كانوا خائفين للغاية من إظهار أن المهندسين في المصنع ينتجونها؟ هل اعتبروا هذه الفكرة معقدة للغاية بالنسبة للجمهور البريطاني؟

في إطار جهودهم لتوصيل رسالة مفادها أن تورينج كان بطل حرب ، قرروا أنهم سيحاولون تدمير سمعة أليستر دينيستون ، الذي كان بلا شك رجلاً عظيماً قدم خدمة مهمة للأمة في وقت الحاجة. يظهر دينيستون باستمرار في الفيلم كرمز للمؤسسة التي لم تفهم عبقرية تورينج. في إحدى المرات وصل مع مجموعة من الجنود مدعيا أنه على وشك تدمير آليته. لاحقًا ، ظهر مع الشرطة العسكرية ، التي تقوم بتفتيش مكتبه ، لأن دينيستون مقتنع بأن تورينج جاسوس سوفيتي. لم يحدث هذا بالطبع ، ومنذ عام 1938 عندما أحضره دينيستون إلى المشروع ، كان يدعم عمله تمامًا. أنا مع صانعي الأفلام الذين يكشفون عدم الكفاءة في الوكالات الحكومية ، ومع ذلك ، من المخزي شن هذا النوع من الهجوم على رجل يستحق أن يحترمه الجمهور البريطاني بالكامل.

في 26 نوفمبر 2014 ، كتب أحفاد دينيستون إلى التلغراف اليومي يشكون من صورة جدهم. بينما حاز الفيلم على استحسان كبير لعبة التقليد يعترف بحق الدور الحيوي الذي لعبه آلان تورينج في المجهود الحربي ، ومن المحزن أن يفعل ذلك من خلال انتقاده جانبًا للقائد أليستر دينيستون ، وتصويره على أنه مجرد عائق أمام عمل تورينج ... كان القائد دينيستون أحد الآباء المؤسسين من بلتشلي بارك. في زيارته الأخيرة إلى بولندا في صيف عام 1939 ، أطلع عليه علماء الرياضيات البولنديون المعدات الكهربائية التي طوروها لكسر آلة التشفير الألمانية ، إنجما. آلة إنجما التي أعادها دينيستون إلى بلتشلي سمحت لبريطانيا في النهاية بقراءة التعليمات المشفرة للقيادة الألمانية العليا. كانت هذه السرية التي أحاطت بعمله حتى أن تقاعده في عام 1945 ، ووفاته في عام 1961 ، مر دون أن يلاحظه أحد تقريبًا ، ولا يزال الرئيس السابق الوحيد لشركة GC & CS (الذي كان مقدمًا لوكالة المخابرات GCHQ) الذي لم يُمنح قط وسام الفروسية. كان هو الذي جند تورينج والعديد من علماء الرياضيات واللغويين البارزين الآخرين في بلتشلي ، حيث عزز البيئة التي مكنت هؤلاء الأفراد اللامعين ، ولكن لا يمكن السيطرة عليهم ، من كسر رموز إنجما. يدين GCHQ اليوم بالكثير للمؤسسة التي أنشأها هناك ". (22)

رد كاتب الفيلم ، غراهام مور ، على هذا النقد بالقول: "كان القائد دينيستون أحد الأبطال العظماء في بلتشلي بارك. على هذا النحو ، ربما كان لديه موقف لا يحسد عليه لكونه شخصًا عاديًا يشرف على عمل بعض أفضل علماء الرياضيات والأكاديميين في القرن - وهو موقف لا بد أن يؤدي إلى صراع حول أفضل السبل لإنجاز المهمة. أود أن أقول إن هذا هو الصراع الطبيعي لأشخاص يعملون بجد للغاية تحت ضغط لا يمكن تصوره مع مصير الحرب على أكتافهم البطولية ". (23)

ليس صحيحًا أنه كان هناك خلاف بين تورينج ودينيستون حول "أفضل السبل لإنجاز المهمة". الشكوى الوحيدة التي قدمها تورينج وغيره من مفسدي الشفرات بشأن دينيستون تتعلق بالتمويل. ومع ذلك ، من خلال النظر في الوثائق التي رفعت عنها السرية ، يمكننا أن نرى أن دينيستون كافح بشدة للحصول على الأموال الإضافية التي يحتاجها مفكرو الشفرات. غادر دينيستون بلتشلي بارك في فبراير 1942 لتولي منصبًا آخر في لندن. (24) لم يكن بديله ، القائد إدوارد دبليو ترافيس ، أكثر نجاحًا من دينيستون في الحصول على الأموال اللازمة لتشغيل المشروع بنجاح.

في أكتوبر 1941 ، كتب آلان تورينج ، وهيو ألكساندر ، وآلان تورينج ، وجوردون ويلشمان ، وستيوارت ميلنر - باري رسالة إلى ونستون تشرشل بشأن تمويل GCCS: "قبل بضعة أسابيع منحت لنا شرف الزيارة ، ونحن نعتقد أن أنت تعتبر عملنا مهمًا. سترى أنه بفضل طاقة وبصيرة القائد ترافيس ، تم تزويدنا جيدًا بـ "القنابل" لكسر رموز إنجما الألمانية. ومع ذلك ، نعتقد أنك يجب أن نعرف أن هذا العمل معطل ، وفي بعض الحالات لا يتم إجراؤه على الإطلاق ، ويرجع ذلك أساسًا إلى عدم تمكننا من الحصول على عدد كافٍ من الموظفين للتعامل معه. والسبب في الكتابة إليكم مباشرة هو أننا على مدى شهور فعلنا كل شيء ربما نستطيع من خلال القنوات العادية ، وأننا نشعر باليأس من أي تحسن مبكر دون تدخلكم ".

وأضاف الرجال: "لقد كتبنا هذه الرسالة بالكامل بمبادرتنا الخاصة. ولا نعرف من أو المسؤول عن الصعوبات التي نواجهها ، والأهم من ذلك أننا لا نريد أن نعتبر أننا ننتقد القائد ترافيس الذي بذل قصارى جهده طوال الوقت لمساعدتنا بكل طريقة ممكنة. ولكن إذا أردنا أن نقوم بعملنا على أفضل وجه ممكن ويجب أن نقوم به ، فمن الضروري للغاية تلبية احتياجاتنا ، على الرغم من صغر حجمها ، على الفور. لقد شعرنا أنه يجب علينا أن نفشل في أداء واجبنا إذا لم نلفت انتباهك إلى الحقائق والآثار التي تترتب عليها ويجب أن تستمر في عملنا ، ما لم يتم اتخاذ إجراء فوري ". (25) قال تشرشل لضابط أركانه الرئيسي ، الجنرال هاستينغز إسماي: "تأكد من حصولهم على كل ما يريدونه على سبيل الأولوية القصوى وأبلغني أنه تم القيام بذلك". (26)

لماذا إذن يريد جراهام مور تدمير سمعة دينيستون؟ أفترض ليس لسبب آخر سوى أنه يكرر فقط صيغة هوليوود لصنع الأفلام. أنت تخلق الدراما من خلال إدخال الصراع بين الشخصيات. في فيلم تورينج ليس فقط في صراع مع دينيستون ولكن هيو ألكسندر ، رئيسه المزعوم في الكوخ 8. هذا غير صحيح مرة أخرى. لم يصل الإسكندر إلى بلتشلي بارك حتى فبراير 1940 ، حيث عمل تحت قيادة تورينج. يتم ذلك لأنه عندما يحاول دينيستون في الفيلم إقالة تورينج ، يتقدم ألكساندر ويهدد بالاستقالة إذا حدث ذلك. يضطر دينيستون إلى التراجع ويصبح ألكسندر وتورنج صديقين حميمين. كم مرة رأينا ذلك في الأفلام حيث يصبح الأعداء أصدقاء في وقت الأزمات؟ أفترض أنه يستند إلى نوع من البحث الذي تم إجراؤه مع الجماهير حول ما يجعلهم يشعرون بالرضا عن الفيلم. يبدو لي هذا سخيفًا ، لكن إذا كان هذا هو ما يريدون فعله بالأعمال الخيالية ، فلا بأس بذلك. ومع ذلك ، فهذه قصة حقيقية ، وليس من المقبول إعادة كتابة الماضي لإضفاء بعض التوتر الدرامي على الفيلم. خاصة عندما يتعلق الأمر بتدمير سمعة الأشخاص الذين يستحقون أن يكونوا أبطالًا وطنيين.

مثل كل الأفلام السائدة الأخرى ، لعبة التقليد، يجب أن يكون لديه اهتمام بالحب. كان آلان تورينج شاذًا بالطبع ، لكن من الواضح أن صانعي الأفلام اعتقدوا أنه لن يساعد في محاولتهم إنتاج فيلم جماهيري من خلال التركيز على إحدى علاقات تورينج الجنسية المثلية. لا بد أن مور شعر بسعادة غامرة عندما اكتشف مور أن تورينج كان مخطوبة بالفعل لامرأة ، هي جوان كلارك ، التي عملت أيضًا في بلتشلي بارك.

هذه العلاقة تم تناولها بشيء من التفصيل من قبل آلان هودجز في كتابه ، آلان تورينج: اللغز (1983). يدعي منتجو الفيلم أن فيلمهم مبني على هذا الكتاب وأرسلوا لهودجز نسخة من السيناريو في صيف 2013. بحسب البريد اليومي, لم يكن Hodges سعيدًا جدًا بهذا الجانب من الفيلم. ونقلت الصحيفة عن هودجز قوله: "لقد أقاموا العلاقة مع جوان أكثر بكثير مما كانت عليه في الواقع". كما أنه رفض الاقتراح بإعطاء دور كيرا نايتلي. قال إن اختيار نايتلي لم "يضربه على أنه صحيح" وأضاف "أنا لست وقحًا بشأنها ، لكن جوان كلارك لم تكن ساحرة". (27)

في الفيلم ، يلتقي آلان تورينج لأول مرة مع جوان كلارك عندما تظهر لتخوض اختبار الكلمات المتقاطعة الذي تم الإعلان عنه في التلغراف اليومي. وصل كاتب السيناريو جوان متأخراً ويرفض أليستر دينيستون ، الذي يحرس الباب ، السماح لها بالدخول ، مما يوضح تمامًا أن هذه مسابقة للرجال (الغرفة مليئة بالرجال الجالسين على مكاتب). ومع ذلك ، تتدخل تورينج ، التي تدير الاختبار ، وتصر على السماح لها بالانضمام إلى المنافسين الآخرين. جوان هي أول من أنهى الكلمات المتقاطعة وتتم مكافأته بالحصول على وظيفة سكرتارية في بلتشلي بارك.

