مسدس

جذبت فكرة البندقية التي من شأنها أن تحافظ على تيار مستمر من النار المخترعين في وقت مبكر من تطوير الأسلحة النارية. في عام 1718 ، اخترع جيمس باكل مسدسًا يمكنه إطلاق 63 طلقة في سبع دقائق. كان اختراع مسدس فلينتلوك الذي يدور يدويًا بواسطة إليشا كولير وأرتيموس ويلر في عام 1818 مثالًا مبكرًا على هذا النهج. أنتج صامويل هولت أول مسدس فعال في عام 1836 واستخدمه جيش الولايات المتحدة لاحقًا.


مسدس

المسدس عبارة عن سلاح ناري متعدد الرؤوس ، وعادة ما يكون مسدسًا ، حيث يتم تثبيت الطلقات في أسطوانة دوارة تدور لإطلاقها من خلال برميل واحد.

الاختراع وبراءات الاختراع المبكرة

تم تصنيع مسدسات Snaphaunce بأهم ميزات البرميل الثابت الفردي من النوع ودوران الأسطوانة الأوتوماتيكي والمحاذاة الإيجابية للأسطوانة في أواخر القرن السابع عشر. يرجع تاريخ أقدم نموذج معروف ، موجود الآن في مستودعات الأسلحة في برج لندن ، إلى حوالي عام 1680 وينسب إلى جون دافت من لندن.

حصل إليشا كوليير على براءة اختراع لمسدس فلينتلوك في بريطانيا عام 1818 ، وتم إنتاج أعداد كبيرة في لندن بحلول عام 1822. نشأ هذا الاختراع موضع شك ، حيث تم تسجيل براءة اختراع لتصميمات مماثلة في نفس العام من قبل أرتيموس ويلر في الولايات المتحدة وكورنيليوس كوليدج في فرنسا.

حصل صمويل كولت على براءة اختراع بريطانية لمسدسه في عام 1835 وبراءة اختراع أمريكية (رقم 138) في 25 فبراير 1836 لمسدس دوار ، وصنع أول نموذج إنتاج في 5 مارس من ذلك العام.

تم إصدار براءة اختراع مسدس أخرى لصمويل كولت في 29 أغسطس 1839. ثم أعيد إصدار براءة الاختراع في 25 فبراير 1836 باعتبارها براءة الاختراع الأمريكية RE00124 بعنوان البندقية الدوارة لصمويل كولت في 24 أكتوبر 1848. تبع ذلك براءة الاختراع الأمريكية 0007613 في 3 سبتمبر ، 1850 لمسدس وبراءة الاختراع الأمريكية 0007629 في 10 سبتمبر 1850 لمسدس.

تعتبر الأسلحة من نوع المسدس جزءًا من التطوير الطويل لصنع أسلحة متعددة الطلقات أفضل. لقد كانت جزئيًا محاولة لتحسين الأسلحة من نوع صندوق الفلفل ، والتي تستخدم أسطوانة دوارة بمجموعة واحدة من آليات إطلاق النار ، ولكنها تحتوي أيضًا على عدة براميل. أدى إطلاق النار من خلال برميل واحد إلى توفير حساب ووزن وجود براميل متعددة من صندوق الفلفل. بينما تمت تجربة العديد من تصميمات الغرف الدوارة ، استندت أولى المسدسات الناجحة على نطاق واسع إلى آليات حاصلة على براءة اختراع بواسطة Samuel Colt. يُعتقد أن صموئيل كولت توصل إلى فكرة المسدس أثناء وجوده في البحر ، مستوحى من الرافعة الكابستان ، التي كانت تحتوي على آلية السقاطة والمسكة ، والتي تم استخدام نسخة منها في بنادقه لتدوير الأسطوانة. ظلت المسدسات شائعة حتى يومنا هذا في العديد من المناطق ، على الرغم من استبدالها إلى حد كبير بمسدسات شبه أوتوماتيكية تغذيها المجلات مثل Colt M1911 ، لا سيما في الظروف التي يعتبر فيها وقت إعادة التحميل وسعة خرطوشة أعلى أمرًا مهمًا.

يعمل المسدس من خلال وجود عدة غرف إطلاق نار مرتبة في دائرة في كتلة أسطوانية يتم وضعها في محاذاة مع آلية إطلاق النار والبرميل واحدًا تلو الآخر. يتطلب المسدس ذو الحركة الواحدة سحب المطرقة يدويًا قبل كل طلقة. في المقابل ، في مسدس مزدوج الحركة ، يمكن أن يؤدي الضغط على الزناد إلى سحب المطرقة للخلف لتصويب المسدس بالإضافة إلى تحرير المطرقة. يمكن أيضًا إطلاق معظم المسدسات ذات الحركة المزدوجة الحديثة في وضع العمل الفردي أيضًا ، مما يعمل على تحسين الدقة العملية عن طريق تقليل القوة والمسافة المطلوبة لسحب الزناد. نظرًا لأن الجهد المطلوب لتصويب المطرقة هو جزء من عملية إطلاق النار في مسدس مزدوج الحركة ، فيمكن إطلاقها بشكل عام أسرع من حركة واحدة ، ولكن على حساب انخفاض الدقة في أيدي معظم الرماة.

الأكثر شيوعًا ، أن هذه البنادق لها سعة خمس أو ست طلقات (ومن هنا جاء الاسم الآخر Six Shooter) ومع ذلك ، تتمتع بعض المسدسات بسعة تصل إلى 10 طلقات (يعتمد هذا غالبًا على العيار ، على الرغم من أن الشركات المختلفة تنتج مسدسات في نفس ذات سعات مختلفة ، بسبب اختلافات التصميم الأخرى) ، ويجب إعادة تحميل كل غرفة يدويًا. هذا يجعل إجراء إعادة شحن مثل هذا السلاح بطيئًا (حتى بمساعدة أجهزة مثل محمل السرعة). البدائل هي أسطوانة قابلة للاستبدال ، ومحمل سرعة (تم تصنيعه بواسطة HKS و Safariland) يمكنه إعادة تحميل جميع الغرف في وقت واحد ، أو مقطع القمر الذي يحمل حمولة كاملة (أو حتى نصف واحد في حالة مقطع نصف القمر) من الذخيرة التي يتم إدخالها مع الذخيرة. بالإضافة إلى ذلك ، تقوم Bianchi بتصنيع منتج يعرف باسم "speedstrip". لا يمكن لشرائط السرعة إعادة تحميل مسدس فارغ تمامًا بنفس سرعة أداة تحميل السرعة ، ولكنها أقل تكلفة وأكثر تسطحًا وأكثر مرونة عندما يتعلق الأمر بإعادة التحميل الجزئي.

بالمقارنة مع المسدسات ذاتية التحميل ، غالبًا ما يكون المسدس أسهل في التشغيل (على الرغم من أنه غالبًا ما يكون أكثر تعقيدًا ميكانيكيًا) وقد يكون له موثوقية أكبر (اعتمادًا على عوامل مثل ثبات القبضة والذخيرة المستخدمة ودرجة الصيانة والتزييت المقدمة للسلاح الناري). على سبيل المثال ، في حالة فشل إطلاق مسدس نصف أوتوماتيكي ، فإن تنظيف الغرفة يتطلب إعادة تدوير الإجراء يدويًا لإزالة الجولة الضالة ، حيث أن ركوب الدراجات يعتمد الإجراء عادةً على طاقة إطلاق الخرطوشة. مع المسدس ، هذا ليس ضروريًا لأن أيًا من الطاقة اللازمة لدورة المسدس لا يأتي من إطلاق الخرطوشة ، ولكن يتم توفيره من قبل المستخدم إما من خلال تصويب المطرقة أو ، في تصميم مزدوج الحركة ، بمجرد الضغط على الزناد.