قد يبدو هذا غريبًا ، إلا أن مسابقة الكلمات المتقاطعة حدثت بالفعل. في عام 1942 كان هناك توسع سريع لمنتزه بلتشلي. كجزء من حملة التوظيف ، وضع القانون الحكومي ومدرسة سايفر خطابًا في التلغراف اليومي. أصدروا تحديًا مجهولاً لقرائها ، وسألوا عما إذا كان بإمكان أي شخص حل الكلمات المتقاطعة في الصحيفة في أقل من 12 دقيقة. كان هناك شعور بأن خبراء الكلمات المتقاطعة قد يكونون أيضًا أدوات فك الشفرات جيدة. تمت دعوة القراء الخمسة والعشرين الذين أجابوا إلى مكتب الصحيفة لإجراء اختبار الكلمات المتقاطعة. تمت مقابلة الأشخاص الستة الذين أنهوا الكلمات المتقاطعة أولاً من قبل المخابرات العسكرية ثم تم تجنيدهم للعمل في فك الشفرات. (28)

ومع ذلك ، لم تأخذ جوان كلارك الاختبار. كما لم يشارك دينيستون وتورنج في إدارتها. كان دينيستون قد غادر بالفعل بلتشلي بارك في هذا الوقت وكان تورينج مشغولاً للغاية في التعامل مع كسر آلة إنجما المتغيرة باستمرار للتعامل مع مثل هذه الأمور العادية. لماذا قال كاتب السيناريو الحقيقة حول تجنيد جوان كلارك؟ لماذا اخترع مشهدًا يوحي بأن جاذبية كلارك لعبت دورًا في حصولها على مكان في بلتشلي بارك؟ في محاولته لتسليط الضوء على التحيز الجنسي في تلك الفترة ، لم يكشف إلا عن وجهات نظره الجنسية.

في الواقع ، تم البحث عن جوان كلارك للانضمام إلى Bletchley Park. كان دينيستون قد حرض على برنامج قبل اندلاع الحرب حيث كان الأكاديميون يبحثون عن علماء الرياضيات الموهوبين في أفضل جامعاتنا. تخرجت جوان في عام 1939 ، وحققت المركز الأول في الرياضيات من كلية نيونهام. كان أحد معلميها هو جوردون ويلشمان ، الذي جنده دينيستون مع تورينج في عام 1937.

أشارت كاتبة سيرة كلارك ، لينسي آن لورد ، إلى أن الوثائق "تصف كلارك بأنها متجانسة ولكنها خجولة ولطيفة ولطيفة وغير عدوانية وتخضع دائمًا للرجل في حياتها ؛ الصفات التي من شأنها أن تسمح لها بالتوافق مع العالم الذي يهيمن عليه الذكور. بلتشلي بارك ". في البداية كانت تعمل في الأعمال الكتابية الروتينية. "كلارك كان يحصل في الأصل على 2 جنيه إسترليني أسبوعيًا - ولكن نظرًا لأن هذا كان حقبة التمييز بين النساء في مكان العمل ، فقد تلقى الرجال المؤهلين بالمثل أموالًا أكثر بكثير". (29) سرعان ما تم التعرف على قدراتها ومن أجل منحها أجرًا أعلى تمت ترقيتها إلى رتبة لغوية. "لقد قاومت الخدمة المدنية بشدة مبدأ المساواة في الأجر والرتبة ، وكان لا بد من ترقيتها إلى رتبة لغوية متواضعة كانت مؤسسة ما قبل الحرب مخصصة للنساء." (30)

على الرغم من أن وزارة الخارجية كانت متحيزة جنسياً مؤسسياً ، إلا أن الأشخاص داخل قانون الحكومة ومدرسة سايفر ، بما في ذلك زعيمها الأول ، أليستير دينيستون ، لديهم آراء تقدمية إلى حد ما حول هذا الموضوع. كان دينيستون مدركًا أنه في وقت الحرب ، لم يكن بمقدور البلاد صرف النظر عن مواهب 50٪ من السكان. لم يتدخل دينيستون في أولئك الأكاديميين الذين جندوا النساء في وحداتهم.

ألفريد ديلوين نوكس ، كبير خبراء التشفير في بلتشلي بارك ، والرجل الذي وُصف بأنه "العقل المدبر" وراء كسر كود إنجما ، اشتهر بتوظيف النساء. كانت وحدته مقرها فيما كان يسمى "الكوخ" (في الواقع ، صف من المنازل المترابطة المحولة والمكتنزة - على الجانب الآخر من الفناء من المنزل الرئيسي ، بالقرب من الاسطبلات). (31)

اعترف نوكس بأنه يحب توظيف النساء. وفقًا لسنكلير مكاي ، مؤلف كتاب الحياة السرية لمنتزه بلتشلي (2010): "Dilwyn Knox ... وجدت أن النساء لديهن قدرة أكبر على العمل المطلوب - بالإضافة إلى رشاقة الذهن والقدرة على التفكير الجانبي ، فقد امتلكن عناية واهتمامًا بالتفاصيل لم يكن لدى الكثير من الرجال. " أصبحت اثنتان من النساء في وحدته ، مافيس باتي ومارغريت روك ، من أهم العاملين في مجال فك الشفرات. تذكر مافيس في وقت لاحق: "نشأت أسطورة مفادها أن ديلي (نوكس) ذهب في عام 1939 وهو ينظر إلى الفتيات اللواتي يصلن إلى بلتشلي ويختارن الكوخ الأكثر جاذبية ... هذا غير صحيح على الإطلاق. لقد أخذنا ديلي على مؤهلاتنا. " (32)

أعجب نوكس بعمل مافيس ومارجريت لدرجة أنه في أغسطس 1940 ، اتصل بالمكتب الرئيسي في محاولة للحصول على زيادة في الراتب: "الآنسة ليفر (لاحقًا مافيس باتي) هي الأكثر قدرة والأكثر فائدة وإذا كان هناك أي مخطط اختيار لتقدم بسيط في الأجور ، يجب اعتبار اسمها .... الآنسة إم. روك في الدرجة الخطأ تمامًا. إنها في الواقع رابع أو خامس أفضل فريق عمل في شركة Enigma وهي مفيدة تمامًا مثل بعض "الأساتذة". أوصي بدفعها إلى أعلى راتب ممكن لأي شخص من أقدميتها ". (33)

عمل مافيس باتي ومارغريت روك مع نوكس على "آلة إنجما البحرية الإيطالية المحدثة ، وفحصا كل حركة المرور الجديدة وحتى العجلات والتروس والأسلاك لمعرفة كيف تم بناؤها". (34) في مارس 1941 فك مافيس رسالة ، "اليوم 25 مارس هو X-3". تذكرت لاحقًا أنه "إذا تلقيت رسالة تقول" اليوم ناقص ثلاثة "، فأنت تعلم أن هناك شيئًا كبيرًا جدًا على قدم وساق." العمل تمكنت مع فريق من محللي المخابرات من معرفة أن الأسطول الإيطالي كان يخطط لمهاجمة قوافل القوات البريطانية المبحرة من الإسكندرية إلى بيرايوس في اليونان. ونتيجة لهذه المعلومات تمكنت البحرية البريطانية من نصب كمين لأربع مدمرات إيطالية وأربع طرادات قبالة سواحل صقلية. مات أكثر من 3000 بحار إيطالي خلال معركة كيب ماتابان. أرسل الأدميرال جون هنري جودفري ، مدير المخابرات البحرية ، رسالة إلى بلتشلي بارك: "أخبر ديلي (نوكس) أننا فزنا نصرًا عظيمًا في البحر الأبيض المتوسط ​​وهو يعود بالكامل إليه وبناته ". (35)

لعب مافيس ومارجريت أيضًا دورًا مهمًا للغاية في كسر شفرة إنجما التي تستخدمها المخابرات الألمانية ، أبووير. كان هذا جانبًا حيويًا لما أصبح يُعرف بنظام Double-Cross System (XX-Committee). أنشأها جون ماسترمان ، كانت العملية التي حاولت تحويل "عملاء ألمان ضد أسيادهم وإقناعهم بالتعاون في إرسال معلومات كاذبة إلى برلين". (36) احتاج ماسترمان إلى معرفة ما إذا كان الألمان يصدقون المعلومات الاستخبارية الكاذبة التي يتلقونها.

مثل التلغراف اليومي أوضح لاحقًا: "في 8 ديسمبر 1941 ، كسر مافيس باتي رسالة على الرابط بين بلغراد وبرلين ، مما سمح بإعادة بناء أحد الدوارات. وفي غضون أيام ، اقتحم نوكس وفريقه لغز أبوير ، وبعد ذلك بوقت قصير كسر مافيس ثانية إن آلة أبوير ، جي جي جي ، تضيف إلى قدرة البريطانيين على قراءة رسائل أبوير رفيعة المستوى وتؤكد أن الألمان صدقوا المعلومات الاستخباراتية المزيفة التي كانوا يتغذون بها من قبل العملاء المزدوجين ". (37)

لم يكن هذا هو الاختراق الأخير من هؤلاء النساء. في فبراير 1942 ، قام مافيس باتي بحل لغز اللغز الذي استخدمه أبوير فقط للاتصالات بين مدريد والعديد من المحطات الخارجية الواقعة حول مضيق جبلتر. تم منح مارجريت روك الفضل في حل اللغز الذي استخدمه الألمان بين برلين وجزر الكناري في مايو 1943. ربما يجب على شخص ما في هوليوود التفكير في صنع فيلم عن مآثر كسر الرموز لهاتين المرأتين المذهلتين. سيكون من الجيد أن ترى النساء يلعبن الأجزاء المركزية بدلاً من الزوائد الجذابة.