على مدى فترة طويلة من تطوير المسدس ، تم استخدام العديد من الكوادر. وقد ثبت أن بعضها أكثر ديمومة خلال فترات التقييس وبعضها دخل إلى الوعي العام. من بينها .22 rimfire ، عيار إطلاق نار هدف شهير .38 Special و .357 Magnum ، المعروفان باستخدام الشرطة .44 Magnum ، المشهور من أفلام Clint Eastwood "Dirty Harry" و .45 Long Colt ، المستخدم في Colt مسدس "الغرب المتوحش". تم طرح Smith & amp Wesson Model 500 في عام 2003 ، وهو أقوى مسدس إنتاج تم إنشاؤه على الإطلاق ، باستخدام جولة .500 S & ampW.

نظرًا لأن المسدسات من تصميم القرن التاسع عشر ، فليس من المستغرب أن تتفوق عليها المسدسات شبه الأوتوماتيكية في التطبيقات العسكرية وإنفاذ القانون. تعد قدرات الذخيرة المنخفضة في كثير من الأحيان وأوقات إعادة التحميل الأطول نسبيًا مقارنة بمسدسات التحميل التلقائي هي الأسباب الرئيسية للتبديل الذي حدث في السبعينيات والثمانينيات. بالإضافة إلى ذلك ، فإن المظهر الجانبي المسطح للأجهزة شبه الآلية يجعلها أكثر ملاءمة للحمل المخفي. لا تزال المسدسات تحظى بشعبية في دور المدافع الاحتياطية (وربما خارج الخدمة) بين ضباط إنفاذ القانون وحراس الأمن الأمريكيين. أيضًا ، لا تزال المسدسات شائعة في القطاع الخاص الأمريكي كأسلحة دفاعية ورياضية / صيد.

تشمل مسدسات الشرطة والجيش الشهيرة Webley و Colt Single Action Army و Smith & amp Wesson Model 29 و Smith & amp Wesson Model 10 و Smith & amp Wesson 1917.

تعيش تقنية المسدس في الأسلحة الأخرى التي يستخدمها الجيش. تستخدم بعض المدافع الآلية وقاذفات القنابل آليات مشابهة للمسدسات ، وبعض بنادق مكافحة الشغب تستخدم أسطوانات زنبركية تحمل ما يصل إلى 12 طلقة.

التحميل والتفريغ

كانت المسدسات الأولى عبارة عن تحميل كمامة ، مما يعني أنه تم تحميل كل غرفة في الأسطوانة من الأمام بمسحوق سائب ورصاصة. عادة ، كانت هناك رافعة تحميل متصلة بأسفل البرميل تمنح المستخدم نفوذاً لإجبار كرة الرصاص كبيرة الحجم على الحجرة ، والتي تغلقها وتثبت الكرة والمسحوق في مكانها بشكل آمن. كانت المسدسات العملية الأولى عبارة عن أغطية للرأس ، لأن طريقة غطاء القفل كانت أول طريقة مضغوطة بما يكفي لجعل مسدس عملي ممكنًا.

تم تحويل الجيل الأول من مسدسات الخرطوشة إلى تصميمات كابوك. في العديد من هذه (خاصة تلك التي تم تحويلها بعد فترة طويلة من التصنيع) ، تمت إزالة الدبوس الذي تدور عليه الأسطوانة ، والأسطوانة المأخوذة من البندقية للتحميل. استخدمت النماذج اللاحقة بوابة تحميل في الجزء الخلفي من الأسطوانة تسمح بالوصول إلى خرطوشة واحدة في كل مرة للتحميل ، بينما يمكن الضغط على قضيب أسفل البرميل للخلف لاستخراج العلبة المطلقة. معظم المسدسات التي تستخدم طريقة التحميل هذه عبارة عن مسدسات أحادية الحركة.

من الغريب أن بوابة التحميل في تصميمات كولت الأصلية (ونسخها تقريبًا جميع مسدسات الحركة الفردية منذ ذلك الحين) موجودة على الجانب الأيمن ، مما قد يفضل المستخدمين الذين يستخدمون اليد اليسرى مع مسدس مثبت في المقبض المناسب لإطلاق النار في اليد اليسرى ، يمكن إخراج الخراطيش بسهولة وتحميلها على اليمين. تم ذلك لأن هذه المسدسات كانت مخصصة للاستخدام مع سلاح الفرسان ، وكان من المفترض أن يتم تثبيت المسدس وزمام الأمور في اليد اليسرى بينما كانت اليد اليمنى حرة في تحميل الخراطيش.

نظرًا لأن الأسطوانة الموجودة في هذه المسدسات متصلة بإحكام في الجزء الأمامي والخلفي من الإطار ، وبما أن الإطار عادةً ما يكون بسمك كامل على طول الطريق ، فإن مسدسات الأسطوانة الثابتة هي تصميمات قوية بطبيعتها. لهذا السبب ، تميل العديد من مسدسات الصيد الحديثة ذات العيار الكبير إلى الاعتماد على تصميم الأسطوانة الثابتة.

أعلى كسر

كانت الطريقة التالية المستخدمة لتحميل وتفريغ مسدسات الخرطوشة هي تصميم الفاصل العلوي. في مسدس فاصل علوي ، يتم تثبيت الإطار في الجزء السفلي الأمامي من الأسطوانة. يؤدي تحرير القفل ودفع البرميل لأسفل إلى رفع الأسطوانة - وهذا يعرض الجزء الخلفي من الأسطوانة لإعادة التحميل. في معظم المسدسات ذات الفتحة العلوية ، تعمل عملية تدوير البرميل والأسطوانة على تشغيل مستخرج يدفع الخراطيش في الغرف إلى الخلف بعيدًا بدرجة كافية بحيث تسقط بحرية ، أو يمكن إزالتها بسهولة. ثم يتم وضع جولات جديدة في الاسطوانة ، إما واحدة في كل مرة أو كلها في وقت واحد إما مع محمل السرعة أو مشبك القمر. ثم يتم تدوير البرميل والأسطوانة للخلف وقفلهما في مكانهما ، ويكون المسدس جاهزًا لإطلاق النار. نظرًا لأن الإطار مكون من جزأين ، مثبتًا معًا بواسطة مزلاج في الجزء الخلفي العلوي من الأسطوانة ، فإن مسدسات الكسر العلوي ضعيفة نسبيًا ، ولا يمكنها التعامل مع جولات الضغط العالي. تنقرض تصميمات الفواصل العلوية تقريبًا في عالم الأسلحة النارية ، لكنها لا تزال موجودة في البنادق الهوائية.

يعد Schofield Model 3 أحد أشهر مسدسات "كسر القمة" ، وقد صمم في أواخر القرن التاسع عشر واستخدمه الغرباء الخارج عن القانون جيسي جيمس. تصميم آخر بارز هو سلسلة Enfield و Webley من المسدسات التي استخدمها الجيش البريطاني من ثمانينيات القرن التاسع عشر حتى الستينيات.