عندما رأى آلان هودجز نص لعبة التقليد لأول مرة في صيف عام 2013 ، كانت شكواه الرئيسية تتعلق بالعلاقة بين آلان تورينج وجون كيرنكروس ، الجاسوس السوفيتي. أوضح هودجز النقطة التي عمل فيها تورينج وكيرنكروس في أقسام مختلفة ولم يلتقيا أبدًا. ووصف المشهد الذي اكتشف فيه تورينج أن كايرنكروس جاسوس سوفيتي بأنه "مضحك". ورد منتج الفيلم تيدي شوارزمان ومقره مدينة نيويورك على هذه الانتقادات مشيرا إلى أن الفيلم كان دراما وفي حين أنهم لا يريدون اختراع الأحداث فهناك بعض "الحريات الإبداعية". وأضاف: "عندما نأتي ، سنتواصل أيضًا مع بعض الخبراء الآخرين في تلك الفترة. نحن نعلم مدى أهمية تورينج بالنسبة لك هناك". (39)

لست متأكدًا من "الخبراء" الذين استشارهم شوارزمان ، لكن يبدو أنه تجاهلهم لأن كل التفاصيل الواقعية في الفيلم تقريبًا خاطئة. أليكس فون تونزيلمان ، يكتب بـ الحارس، كان ينتقد بشكل خاص العلاقة بين تورينج وكيرنكروس: "في الفيلم ، توصل تورينج إلى أن كايرنكروس جاسوس ؛ لكن كيرنكروس يهدد بفضح حياته الجنسية." إذا أخبرته بسري ، فسأخبره بسري ، " يقول. الابتزاز يعمل. يتستر تورينج على الجاسوس ، لفترة من الوقت على الأقل. هذا خيالي تمامًا ومهين للغاية - لإخفاء الجاسوس كان أمرًا خطيرًا للغاية. لو كان صناع لعبة التقليد يعتزم اتهام آلان تورينج ، أحد أعظم أبطال الحرب في بريطانيا ، بالجبن والخيانة؟ الترخيص الإبداعي شيء ، لكن التشهير بسمعة رجل عظيم - أثناء الشراء في الخمسينيات من القرن الماضي كان التحيز السيئ بأن الرجال المثليين يشكلون تلقائيًا خطرًا أمنيًا - هو شيء آخر تمامًا ". (40)

لا يتهم الفيلم تورينج بالخيانة لأنه يتضمن مشهدًا يخبر فيه السير ستيوارت مينزيس أن كايرنكروس جاسوس سوفيتي. مينزيس ، بصفته رئيس MI6 ، كان مسؤولاً اسمياً عن Bletchley Park لكنه كان مقيمًا في لندن ، وربما لم يزر المكان مطلقًا. ومع ذلك ، فهو دائمًا موجود في الفيلم ، يشاهد ما يجري. حتى لو قام Menzies بزيارة Bletchley Park ، فلن يكون لدى Turing أي فكرة عن هويته. كانت تلك الأيام التي كان فيها رئيس MI6 سراً رسمياً. (41)

يقول مينزيس لتورنج أن MI6 على علم بأن كايرنكروس هو جاسوس سوفيتي لكنهم يستخدمونه لنقل المعلومات إلى جوزيف ستالين. بالطبع ، لم يكن MI6 على علم بأنشطة التجسس التي قام بها كايرنكروس حتى قدم أنتوني بلانت اعترافه إلى آرثر مارتن من MI5 في 23 أبريل 1964. كما أطلق على كايرنكروس وأحد عشر شريكًا آخرين اسم جواسيس. (26) أجرى مارتن وبيتر رايت مقابلة مع كيرنكروس في باريس. لقد قدم اعترافًا كاملاً: "كان (كايرنكروس) حريصًا على العودة إلى المنزل ، واعتقد أن التعاون هو أفضل طريقة لكسب تذكرته. قال كيرنكروس إنه ليس لديه دليل قاطع ضد أي شخص ، لكنه تمكن من تحديد اثنين من كبار الموظفين المدنيين الذين كان معه زملائه الشيوعيين في كامبريدج ، وطُلب من أحدهما الاستقالة فيما بعد ، بينما حُرم الآخر من الوصول إلى الأسرار المتعلقة بالدفاع.كنا مهتمين بشكل خاص بما يمكن أن تخبرنا به Cairncross عن GCHQ ، والتي حتى الآن على ما يبدو قد أفلت من اهتمام أجهزة المخابرات الروسية بطريقة جعلتنا مشبوهة بشكل واضح ، لا سيما بالنظر إلى الأعداد الأكبر بكثير من الموظفين هناك. أخبرنا كايرنكروس عن أربعة رجال من GCHQ اعتقدوا أنهم قد يكلفون المزيد من التحقيقات ". (42)

لم تتم مقاضاة كايرنكروس والآخرين الذين ذكرهم بلانت أبدًا لأن أجهزة الأمن البريطانية لم ترغب في الكشف عن عدم كفاءتها في منع نقل الأسرار إلى الاتحاد السوفيتي. إنه نفس السبب الذي سمح لكيم فيلبي ودونالد ماكلين وجاي بورغيس بالهروب إلى موسكو. على أي حال ، لم يكن هناك الوحيدون الذين قاموا بتسريب المعلومات إلى السوفييت. كان ونستون تشرشل يمد ستالين بمعلومات مختارة من GCCS. وفقًا لسنكلير مكاي ، مؤلف كتاب الحياة السرية لمنتزه بلتشلي (2010): "في الواقع ، منذ عام 1941 ، كان تشرشل لأسباب تكتيكية شخصياً يغذي معلومات ستالين المستقاة من بلتشلي بارك ؛ وكلما زادت الصعوبات التي واجهها هتلر على الجبهة الشرقية ، كان ذلك أفضل للحلفاء." (43)

في نهاية الفيلم ، يُزعم أن الأحداث في Bletchley Park ظلت سرية لمدة خمسين عامًا. حتى أنهم يخطئون في فهم هذه الحقيقة. قام فريدريك وينتربوثام ، الذي عمل في مدرسة كود الحكومة ومدرسة سايفر أثناء الحرب ، بالاتصال بالحكومة في عام 1973 وطلب الإذن بنشر كتاب كتبه حول هذا الموضوع. وافقت أجهزة المخابرات على مضض وكتاب وينتربوتام ، السر الفائق، ظهر في عام 1974. أولئك الذين ساهموا كثيرًا في المجهود الحربي يمكنهم الآن الحصول على التقدير الذي يستحقونه. (44) لسوء الحظ ، مات الآن بعض الشخصيات الرئيسية مثل آلان تورينج وألاستير دينيستون وألفريد ديلوين نوكس. يشير ابن دينيستون إلى أنه عندما توفي والده في عام 1961 ، على الرغم من العمل المهم الذي قام به ، لم تظهر أي نعي في الصحافة الوطنية. (45)

السر الفائق وسرعان ما تبعها كتب لأعضاء آخرين في فريق فك الشفرات ، بمن فيهم بيتر كالفوكوريسي ، و آر جونز ، وجوردون ويلشمان ومافيس باتي. اكتشفنا أيضًا الأسباب التي جعلت الحكومة تحاول إبقاء الأمر سراً لفترة طويلة. احتوت هذه الكتب على تفاصيل محرجة حول كيفية تجاهل الحكومة لمعلومات معينة من GCCS مكنتها من ادعاء الجهل بالحل النهائي ومعرفة أن دريسدن لم تكن هدفًا عسكريًا صحيحًا في فبراير 1945. كما يشير كالفوكوريسي: "قصف دريسدن كان فظيعًا ولا ينبغي أن يحدث أبدًا ". (46)

كتب عدد كبير من المؤرخين بتفصيل كبير عما حدث في بلتشلي بارك. حقائق القضية لم تعد موضع شك. صناع لعبة التقليد لقد تجاهلت هذا تمامًا وملأت الفيلم بالأكاذيب. هذا مهم لأن الغالبية العظمى ستشاهد هذا الفيلم ولن تقرأ الكتب الممتازة حول هذا الموضوع. نيل ويبستر ، مؤلف أسرة للنصر: القصة غير المروية لغرفة بلتشلي بارك السرية (2011) ، قال لروبن دينيستون: "كانت منظمة التشفير في Bletchley عالية الكفاءة. في الواقع كانت أكثر المنظمات العاملة كفاءة التي التقيت بها ، ربما لأنها ... ولاعبي الشطرنج ، الذين جلبوا عقولاً منفصلة وحاسمة لحل مشاكل التشفير والتنظيم والإنسان ". (47)

كتب جورج شتاينر في أوقات أيام الأحد في الثالث والعشرين من أكتوبر عام 1983 ، "يبدو أن بلتشلي بارك هو أعظم إنجاز منفرد لبريطانيا خلال 1939-45 ، وربما خلال هذا القرن ككل". إنه لأمر مخز أن هذا الفيلم لا يجسد حقيقة هذا البيان. (48)


جوائز الأوسكار التقدمية: المرشحون لهذا العام و # 2019 ، أعيد كتابتها من أجل العدالة الاجتماعية

حسنًا يا رفاق ، إنه موسم الأوسكار - أو سيكون كذلك ، إذا كان أي شخص مهتمًا به. جاء المرشحون لهذا العام الأسبوع الماضي ، على الأرجح بعد الشجار التقليدي بين أعضاء الأكاديمية حول الفيلم الفني المخدر الذي يستحوذ على الثناء غير الجاد هذا العام. في الأساس هو مثل ، أيا كان.

ولكن في حالة وجود مشكلة غير ذات صلة بالموضوع ، يمكنك دائمًا الاعتماد على قوى التقدمية عبر الإنترنت لتلفيق فضيحة لا معنى لها. كما تعلم ، فقط في حال كان أي شخص يفكر في الانتباه إلى العرض المتواصل للظلم الفعلي هذا هو الخبر الفعلي. حاليًا ، يشكو التقدميون الغاضبون ببسالة من أن الأكاديمية تكرم الكثير من الذكور البيض. إنه أكثر جوائز الأوسكار بياضًا منذ عام 1998! آل شاربتون يدعو "اجتماع طارئ!" في الواقع ، من بين المرشحين لأفضل ممثل ، مئة بالمئة هم رجال! حقائق.

بطبيعة الحال ، نحن في PJ Media نأخذ هذه القضايا على محمل الجد. لذلك أخذت على عاتقي إعادة كتابة أفضل مرشحين للصور لهذا العام لجعلهم أكثر صحة من الناحية السياسية. أعلم ، أعلم - إنها مهمة صعبة ، لكن يجب على شخص ما القيام بها. ودعونا نواجه الأمر ، أنا أكثر شخص أعرفه فضيلة. بالإضافة إلى أنني لحسن الحظ لم أشاهد معظم هذه الأفلام ، مما يجعل الأمر أسهل.

لذلك دون مزيد من اللغط ، أقدم لكم: جوائز الأوسكار التقدمية! ها هم ثلاثة من المرشحين ، أعيد كتابتهم من أجل غد أفضل. https://www.youtube.com/watch؟v=5bP1f_1o-zo

سنبدأ بـ قناص أمريكي. الفيلم كما هو درامي لبطولات كريس كايل ، القناص الأكثر دموية في تاريخ الجيش الأمريكي. يلعب برادلي كوبر دور كايل ، جندي البحرية الذي كانت دقته الفائقة ركيزة أساسية في المجهود الحربي في العراق. عدد الأرواح التي أنقذها كايل يفوق احتساب شجاعته التي لا تتزعزع في مواجهة المسؤولية المستحيلة. الفيلم معالجة معقدة لقصته المذهلة.

لكن لا تخف. مايكل مور ، حقيبة الرياح المفضلة في أمريكا ، هنا لفضحها قناص أمريكي الشوفينية غير المسؤولة. على تويتر (ذلك الحصن العظيم للخطاب المعقول والشجاعة الفكرية) ، سخر مور من القناصين ووصفهم بأنهم "جبناء" ، مشيرًا إلى أن الأبطال الحقيقيين في قصة كايل هم العراقيون الذين أطلقوا النار عليه. من الواضح أن الموثق الوثائقي المدلل الذي ينشر الكرشة السامة على وسائل التواصل الاجتماعي هو الحكم ونموذج الشجاعة. هكذا قناص أمريكيإعادة الكتابة التدريجي ، مايكل مور للإنقاذ، ستكون قصة خيالية ملهمة يتم فيها نقل مور جواً إلى منطقة حرب عراقية مسلحًا بكاميرا الفيديو الخاصة به فقط. سيواجه مور بجرأة زعماء القاعدة بالإشارة إلى التفاوتات الفاضحة في نظامهم الاقتصادي ، مستخدماً صوته الأصغر. وبعد ذلك سيتعثر بطلنا بالكاميرا بلا فائدة لمدة 13 ثانية من الذعر الأعمى قبل أن يلوث نفسه ويركض إلى التلال ، تاركًا القاعدة تجتاح المنطقة في وحشية مروعة. شكرا مايكل مور!

التالي هو لعبة التقليد. يحكي الفيلم في شكله الحالي قصة آلان تورينج ، عبقري الرياضيات الذي قام عمله المشفري الرائع خلال الحرب العالمية الثانية بتفكيك شفرة نازية وأدى إلى اختراع الكمبيوتر. حلق تورينج سنوات من الحرب والملايين من الخسائر في الأرواح. يضغط الفيلم على إنجاز تورينج في سباق مقنع مع الزمن ، مليء بالموهبة المذهلة والكاريزما الشاذة لبنيديكت كومبرباتش الحبيب الطالب الذي يذاكر كثيرا. بشكل مأساوي ، تعرض تورينج في النهاية إلى الانتحار من خلال قانون بريطاني غير إنساني اضطهده لكونه مثليًا.

لكن بغض النظر عن كل ذلك - من الواضح أن الظلم الكبير هنا هو أن تورينج كان أبيض. كيف اهتمامه؟! وكيف تجرؤ هوليوود على الاحتفال برجل أبيض آخر. أعني ، هيا: كما أشارت ألكسندرا بيتري واشنطن بوست، "هل نحتاج حقًا إلى فيلم آخر عن رجل في منتصف العمر. . . من يصرخ على الناس ويكتب المعادلات ويقوس وجهه ويحل الأمور؟ " نعم! سيتم استدعاء الإصدار التدريجي الناس البيض دونلا يهم ، ولا سيما آلان تورينج. سيترك إرث تورينج في الغموض المشوه ، مع التركيز بدلاً من ذلك على شخصية كيرا نايتلي ، التي هي على الأقل امرأة وتبدو جيدة حقًا في ألغاز الكلمات المتقاطعة. اذهب يا فتاة! ومن الواضح أيضًا أن الفيلم لم يكن دقيقًا بما يكفي في إدانته للنازيين. لذا سيحرص الفيلم الجديد على تضمين قصة حب غير محتملة بين تورينج وضابط SS حساس مع مكان ضعيف لإيقاعات العرض. وبهذه الطريقة ، فإن النسخة الجديدة من الفيلم ستبرئ من رهاب المثليين العنصريين الذين استعبدوا أوروبا ، بينما تتجاهل الإنجازات التي لا تحظى بالتقدير الكافي لبطل حرب مثلي الجنس. آه ، التقدمية.

ثم هناك نظرية كل شيء. يؤدي إيدي ريدماين دور عالم الفيزياء النجم ستيفن هوكينغ ، حيث يلتقط تصميم هوكينغ الراقي على دق أعماق الكون في مواجهة مرض الخلايا العصبية الحركية. لا أحد لديه أي فكرة عما تعنيه نظريات هوكينغ ، لكن لا تهتم: يبدو ريدماين لطيفًا للغاية وأبله في ذلك السترة. وعلى أي حال ، إنه مجرد فيلم.

ولكن وفقًا لفرانسيس رايان ، إنها أيضًا إهانة غير معقولة للمعاقين. يجب على الممثلين الأصحاء ألا يلعبوا شخصيات مصابة بالأمراض التنكسية. رايان ريلز: "لن نقبل قيام الممثلين بتعتيم السواد ، فلماذا نشيد" بالشلل؟ "صحيح تمامًا - بالطبع يمكن مقارنة التاريخ العنصري المؤسف للفتن مع ممثل حديث يجسد شخصًا آخر بمجموعة مختلفة من تجارب الحياة (المعروفة أيضًا باسم التمثيل). لذلك في إعادة الكتابة التدريجية ، الشيء الذي حدث بالضبط كما كان، سيتم لعب جميع الشخصيات من قبل ممثلين تتطابق ملامحهم وقصة حياتهم تمامًا مع شخصياتهم. في الواقع ، سيتم لعب جميع الشخصيات بأنفسهم. في الواقع ، من خلال نسخهم التي كانت موجودة في عام 1963. فقط للتأكد من تمثيل الجميع بدقة. في إعلان ذي صلة ، لن يكون هناك المزيد من الأفلام الآن. أو أداء من أي نوع. انه من الانصاف فقط.

يا للعجب ، كان هذا قريبًا - كادت الأبوية أن تفوز! يجب أن تفعل ذلك الآن. ولكن لا يزال هناك الكثير من الأفلام العنصرية والمتحيزة جنسيًا وغير الاعتيادي التي يتعين إعادة كتابتها. انشر أفكارك لمزيد من عمليات إعادة الكتابة التقدمية في التعليقات ، وتأكد من ضبط الليلة الكبيرة لمعرفة الفيلم الذي سيفوز. أم لا. يمكنك أيضًا مشاهدة كرة القدم أو شيء من هذا القبيل.


الصورة النمطية (كمبيوتر): طريقة للطباعة على لوح ، فرنسا 1798

تُستخدم كلمة "الصورة النمطية" المشتقة من الكلمة اليونانية ستريو (صلبة) ونوع الكلمة الفرنسية (نوع) اليوم لتصنيف الأشخاص إلى مجموعة معينة ، بناءً على جنسهم أو عمرهم أو عرقهم. بالطبع ، هناك العديد من الصور النمطية التي نستخدمها اليوم ، إلى حد تصنيف شخص ما بناءً على منطقة معينة من المدينة التي يعيشون فيها. لماذا لدينا حتى الصور النمطية؟ هل هم متشابكون في عقولنا أم أنهم مجرد بناء مجتمعي؟ بينما نواصل مناقشتنا حول اللطف هذا الشهر ، ربما يمكننا فتح نقاش حول ما إذا كانت الصور النمطية تعيق اللطف - وما يمكننا القيام به لنكون أكثر وعياً بمفاهيمنا المسبقة عن الناس.


ماري انطونيت "اسم

يشبه إلى حد كبير السابق ، ماري انطونيت "اسمأكبر أخطاء في الدقة هي اختيارات الأسلوب المتعمدة وليست الحماقات. تتبادر إلى الذهن الموسيقى والألوان الحديثة ، ولكن ، كما تشير صحيفة الغارديان ، يتجاهل الفيلم إلى حد كبير السياق السياسي ويركز ببساطة على الحياة الملكية. كانت النتيجة جيدة ويمكن نسيانها إلى حد ما.

الصورة عبر كولومبيا بيكتشرز

بشكل عام ، إنه قريب بشكل مدهش من المرأة الواقعية ، باستثناء مغازلة لويس أوغست ، والتي كانت أكثر صعوبة مما يظهر لنا الفيلم. لم يقتصر الأمر على عدم مشاركتهم نفس غرفة النوم ، بل أخذوها سبع سنوات لأي شرر يطير (على عكس الأشهر القليلة التي شوهدت في الفيلم).


كيف يمكن لليقظة أن تقضي على الصور النمطية

ˈsterēəˌtīp (اسم) طريقة للطباعة من لوحة ، فرنسا 1798.

يتم استخدام كلمة "الصورة النمطية" ، التي نشأت من الكلمة اليونانية ستريو (صلبة) ونوع الكلمة الفرنسية (نوع) اليوم لتصنيف الأشخاص إلى مجموعة معينة ، بناءً على جنسهم أو عمرهم أو عرقهم. بالطبع هناك العديد من الصور النمطية التي نستخدمها اليوم ، إلى حد تصنيف شخص ما بناءً على منطقة معينة في المدينة التي يعيشون فيها (Valley Girl ، أي شخص؟). لماذا لدينا حتى الصور النمطية؟ هل هم متشابكون في عقولنا أم أنهم مجرد بناء مجتمعي؟ وهل هناك طريقة للتحرر من القوالب النمطية وأن نكون أكثر وعياً بمفاهيمنا المسبقة عن الآخرين؟

من أين تأتي الصور النمطية؟

تشير الأدلة إلى ميولنا المبكرة نحو التنميط. على سبيل المثال ، يفضل الأطفال سماع لغتهم الخاصة على اللغات الأجنبية (يبدأون في تعلم اللغة في الرحم!). يحب الأطفال أيضًا النظر إلى الوجوه المألوفة على الوجوه غير المألوفة وحتى الأجناس المألوفة على الأجناس الأخرى. لكن الأطفال ، غير المدركين للون بشرتهم ، يرتبطون ببساطة بمن حولهم - لذا فإن الطفل الذي نشأ في بيئة متعددة الأعراق لن يكون لديه "تفضيل عرقي". مبهر! لكن هل يعني هذا أن التعميمات "متشابكة" في دماغنا؟

وفقًا لعلماء النفس التطوري ، نقوم بافتراضات في غضون جزء من الثانية حول ثلاث خصائص رئيسية للشخص: الجنس والعمر والعرق. نظرًا لأن العرق جديد نسبيًا (بعد كل شيء ، تغير لون الجلد فقط للتكيف مع مستويات الأشعة فوق البنفسجية المتغيرة بعد أن غادر البشر الأوائل السافانا الأفريقية) ، فإن ذلك يترك الجنس والعمر فئتين رئيسيتين نميل إلى الحساسية تجاههما - حتى الأطفال. عندما أصبحت المجتمعات أكثر تعقيدًا ، أصبحت الحاجة إلى وضع افتراضات سريعة أكثر أهمية للبقاء (هل ستقتلني هذه الفاكهة؟ وماذا عن تلك القبيلة؟) - وهكذا ولدت الصور النمطية.