تأرجح خارج الاسطوانة

الطريقة الأخيرة والأكثر شيوعًا الآن للتحميل والتفريغ هي الأسطوانة المتأرجحة. يتم تثبيت الأسطوانة على محور محوري مع الغرف ، وتتأرجح الأسطوانة للخارج والأسفل (إلى اليسار في جميع الحالات ، نظرًا لوجود الرماة اليد اليمنى في الغالبية). يتم تركيب المستخرج وتشغيله بقضيب بارز من مقدمة مجموعة الأسطوانة. عند الضغط عليه ، سيدفع جميع الطلقات التي تم إطلاقها مجانًا في وقت واحد (كما هو الحال في طرز الفاصل العلوي ، تم تصميم السفر بحيث لا يتم استخراج جولات أطول وغير مطلقة تمامًا). يمكن بعد ذلك تحميل الأسطوانة ، منفردة أو مرة أخرى بجرافة سرعة ، وإغلاقها ، حيث يتم تثبيتها في مكانها. الجزء الدوار الذي يدعم الاسطوانة يسمى الرافعة وهي النقطة الضعيفة في تصميمات الاسطوانة المتأرجحة للخارج. إن استخدام الطريقة التي يتم تصويرها غالبًا في الأفلام والتلفزيون لقلب الأسطوانة لفتحها وإغلاقها بنقرة من الرسغ سيؤدي في الواقع إلى ثني الرافعة ، مما يؤدي إلى إخراج الأسطوانة من المحاذاة مع البرميل. يعد عدم المحاذاة بين الحجرة والبرميل حالة خطيرة - تعيق انتقال الرصاصة من حجرة إلى ماسورة. هذا يؤدي إلى ارتفاع الضغوط في الغرفة ، وتلف الرصاص ، واحتمال حدوث انفجار إذا علقت الرصاصة. يمكن لصدمة إطلاق النار أيضًا أن تضع ضغطًا كبيرًا على الرافعة ، حيث في معظم التصميمات يتم إغلاق الأسطوانة عند نقطة واحدة فقط ، وهي مؤخرة الأسطوانة. تستخدم التصميمات الأقوى ، مثل Ruger Super Redhawk ، قفلًا في الرافعة بالإضافة إلى القفل الموجود في الجزء الخلفي من الأسطوانة. يوفر هذا المزلاج رابطًا أكثر أمانًا بين الأسطوانة والإطار ، ويسمح باستخدام خراطيش أكبر وأكثر قوة.

عمل

عمل واحد

في مسدس عمل واحد ، يتم تصويب المطرقة يدويًا ، عادةً بإبهام إطلاق النار أو اليد الداعمة. يؤدي هذا الإجراء إلى دفع الأسطوانة إلى الجولة التالية وإغلاقها في مكانها مع محاذاة الحجرة مع البرميل. الزناد ، عند سحبه ، يطلق المطرقة ، التي تطلق الجولة في الغرفة. لإطلاق النار مرة أخرى ، يجب أن يتم تصويب المطرقة يدويًا مرة أخرى. يسمى هذا "الإجراء الفردي" لأن المشغل يقوم بإجراء واحد فقط ، وهو إطلاق المطرقة. نظرًا لأنه يتم تنفيذ إجراء واحد فقط ويتم تخفيف سحب الزناد ، فإن إطلاق مسدس بهذه الطريقة يسمح لمعظم الرماة بتحقيق دقة أكبر.

الحركة المزدوجة

يمكن إطلاق معظم المسدسات ذات الحركة المزدوجة بطريقتين. الطريقة الأولى هي نفسها تمامًا مثل المسدس المفرد الذي يتم فيه تصويب المطرقة ، والتي تدفع الأسطوانة بعكس اتجاه عقارب الساعة عند عرضها من الخلف ، وعندما يتم سحب الزناد ، يطلق هذا المطرقة. يمكن أيضًا إطلاق المسدسات ذات الحركة المزدوجة من وضع المطرقة لأسفل ، بمجرد سحب الزناد. في هذه الحالة ، يقوم الزناد أولاً بإمساك المطرقة (وبالتالي دفع الأسطوانة عكس اتجاه عقارب الساعة) ثم يطلق المطرقة في الجزء الخلفي من مسارها ، ويطلق الجولة في الغرفة. تفتقر بعض المسدسات ، التي تسمى الحركة المزدوجة فقط ، إلى المزلاج الذي يمكّن المطرقة من الإغلاق في الخلف ، وبالتالي لا يمكن إطلاقها إلا في وضع الحركة المزدوجة. مع عدم وجود طريقة لإغلاق المطرقة مرة أخرى ، تميل التصاميم ذات الحركة المزدوجة فقط إلى أن تكون لها مطارق متمايلة أو متعرجة ، وقد تكون المطرقة مغطاة بالكامل بإطار المسدس. هذه بشكل عام مخصصة للحمل المخفي لأغراض دفاعية ، حيث يمكن أن تتعطل المطرقة عند سحب المسدس. يتم تعويض الانخفاض المحتمل في الدقة في النيران الموجهة من خلال زيادة قابلية الاستخدام للحمل المخفي.