في حين أن دماغنا لديه القدرة على تصنيف كل شيء ، بما في ذلك الأشخاص ، بناءً على أجزاء صغيرة جدًا من المعلومات مثل مظهرهم وسلوكياتهم الواضحة ، فإنه غالبًا ما يتضمن شكلاً من أشكال التعلم. في الأساس ، نتعلم من تجاربنا السابقة مع هذه الفئات لعمل استنتاجات حول التجارب الجديدة أو المحتملة. ولكن هنا تكمن مشكلة القوالب النمطية: يمكننا أن نتعلم التعميمات "الخاطئة" أو "غير الأخلاقية" حول الناس. لقد لعب التبسيط المفرط لمجموعات الأشخاص دورًا كبيرًا في تاريخنا ، من تهميش الناس إلى قمعهم بشكل صريح.

التحيز الجنساني

الفيلم لعبة التقليد كان لديها مثال واضح جدا على القوالب النمطية التي تواجهها المرأة في مجالات الرياضيات والعلوم. إذا لم تكن قد رأيته (لا يوجد تنبيه مفسد هنا) ، فإن شخصية Keira Knightley تُخطئ في مقابلة سكرتيرة بدلاً من محتمل لكسر الشفرة. إذا كنت تعتقد أننا قطعنا شوطًا طويلاً مع النساء في مجال العلوم ، فأنت مخطئ. وأنا لا أقول ذلك فقط لأنني عالمة. هذا العام فقط ، نشر باحثون في مجلة Science ، أن هناك عددًا أقل من النساء في المجالات التي تعتبر فيها "العبقرية" شرطًا أساسيًا متصورًا. وكشفت الدراسة أنه عبر الطيف الأكاديمي ، كانت المرأة ممثلة تمثيلا ناقصا في المجالات التي يعتقد أنها تتطلب سمات مثل الذكاء والعبقرية ، لأن "النساء يتم تصويرهن على أنهن لا يملكن مثل هذه المواهب". هذا عام 2015 ، وليس عام 1945 ، ضع في اعتبارك. يبدأ هذا النوع من التنميط في وقت مبكر. في وقت مبكر من الصف الثاني ، يُظهر الأطفال الصورة النمطية للثقافة الأمريكية بأن الرياضيات مخصصة للأولاد - مما يشير إلى أن الصورة النمطية للنوع الاجتماعي يتم اكتسابها مبكرًا وتؤثر على المفاهيم الذاتية للرياضيات الناشئة قبل وجود اختلافات فعلية في تحصيل الرياضيات! والأكثر من ذلك ، عندما يتم إخبار فتاة بأنها لن تكون جيدة في اختبار الرياضيات ، يكون أداؤها أسوأ بكثير مما لو لم تكن هذه الفكرة قد غُرست في ذهنها. هذا يسلط الضوء على قوة اللغة ، خاصة خلال السنوات التكوينية الحرجة.

السياق هو المفتاح

هناك فائدة من المشاعر الغريزية ، ولكن إذا كانت هذه المشاعر جزءًا من نظام التعميم الذي انحرف ، فلدينا حقًا فقط أسبابنا لمساعدتنا في اتخاذ قرارات أفضل حول كيفية تعاملنا مع الآخرين. كما يقول بول بلوم ، "يساعدنا السبب في خلق عالم أفضل". وعندما ننمي اليقظة ، من خلال ممارسة التأمل ، نسمح لأنفسنا بخلق مساحة للوعي حيث يمكننا أن نلتقط أنفسنا في لحظات نكون فيها أكثر لطفًا. تدعم دراسة أجرتها جامعة هارفارد هذا الاعتقاد من خلال إظهار كيف يمكن لتدريب اليقظة أن يقطع دورة السلوكيات التي تنشطها القوالب النمطية والأحكام المسبقة لدى المشاركين في الدراسة. تعتبر القرارات التي تستغرق أجزاء من الثانية حاسمة للبقاء ، ولكنها قد تؤدي أيضًا إلى إحداث فوضى في المجتمع. إن الانتباه لأفعالنا اليومية ولغتنا سيكون له تأثير مضاعف على أولئك الذين يشعرون بالقوالب النمطية ومجتمعاتهم الممتدة.

من خلال عدم قولبة الآخرين ، نسمح لهم أيضًا بأن يكونوا ذواتهم الفردية ، دون وضعهم في مجموعات محددة. يمكننا المساعدة في منع استيعاب هذه الصور النمطية في مجتمع بأكمله يتحول إلى "ملائم". وفي جعل الآخرين يشعرون وكأنهم يجب أن ينظروا أو يتصرفوا بشكل مختلف ، فإننا نسلب الإنسانية جوهرها - جوهر الفردية. لذلك دعونا نهدف إلى أن نكون أكثر وعيًا بكلماتنا وأفعالنا ، حتى نتمكن من المساعدة في تخليص مجتمعاتنا من قيود "المذاهب" - التمييز على أساس الجنس ، والتفرقة العمرية ، والعنصرية - والسماح لأنفسنا ببساطة بأن نكون أكثر. بشري.


لا توجد طريقة لإثارة الجنون على بنديكت كومبرباتش في "هاملت"

أن تترافع أم لا تترافع؟ بعد لحظة "مؤلمة" أثناء عرض معاينة لأداء "هاملت" ، قرر بنديكت كومبرباتش أن الوقت قد حان لتقديم استئناف مباشر.

لقد كان على خشبة المسرح ، يلقي أشهر مناجاة أمير الدنمارك ، عندما أثار الضوء الأحمر لكاميرا الهاتف المحمول لأحد أفراد الجمهور حيرة شديدة لدرجة أنه اضطر إلى بدء المشهد من جديد.

"لا يوجد شيء أقل دعمًا أو إمتاعًا كممثل على خشبة المسرح يختبر ذلك ،" قال كومبرباتش لمجموعة من المعجبين الذين كانوا يصرخون يتربصون في انتظاره خارج باب المسرح. "ولا يمكنني أن أعطيك ما أريد أن أقدمه لك ، وهو أداء حي نأمل أن تتذكره في عقلك وعقولك ، سواء كان ذلك جيدًا أو سيئًا أو غير مبالٍ ، وليس على هواتفك."

لذا ، من فضلك ، ناشد مستمعيه ، هل يمكنهم "التغريد ، المدونة ، هاشتاج [هراء] من هذا بالنسبة لي": بالنسبة لأولئك الذين يأتون لمشاهدة المسرحية ، ضع أجهزتك بعيدًا. إذا لم تقم بذلك ، فإن المعدات الجديدة التي يتم تثبيتها داخل مسرح باربيكان ستكتشف المخالفين ، الذين سيتم طردهم ، كما حذر كومبرباتش.

الحشد العاشق صاح. من المفارقات أن إحدى المعجبين الهذيان قامت بتصوير التبادل على هاتفها. قام كومبرباتش بالخروج على عجل.

هذه هي القاذفات والسهام هذه الأيام لثروته الفاحشة ، وصعود نيزكي إلى الشهرة العالمية كنجم المسلسل التلفزيوني الشهير "شيرلوك" وأفلام مثل "The Imitation Game". لقد وصل هوس كومبرباتش إلى درجة حرارة مرتفعة وهو الآن يغذي جنونًا مذهلاً في عالم المسرح في لندن ، والذي لا يتذكره إلا القليل من الناس ، إن وجد.

عندما تم بيع تذاكر "هاملت" في أغسطس 2014 ، قبل عام كامل من ليلة الافتتاح الرسمية ليوم الجمعة ، تم بيع العرض الكامل الذي استمر 21/2 شهرًا في غضون دقائق ، وهو الأسرع في أي عرض في تاريخ لندن. غرد أحد المعجبين غير المحظوظين بخيبة أمل: "عفوا بينما أبكي لبقية حياتي لأنه لا توجد فرصة لي أن أرى بنديكت كومبرباتش في دور هاملت."

كان الطلب كبيرًا لدرجة أن المضاربين قد دفعوا ما يصل إلى 2340 دولارًا أمريكيًا للبوب.

نشرت الصحف البريطانية روايات مرتبكة عن معجبي كومبرباتش المهووسين ، ومعظمهم من الشابات ، يسافرون من أماكن بعيدة مثل اليابان وتايوان لرؤية بطلهم يلعب دور شكسبير المعيب. اشترت مجموعة "Cumberbitches" الأخرى التي تحمل اسم "Cumberbitches" عضوية بقيمة 160 دولارًا في مركز باربيكان للحصول على حقوق الحجز ذات الأولوية العام الماضي ، ثم رتبت جداول إجازتها وفقًا لذلك.

لقد ركبت بعض المنافذ الإخبارية الموجة بأنفسها بلا خجل ، وكسرت بروتوكول عالم المسرح بالتسابق لنشر مراجعات لأداء المعاينة الافتتاحية بدلاً من السماح للمخرج ليندسي تورنر بالتخلص من مكامن الخلل قبل ليلة الثلاثاء المقبل لوسائل الإعلام.

أعطت صحيفة ديلي ميل الإنتاج خمس نجوم ، منحت كومبرباتش صورة "مثيرة" للأمير المتنازع عليه. لكن التايمز اللندنية منحت نجمتين فقط في مراجعة افتتحت حتمًا بالسطر التالي: "للأسف ، بنديكت المسكين".

انتقدت الناقدة في صحيفة تايمز أوف لندن ، كيت مالتبي ، تيرنر لنقلها مناجاة هاملت "أكون أو لا أكون" من الفصل الثالث إلى بداية المسرحية ، مما أثار جدلاً حول ما إذا كان تيرنر على حق في نقله ثم ما إذا كان مالتبي على حق في الكشف هو - هي. وفي انتصار لمن شاهد المسرحية هذا الأسبوع ، أفاد رواد المسرح الذين شاهدوا المسرحية أن المقطع أعيد إلى مكانه المعتاد.

خارج باربيكان ، أصبح الرصيف ساحة تخييم لمحبّي كومبرباتش للنوم ، ومن المحتمل أن يحلموا بتسجيل واحدة من 30 تذكرة يتم إصدارها كل صباح لأداء تلك الأمسية بسعر لا يهزم 15.50 دولارًا لكل منها.

كيارا روسو ، إيطالية تبلغ من العمر 19 عامًا ، خضعت بالفعل لهذه المحنة مرتين: انتظر ما يقرب من 20 ساعة للحصول على تذكرة إلى الليلة الأولى من المعاينات في 5 أغسطس ، وانتظر 17 ساعة أخرى هذا الأسبوع ، وهو ما جعل المزيد يمكن تحملها بالبطانية والوسادة التي أحضرتها معها من تجربة مريرة.

في كلتا المرتين ، كانت روسو ، وهي طالبة تعمل في لندن لمدة شهر ، في المرتبة الأولى أو الثانية في الصف ، والتي كانت تكافئها بمقعد قريب بما يكفي من المسرح بحيث يمكنها الإعجاب عن قرب بعظام الخد الحادة في كومبرباتش.

"إنه أمر خاص للغاية. قالت روسو عن المظهر غير التقليدي لمعبودها هذا ما يجعله مختلفًا عن الممثلين الآخرين ، مضيفة: "لدي ذوق غريب جدًا في الناس."

كان لورانس بيسدي ، البالغ من العمر 20 عامًا ، أقل إثارة للانتباه بشأن السمات الجسدية لكامبرباتش - "يبدو نوعًا ما مثل قضاعة" - لكن هذا لم يمنعه هو وصديقه من قضاء يوم إجازتهما في وظائفهم في متجر مظلة مخصص بقعة في قائمة الانتظار في الساعة 2 صباحًا بدوا في وضع جيد للتأهل لزوج من التذاكر ، ومع ذلك كان بيسدي لا يزال متوترًا بشأن فرصه في رؤية الممثل الذي "أصبح نوعًا ما حبيبي إنجلترا".

قال بيسدي: "لقد عدت ، ولكن في الجزء الخلفي من عقلك ، قد يظهر شخص ما" وينتقل في الصف.

إن دور النجوم على المسرح ليس شيئًا جديدًا بالطبع. ولا يلعب هاملت قطعة كبيرة أو قلبًا.

قال ديفيد بنديكت: "إذا نظرت إلى ملصقات القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، ستجد أنها تحتوي على عناوين مسرحية لم تسمع بها من قبل لأنك نسيت تمامًا ، ولكن بأحرف ضخمة هناك اسم ممثل مشهور" كاتب فنون مخضرم وناقد درامي سابق في لندن لمنوعات. "كل ممثل شاب يريد أن يفعل هاملت. إنه دور عظيم ، فلماذا لا يفعلون ذلك؟ "

ديفيد تينانت ، الذي كان وقتها "دكتور هو" في بي بي سي ، قدّم الدور في عام 2008 إلى استحسان كبير قام به جود لو بعد ذلك بعام إلى أقل من ذلك.

لم يشرع أي منهما في أي مكان بالقرب من الضجيج الذي أحاط بمحاولة Cumberbatch. يعتقد بنديكت أن المناسبات الوحيدة التي اقتربت قليلاً كانت نيكول كيدمان التي لعبت دور البطولة في "الغرفة الزرقاء" عام 1998 ودانييل رادكليف في فيلم "إيكوس" في عام 2007 - وحتى ذلك الحين تركزت الكثير من أفلام البالهو على حقيقة أن كلا الممثلين ظهرا عاريًا.

كان كلاهما أيضًا من المشاهير العالميين لبعض الوقت قبل أدوارهما المسرحية ، على عكس Cumberbatch ، الذي انطلق فجأة في الستراتوسفير الشهير بواسطة "Sherlock" بعد سنوات من المزيد من الأعمال المتخصصة.

قال بنديكت: "لقد فاجأه مثل أي شخص آخر". "قبل ذلك كان يلعب دور البطولة على البي بي سي ، كان في مقدمة المسلسلات الدرامية ، كان يعمل طوال الوقت ، وكان ممثلاً يعرفه الناس. كان لديه الكثير من الوقت أمام الشاشة ، لكنه لم يكن مضطربًا. "

أمضت إيما جود ، الممثلة من لوس أنجلوس ، بضعة أيام إضافية في لندن بعد رحلة عبر أوروبا من أجل الترتيب للحصول على تذكرة لأداء المعاينة الأول ، لذلك شاهدت النسخة التي افتتح فيها هاملت المسرحية منفردة.

"كنت رائدًا مسرحيًا في الكلية ، وكنت مثل ،" هذه ليست الطريقة التي تبدأ بها هذه المسرحية. "ثم كانت لحظة ،" أوه ، حماقة ، هل سيكون هذا أحد هذه التعديلات الغريبة لـ "هاملت" ؟ يتذكر جود ، 26 عامًا ، "لأن هذا ليس ما اشتركت فيه".

لكن كل شيء على ما يرام - في هذه الحالة ، بحفاوة بالغة وصرخات تصفيق لنجم المساء ، كومبرباتش.

"على الرغم من تلك البداية الغريبة ، أعتقد أنها كانت حقيقية جدًا للقصة ، ولن أسميها إنتاجًا غريبًا. قال جود: "أود أن أقول إنها فريدة من نوعها". "هاملت" هي مأساتي الشكسبيرية المفضلة. . آمل أن أرى المزيد من العروض الرائعة ، لكن هذا هو العرض الذي يجب التغلب عليه بالتأكيد ".


جوائز الأوسكار: التاريخ يقول أن الجدل يمكن أن يقتل أفضل فرص التصوير - أم لا

الجدل. يبدو أي حملة أوسكار يستحق الملح له واحد ، على الأقل هذا العام. أفضل المتنافسين على الصورة سلمى, قناص أمريكي, لعبة التقليد و الاصابة تم تشويهها جميعًا بنوع الاتهامات التي يُنظر إليها عادةً على أنها سلبية للحملة. تم وضع ما لا يقل عن ثلاثة من المرشحين الخمسة للأفلام الأجنبية في المسابقة أيضًا. وهناك تدور سلبي حول بعض المتنافسين في الأفلام الوثائقية أيضًا.

ولكن مع بدء التصويت على الأوسكار على الإنترنت اليوم حتى 17 فبراير ، فإن كل هذه الأفلام لا تزال قائمة ، وفي بعض الحالات تزدهر من الدعاية التي يولدها أولئك الذين قد يرغبون في إزالتها.

صحيح ، في بعض الأحيان يكون الاتجاه السلبي للفيلم لتقليل فرصه ، لكن الناخبين الأذكياء في أكاديمية الفنون والعلوم السينمائية كانوا على نحو متزايد مهتمين بهذه الأشياء منذ عام 1999 اعصارالتي & # 8212 بعد ظهور مقالات إخبارية تشكك في دقة الفيلم في تصوير الملاكم روبن "إعصار" كارتر & # 8212 غرقت بسرعة من محادثة الجوائز الجادة. على الرغم من ترشيح النجم دينزل واشنطن ، فإن الجدل حُكم عليه بالفشل على فرص الفيلم التي كانت مشرقة في السابق في أفضل سباق صور في ذلك العام.

بعد ذلك بعامين ، حدث نفس الشيء تقريبًا مرة أخرى لشركة Universal (التي وزعت اعصار) مع عقل جميل. على الرغم من أن هذا الفيلم الذي أخرجه رون هوارد فاز بجائزة أفضل فيلم وثلاث جوائز أوسكار أخرى ، إلا أن حملة الهمس ضد دقة صورته لعالم الرياضيات اللامع ولكن المعادي للمجتمع جون ناش هددت بعرقلة طريقها إلى منصة الأوسكار ، حتى جعلها في المقدمة. صفحة نيويورك تايمز. قاوم الاستوديو وتغلب على الصحافة السلبية.

لم تكن كاثرين بيجلو محظوظة جدًا صفر الظلام ثلاثون، الذي كان من المتوقع أن يكون منافسًا رئيسيًا لجائزة أفضل فيلم لعام 2012 ولكن تم استبعاده عندما تساءل العديد من أعضاء مجلس الشيوخ عن تصوير الفيلم لأساليب التعذيب في مطاردة الولايات المتحدة لأسامة بن لادن. سوني ، استوديو الفيلم ، فشل في القتال في وقت مبكر ، وأصبح الفيلم بطاطا ساخنة في السباق ، والتي لم يستطع التغلب عليها.

قائمة الأفلام "المثيرة للجدل" هذا العام طويلة. بعد أن تم استقباله بحفاوة في العروض المبكرة ، سلمى بدا في طريقه للحصول على ترشيحات الأوسكار الرئيسية في فئات متعددة. بعد اتهامات حول دقتها في تصوير العلاقة بين مارتن لوثر كينغ جونيور والرئيس ليندون جونسون ، بدأت تظهر في أماكن مثل واشنطن بوست و Politico ، أصبحت رسالة الحقوق المدنية للفيلم مشوشة في خضم الشكاوى حول مصداقيتها. تم استبعاده من قبل جوائز BAFTA والنقابات الرئيسية وحصل على ترشيحين لجائزة الأوسكار فقط. بالتأكيد ، كان أحدها من أجل أفضل صورة ، لذلك ربما لم يكن التخلص من الغبار حول LBJ مهمًا للناخبين مثل حقيقة أن شركة Paramount لم تحصل على شاشات العرض في الصناعة في الوقت المناسب.

من الواضح أن الجدل الدائر حول كريس كايل ، بطل فيلم الحرب الساخنة لكلينت إيستوود قناص أمريكي، لم تفعل شيئًا لإيذاء النجاح الهائل في شباك التذاكر للفيلم. ما إذا كان يؤثر على فرصه مع الأكاديمية & # 8212 التي أعطت الفيلم ستة ترشيحات بما في ذلك أفضل فيلم وممثل رئيسي لبرادلي كوبر & # 8212. أخبرني النجم برادلي كوبر أنهم لم & # 8217t شرعوا في صنع فيلم مناهض للحرب أو فيلم مؤيد للحرب. في الواقع ، إنه ليس فيلم حرب بل فيلم عن هذا الرجل الممزق بين الأسرة والبلد. وقد تراوحت مؤيديها من سارة بالين إلى جين فوندا ، لذا اذهب إلى الشكل. قد تكون هذه إحدى الحالات الرئيسية التي يكون فيها الجدل في الواقع ميزة إضافية.