مسدس - التاريخ

اشترك أدناه لدينا مسابقة بيتلز الشهرية في TRIVIA!

صدر في 8 أغسطس 1966

هذا هو المكان الذي يتم فيه رسم الخط في الرمال. في حين أن عددًا متزايدًا من عشاق البيتلز يزعمون أنهم قد نما ليحبوا كتالوجهم بالكامل ، إلا أن معظمهم لا يزال مقسمًا إلى معسكرين - فريق البيتلز الأوائل أو فريق البيتلز اللاحق. أولئك الذين كانوا مراهقين أو مراهقين يتذكرون أنهم ذهلوا أمام أجهزة التلفزيون الخاصة بهم في 9 فبراير 1964 وهم يشاهدون هذه الرموز البريطانية الجديدة على عرض إد سوليفان تفضل عادةً سماع الأغاني مثل & ldquoShe Loves You & rdquo على الموسيقى التي يشرحونها لأنها & ldquow when أصبحت غريبة. & rdquo من ناحية أخرى ، يزعم الأطفال & ldquoflower & rdquo في أواخر الستينيات من القرن الماضي أنهم قد & ldquot turn on & rdquo لشرح فرقة البيتلز و rsquo بعد ذلك. & quotmop-top & quot days as & ldquobubblegum crap. & rdquo ثم هناك عدد متزايد من المعجبين من الجيل اللاحق الذين ينجذبون أيضًا إلى فترتهم اللاحقة ، ليكتشفوا في النهاية أن السنوات الأولى كانت لها ميزة كبيرة أيضًا.

قد يتساءل المرء ، مع ذلك ، ما الذي يميز الخط الفاصل بين الفترة المبكرة والفترة اللاحقة. هناك فجوة واضحة بين ، على سبيل المثال ، ldquoاريد ان امسك يدك& rdquo و & ldquo تعالوا معًا & rdquo أنه إذا كان شخص ما يعيش تحت صخرة ولم يعرف بشكل أفضل ، فقد يكون من السهل إدراك أن هاتين الفرقتين مختلفتين تمامًا بينما كانا في الواقع نفس مؤلفي الأغاني والموسيقيين والمغنين. كان نموهم ونضجهم تدريجيًا حيث يمكننا سماع أنفسنا من خلال الاستماع من خلال فهرسهم ترتيبًا زمنيًا ، ولكن يجب أن تكون هناك بالتأكيد نقطة زمنية يمكن تمييزها ، إذا جاز التعبير ، & quot.

ثم جاء ldquoRevolver. & rdquo هنا حيث يتم رسم الخط في الرمال.

أصل الألبوم

& ldquo جاء فريق البيتلز إلى جلسات & lsquoRevolver & rsquo منتعشة تمامًا وتجديد شبابها بعد بضعة أشهر من إعادة شحن بطارياتهم ، وقال المهندس جيف إيمريك ، مضيفًا ، "لقد كان سحرًا ، صدفة خالصة. & rdquo

كانت الأشهر الأولى من كل من 1964 و 1965 قد أمضيت في كتابة وتسجيل الأغاني من أجل فيلم سينمائي كان من المفترض أن يقوموا ببطولته ، متبوعًا بالتصوير الفعلي للفيلم. بينما كانت الخطط قيد العمل لمتابعة الفنانين المتحدين للسنوات السابقة و rsquo فيلم ضخم & ldquoHelp! & rdquo (تم النظر في فيلم غربي مشتق من الكتاب & ldquoA Talent For Loving & rdquo ولكن تم إلغاؤه بعد ذلك) ، لم يتحقق هذا الأمر. مع عدم الحاجة إلى الإسراع في الدخول إلى استوديو التسجيل ، وعدم وجود جولة مجدولة حتى يونيو ، والجدول الزمني شبه فارغ ، كان لدى المجموعة وقت لشحن بطارياتها. & quot مع & ldquoروح تائهة& rdquo احتكرت قمة مخططات الألبومات في جميع أنحاء العالم في الأشهر الأولى من عام 1966 ، ومع البث الإذاعي لـ & ldquo We Can Work It Out ، & rdquo & ldquoDay Tripper ، & rdquo & ldquoMichelle & rdquo و & ldquoNowhere Man & rdquo (من بين آخرين) ، يمكنهم الآن الجلوس قليلاً والاستمتاع عملهم.