قررت شركة Weinstein الابتعاد عن أي صحافة سلبية على سيرتها الذاتية Alan Turing لعبة التقليد. عرضت الشركة إعلانات مكثفة تروج للتأييد من قادة الفكر البارزين في وادي السيليكون ، على الرغم من أن بعض التقارير تقول إن تأثير تورينج على إنشاء الكمبيوتر الشخصي لم يكن واضحًا كما يدعي الفيلم. قامت TWC أيضًا بتشغيل موافقات رنانة من مجتمع المثليين والمثليات ، على الرغم من أن البعض اشتكى في البداية (وما زال يفعل ذلك) من أن الفيلم ابتعد عن تصوير أكثر واقعية لحياة تورينج الجنسية. بغض النظر عن الجدل الذي ظهر ، لم يبدُ أنه يؤذي شيئًا واحدًا.

وعلى الرغم من أنها لم تحصل على أفضل صورة ، الثعالب حصل على خمسة ترشيحات رئيسية في الكتابة والإخراج والتمثيل على الرغم من التغيير في اللحظة الأخيرة من قبل المصارع الأمريكي مارك شولتز ، الشخص الذي صوره تشانينج تاتوم في الفيلم ، والذي تعاون في البداية كمستشار (حتى حصل على ائتمان منتج مشارك) فقط للذهاب المكسرات على تويتر تخلى عن الفيلم ومخرجه ، بينيت ميلر ، في الوقت الذي كان فيه التصويت على جائزة الأوسكار جاريًا.

في سباق الأفلام باللغة الأجنبية ، روسيا ليفياثان قسمت الأصوات في الوطن حول صورة الفيلم الأقل إرضاءً للحياة في عهد الرئيس فلاديمير بوتين. كان من المتوقع منذ العرض الأول للفيلم في كان أن يثير الفيلم الدهشة. كان من المدهش أن تختار روسيا دخول الفيلم في السباق الأجنبي للأكاديمية هذا العام. يقوم دعاة الفيلم بلفت انتباه الصحافة الأمريكية إلى هذا الجدل.

وبالمثل ، قام نشطاء من أجل دخول موريتانيا تمبكتو يشيرون إلى الجدل حول فيلمهم ، حول قيام الجهاديين بفرض الشريعة الإسلامية على بلدة صحراوية ، وفي بولندا اتهمت رابطة مكافحة التشهير البولندية إيدا من عدم الاعتراف بالاحتلال الألماني لبولندا ، واصفا إياه بأنه "معادٍ لبولندا" والقول إن الجمهور "غير مألوف بشكل خاص بتاريخ أوروبا" قد يترك الفيلم يعتقد أن "الهولوكوست قد تسبب فيه البولنديون".

والقائمة تطول. ولكن يبدو أن الشيء الوحيد المشترك في كل موسم توزيع جوائز هو أنه مع كثرة الخلافات التي لا نهاية لها ، قد تكون كل الدعاية مجرد دعاية جيدة إذا كنت تريد البقاء في صدارة ذهنك في سباق تنافسي شرس.


  • لقد كانت واحدة من أكبر الألعاب في الخمسينيات بفضل أفلام مثل Gidget
  • لكن الجميلة - التي توفيت عام 2005 عن عمر 62 عاما - لم تمر بوقت سهل
  • كانت علاقة الفتاة المجاورة مع والدتها صعبة
  • وبعد أن أصبحت مدمنة على المخدرات والكحول عانت
  • أنهى ذلك زواجها من مغنية بيوند ذا سي دارين ، التي توفيت عام 1973

تاريخ النشر: 16:38 بتوقيت جرينتش ، 24 مارس 2019 | تم التحديث: 16:44 بتوقيت جرينتش ، 24 مارس 2019

كانت Sandra Dee واحدة من أكبر مجموعات pinups في الخمسينيات بفضل أفلام مثل Gidget و Imitation Of Life و A Summer Place و Come September.

لكن الجميلة الشقراء - التي توفيت عام 2005 عن عمر 62 عامًا - لم تكن تقضي وقتًا سهلاً مع العائلة والشهرة ، وفقًا لكتاب "أسرار وفضائح هوليوود" التي كتبها سو كاميرون.

كانت الفتاة الأمريكية التي تعيش في الجوار علاقة صعبة مع والدتها ، وتعلق الأمر بالمخدرات والكحول ، وأصيبت بحزن شديد بسبب انهيار زواجها من المغني بوبي دارين المعروف بأغنيتي Dream Lover و Mack The Knife أيضًا. مثل ميغاهيت وراء البحر.

نجمة كبيرة: كانت Sandra Dee واحدة من أكبر مجموعات pinups في الخمسينيات من القرن الماضي بفضل أفلام مثل Come September و Gidget و Imitation Of Life و A Summer Place. لكن الجميلة الشقراء - التي توفيت عام 2005 عن عمر 62 عاما - لم يكن لديها وقت سهل. تمت مشاهدته عام 1961

على قمة العالم: دي مع كليف روبرتسون وجيمس دارين في فيلم Gidget عام 1958

قال كاميرون ، مؤلف كتاب Hollywood Secrets And Scandals ، لـ Closer Weekly: `` كانت أمتعتها عاملاً كبيرًا في الانقسام بينهما ''.

قابلت دارين في موقع تصوير فيلم Come September لعام 1961.

كانت ساندرا بالفعل نجمة كبيرة بفضل أفلام مثل A Summer Place عام 1959 مع Troy Donahue.

وشعرت بشدة بمغنية الصالة ، مستعجلةً بزواجهما.

لقد تزوجا حتى قبل ظهور الفيلم ، لكن الأستوديو أراد أن يظل هادئًا لأنها كانت مراهقة فقط في ذلك الوقت.

في 16 ديسمبر 1961 ، أنجبت ابنًا ، دود ميتشل دارين (المعروف أيضًا باسم مورجان ميتشل دارين).

لكنها انفصلت عن دارين عام 1967 بعد إدمانها على الحبوب والكحول.

توفي بوبي - الذي كان يشعر دائمًا بأنه سيموت صغيرًا - عن عمر يناهز 37 عامًا في عام 1973. ولم تتزوج مرة أخرى.

قصة حبهم هي واحدة من أكثر القصص إثارة للإعجاب والمأساوية في تاريخ هوليوود.

كان لديها كل شيء: كانت والدتها تراقبها ولم تكن في موعد قبل 18 عامًا شوهد هنا في عام 1959 في البيكيني

قال كاميرون ، مؤلف كتاب هوليوود سيكريتس أند فضائح ، لـ Closer Weekly: `` كانت أمتعتها عاملاً كبيرًا في الانقسام بينهما ''.

عندما التقت ساندرا بوبي كانوا في بورتوفينو بإيطاليا مما جعل Come September ، والذي قام ببطولته Rock Hudson.

كان بوبي يبلغ من العمر 24 عامًا وكان واثقًا جدًا من ثقته بنفسه ، مما أدى إلى إيقاف دي.

كان الحب: عندما قابلت بوبي كانوا في بورتوفينو بإيطاليا يصنعون فيلم Come September ، والذي قام ببطولته Rock Hudson الذي شوهد في عام 1960.

كان الأمر صخريًا في البداية على الرغم من ذلك: قال بوبي عن لقائهما الأول: "لقد كرهتني وأحببتها". قال أيضًا في وقت مبكر إنه يريد الزواج منها. لكن دي كان يبلغ من العمر 18 عامًا ولم يكن مؤرخًا من قبل ، لذا فقد تخلصت منه هنا حيث شوهدوا في لقطة من الفيلم

قال بوبي عن لقائهما الأول: "لقد كرهتني وأحببتها". قال أيضًا في وقت مبكر إنه يريد الزواج منها.

لكن دي كان يبلغ من العمر 18 عامًا ولم يكن مؤرخًا من قبل ، لذا تجاهله.

أخبرتها ماري زوك "أمها المستبدة على المسرح" أن تحمي بوبي. وبعد أن تم دفعها للذهاب في موعد معه ، قالت نعم وقضيت وقتًا رائعًا.

سرعان ما وقعت أميرة هوليوود في الحب.

قبلة: أخبرتها ماري زوك "أمها المسرحية الاستبدادية" أن تحمي بوبي. وبعد أن تم دفعها للذهاب في موعد معه ، وقعت في الحب

متزوج ولديه طفل عام 1966: عندما تمت خطوبتهما ، غضبت والدة دي وقطعتها. كان هذا صعبًا على ساندرا لأنها لم تعش بمفردها من قبل وشعرت بالضياع. تذكرت ساندرا: `` لقد توسلت إلى بوبي أن يتزوجني

عندما تمت خطبتهما ، غضبت والدة دي وقطعتها. كان هذا صعبًا على ساندرا لأنها لم تعش بمفردها من قبل وشعرت بالضياع.

تذكرت ساندرا: `` لقد توسلت إلى بوبي أن يتزوجني. تزوجا في ديسمبر 1960 وقالت إنها كانت "خائفة حتى الموت". رحبوا بابنهم ، دود ، في عام 1961.

تبين أن لديها الكثير من المشاكل لأنها تعرضت للإيذاء الجنسي من قبل زوج والدتها ، يوجين دوفان.

مظهرها الجديد: في عام 1980 ، ذهبت للديسكو خلال جلسة التصوير هذه. كافح النجم إدمان المخدرات والكحول لسنوات

بينما كانت والدتي تواعده ، بدأ بمداعبتي. بعد أن تزوجا ، ساءت الأمور ، "قالت تتذكر ساندرا. لم تعترف والدتها بذلك. وأضاف كاميرون: ساندي لم يكن لديها أي دعم على الإطلاق.

لم تتوقف الإساءات وأصيبت "باضطراب شديد في الأكل في سن التاسعة".

لم تخبر دي دارين عن الإساءة ، لذا عندما تصرفت بشكل غريب لم يكن يعرف السبب.

كتبت كتابًا عن زواجها من دارين: شوهد هنا مع ابنها دود دارين عام 1994

لم يكن بوبي بهذه السهولة أيضًا. كان لديه أيضا مشاكله الخاصة.

قال كاميرون: "كان مزاجه متقلبًا وكان دائمًا في عجلة من أمره".

عندما كان طفلاً كان يعاني من الحمى الروماتيزمية. كان لديه أيضًا هاجس أنه سيموت صغيرًا. وأضافت سو: "لقد أثر ذلك على كل ما فعله".

لكنه كان في كثير من الأحيان هو حياة الحزب.

لقد أحب الحياة حقًا. عندما كنت من حوله ، كان الأمر بمثابة ضجة ، "يتذكر ابن الزوجين ، دود ، 57 عامًا.

"كان بوبي مضحكًا جدًا جدًا ، وعندما أحبك ، كنت محور تركيزه الكامل."

مظهر جيد: شوهدت هنا دي في يونيو 1998 في مطار لوس أنجلوس الدولي

بعد أن أنجبت ابنها ، شعرت ساندرا بالتعب في كثير من الأحيان وأعطاها طبيبها الأمفيتامينات ، التي أصبحت مدمنة عليها.

قالت ساندرا: "لقد استمتعت باليوم [و] الشيء الوحيد الذي من شأنه أن يحبطني هو مشروب".

افترق الزوجان قانونيًا في عام 1967.

لكنهم بقوا في وفاق جيدة. قالت ساندرا ذات مرة: "لقد عشنا معًا بعد الطلاق".

توفي في عام 1973 عن عمر يناهز 37 عامًا. قال كاميرون: "آخر مرة رأيت فيها بوبي ، قال إنهم سيحاولون العلاقة مرة أخرى". كانت ساندرا لا تزال تحبها كثيرًا وكان لا يزال يحبها.

توفيت في عام 2005 من مضاعفات مرض الكلى الناجم عن صراع دائم مع فقدان الشهية.

ذهب مبكرًا جدًا: توفيت الجميلة الشقراء في عام 2005 عن عمر يناهز 62 عامًا شوهد هنا في عام 1957


"شخصيات خفية" تحكي قصة قوية

شخصيات مخفية، الفيلم الجديد الملهم عن النساء الأمريكيات من أصل أفريقي اللواتي جعلن من الممكن لوكالة ناسا إرسال رجل إلى الفضاء ، يحظى بمراجعات رائعة والكثير من الاهتمام المستحق للطريقة التي يسلط بها الضوء أخيرًا على بعض الأبطال العديدين من التاريخ الذين ، بسبب العنصرية والتمييز الجنسي المتأصل في أمريكا ، لم يتلقوا التقدير والاعتراف بعملهم. الفيلم ، المبني على قصة حقيقية ، يتبع ثلاث نساء رائعات وحاسوب كمبيوتر ومثل في وكالة ناسا في الستينيات: كاثرين جونسون ، لعبت من قبل تاراجي بي هينسون ، ودوروثي فوغان ، ولعبت من قبل أوكتافيا سبنسر ، وماري جاكسون ، لعبت دورها جانيل موني. كانت هؤلاء النساء بالفعل أناسًا حقيقيين ورائعين ، لكن ما مدى دقة ذلك شخصيات مخفية?

لحسن الحظ للجميع ، كان لدى صانعي الأفلام كمية لا تصدق من المواد الأولية والثانوية التي يمكن من خلالها الحصول على جميع التفاصيل بشكل صحيح. شخصيات مخفية يستند إلى كتاب واقعي شخصيات خفية: الحلم الأمريكي والقصة غير المروية للرياضيات من النساء السود اللواتي ساعدن في الفوز بسباق الفضاءكتبه المؤرخ مارجوت لي شترلي. كتاب شترلي مدروس جيدًا بشكل خيالي ، حيث يسير القراء عبر العالم الاجتماعي والسياسي الذي عاش فيه جونسون وفوغان وجاكسون ، ويقدم سردًا تفصيليًا لحياتهم والعمل الذي أنجزوه.

كان العمل النسائي في الرياضيات والفيزياء والهندسة جزءًا لا يتجزأ من نجاح برنامج الفضاء الأمريكي ، ولا سيما إطلاق الصداقة 7 ، مكوك الفضاء الذي جلب جون جلين إلى المدار وجعل رسميًا مدارًا أمريكيًا حول الأرض لأول مرة ، في عام 1962. في أحد المشاهد الشهيرة بالفعل من الفيلم ، يشعر جلين بالقلق بشأن الإطلاق. إنه ليس متأكدًا مما إذا كان كل شيء على ما يرام ، لذلك يطلب أن يتم التحقق من الأرقام من قبل الشخص الوحيد الذي يمكنه الوثوق به: & quot ؛ اقتبس الفتاة للتحقق من الأرقام ، & quot ؛ في إشارة إلى جونسون ، الذي كان رائدًا في الرياضيات.

قد يبدو هذا وكأنه مشهد سينمائي سحري كلاسيكي يصور حدثًا خياليًا غير دقيق ، ولكن في مقابلة مع NPR ، يؤكد شترلي ، نقلاً عن النصوص مباشرةً ، أن المشهد حدث بالفعل تمامًا مثل ذلك في الحياة الواقعية.

إن كون الاقتباس من الخطوة حقيقي أمر رائع بشكل خاص من حيث أنه تقدمي وغير تقدمي أيضًا. يعرف جلين ما يكفي ليحترم ويثق برأي وعقل جونسون فوق آراء الآخرين ، لكنه لا يزال يشير إليها إلى حد ما بطريقة غير إنسانية إلى حد ما ، مثل & quotthe girl. & quot والأكثر دقة ، أن جونسون وفوغان وجاكسون واجهوا لأنهم نساء سوداوات.

كما شارك العديد من الشخصيات المهمة في برنامج الفضاء للتعليق على دقة الفيلم. في مقابلة مع الصحافة اليوميةقال بيل باري ، المؤرخ المقيم في مركز أبحاث لانغلي التابع لناسا ، إنه سُئل حرفيًا مئات الأسئلة من قبل الممثلين وطاقم العمل حول التاريخ العلمي الذي كانوا يروونه على الشاشة ، واعترف بأنه مندهش من دقة صانعي الأفلام. أرادوا أن يعرفوا كيف كان شكل موقف سيارات ناسا في عام 1961 - أي نوع من السيارات ، هذا النوع من الأشياء - لذلك تعقبنا صورة وأرسلناها إليهم ، وقال. حتى أنهم سألوا عن القليل من التفاصيل في المركبة الفضائية ، فقال: "ما هو الغرض من مفتاح O5G وأين سيكون على اللوحة؟" لذلك قمنا بتتبع دليل لتلك المركبة الفضائية وأرسلنا نسخًا منها

ويقال إن جونسون نفسها ، البالغة من العمر الآن 98 عامًا ، توافق على القصة التي رويت عن حياتها شخصيات مخفية. قالت الصحافة اليوميةبعد عرض الفيلم من وجهة نظرها & quotIt بدا حسن. بدت دقيقة للغاية. & quot

من الصعب أن تتصدر هذا التقييم من أهم ناقد لهذا الفيلم ، موضوعه المذهل.

ملاحظة المحرر: ذكرت نسخة سابقة من هذا المقال خطأً أن جون جلين هو أول رجل يدور حول الأرض ، بينما في الواقع ، كان ببساطة أول رجل أمريكي يفعل ذلك.


قراءة متعمقة

أدورنو ، تي دبليو (1990). صناعة الثقافة: مقالات مختارة عن الثقافة الجماهيرية. لندن: روتليدج.
ألتوسير ، إل (1998). أجهزة الدولة الأيديولوجية. في ج. ريفكين و إم ريان (محرران) ، النظرية الأدبية: مختارات (ص 294-304). أكسفورد: بلاكويل.
بيري ، في ت. (1996). مقدمة. في في تي بيري وسي إل مانينغ ميلر (محرران) ، رسائل الوساطة والثقافة الأمريكية الأفريقية (ص. السابع إلى الثامن عشر). ألف أوكس: سيج.
كاريو رو ، أ. (2007). الشعور بالظلام: التعاطف ، البياض ، والأمة الخاطئة Monster’s Baليرة لبنانية. هيباتيا ، 22, 122-142.
Cazenave، N.A and Neubeck، K.J (2001). عنصرية الرفاهية: لعب بطاقة السباق ضد أمريكا الفقيرة. نيويورك: روتليدج.
كولينز ، بي إتش (2000). الفكر النسوي الأسود: المعرفة والوعي وسياسة التمكين. نيويورك: روتليدج.
جيتلين ، ت. (1980). العالم كله يشاهد. بيركلي ، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
هول ، س. (1981). التلفزيون كتعبير عن أيديولوجيا. اتجاهات أبحاث الاتصال ، 2, 5-6.
خطاف ، ب. (1993). الأبطال الذكور والأشياء الجنسية للإناث: التمييز على أساس الجنس في Spike Lee & # 8217s Malcolm X. Cineaste ، 19, 13-15.
—. (1992). المظهر الأسود: العرق والتمثيل. بوسطن: مطبعة ساوث إند.
إينيس ، إتش جيه (1977). تحيز الاتصال. تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو.
جيويل ، ك.س (1993). من الأم إلى ملكة جمال أمريكا وما وراءها: الصور الثقافية وتشكيل السياسة الاجتماعية للولايات المتحدة. نيويورك: روتليدج.
ليندسي ، إل (1997). أدوار الجنسين. نهر السرج العلوي ، نيوجيرسي: برنتيس هول.
لوبيانو ، و. (1992). السيدات السود ، وملكات الرفاهية ، ومناشد الدولة: الحرب الأيديولوجية بالوسائل السردية. في توني موريسون (محرر) ، عدالة العرق وسلطة التمايز بين الجنسين (ص 323-363). نيويورك: بانثيون.
موينيهان ، دي ب. (1965). الأسرة الزنجية: قضية العمل الوطني. واشنطن العاصمة: مكتب الطباعة الحكومي.
نيكولز ، ب. (1981). الأيديولوجيا والصورة: التمثيل الاجتماعي في السينما ووسائل الإعلام الأخرى. بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا.
ساعي البريد ، ن. (1979). التدريس كنشاط محافظ. نيويورك: Delacorte Press.

ملاحظة المؤلف: تم تقديم نسخة سابقة من هذه المقالة في مؤتمر جمعية الاتصالات الوطنية لعام 2004 في شيكاغو إلينوي. تم منح الورقة الأصلية جائزة Top Student Paper من قبل المنظمة & # 8217s Black Caucus. تم تقديم الورقة تحت الاسم قبل الزواج Elvinet Wilson وعنوانها & # 8220Big Wheels keep on turnin: استمرار أفلام "مناهضة العنصرية والبطل الأبيض" والتصوير السلبي للنشاط الجنسي للمرأة السوداء. & # 8221

List of site sources >>>


شاهد الفيديو: What my father wanted VS what he got (ديسمبر 2021).