بعد تجربة وظيفة & quotrush & quot في تجميع ستة عشر مقطوعة جديدة في غضون شهر ووقت rsquos لألبومهم السابق (والأغنية المصاحبة) ، استخدموا هذا & quot ؛ وقت الاقتباس & quot في الأساس لصقل مهنتهم في كتابة الأغاني. كما كانوا يطورون أفكارًا صوتيًا لاستخدامها في استوديو التسجيل. & ldquo شيء واحد & rsquos بالتأكيد ، & rdquo Lennon صرح في أوائل عام 1966 ، & ldquot ، سيكون LP القادم مختلفًا تمامًا ، وأنا حريص جدًا على هذه الموسيقى الإلكترونية. ثم عندما نعود & rsquod إلى الاستوديو ، نشق طريقنا حتى استلمنا المتجر. & rdquo

نظرًا لخيبة أملهم من العروض الحية بحلول هذا الوقت ، لم يولوا اهتمامًا كبيرًا بما إذا كانوا قادرين على أداء هذه المؤلفات الجديدة على خشبة المسرح. في الواقع ، يبدو أنهم يسجلون عمداً موسيقى لا يمكن إعادة إنتاجها على الهواء مباشرة. تركهم نفورهم من التجول مع الرأي الجماعي بأن الاستوديو هو المكان الذي يريدون تجربته ، والذي بدا مثيرًا للغاية بالنسبة لهم. & ldquo نقضي المزيد من الوقت في التسجيل الآن لأننا نفضل التسجيل ، وشرح جورج في عام 1966. وفي هذه المرة ، بالنسبة لألبومنا الجديد ، سمحت لنا شركة التسجيلات الخاصة بنا باستخدام الاستوديو في أي وقت نريد تقريبًا ، حتى نتمكن من العمل حتى نشعر بالرضا. & rdquo

كما يشهد التاريخ ، كانت النتائج غير عادية. ما يراه معظم الناس على أنه صيغة البيتلز القياسية ، التي تتكون من جيتارين ، باس وطبول ، كان يتم إلقاؤها في كثير من الأحيان على جانب الطريق. بدلاً من ذلك ، كان لدينا قسم نحاسي سائد ، وآلات هندية ، وحلقات أشرطة ، وقيثارات متخلفة ، ومؤثرات صوتية كوميدية ، وقرن فرنسي منفرد ، وأوتار. في حين أن العام الماضي & # 39s & ldquo أمس & rdquo قد فتح بالتأكيد آفاقًا جديدة من خلال استخدام رباعي أوتري لمرافقة Paul على الغيتار الصوتي ، & ldquoإليانور ريجبي& rdquo كان أول مسار لفريق البيتلز لا يحتوي على جيتار ، أو أي فرقة البيتلز تعزف على أي آلة موسيقية على الإطلاق.

نظرًا لأن المجموعة يمكنها الآن استخدام نفوذها لتسمية ألبوماتها الخاصة ، فقد جمعت أفكارها أثناء وجودها في جولتها الدولية القصيرة بعد تسجيل الألبوم مباشرة. يروي باري مايلز التفاصيل في كتابه "سنوات عديدة من الآن" و rdquo: & ldquo كان جوني دين ، محرر & lsquoBeatles Monthly ، & rsquo معهم في ليلة 24 يونيو 1966 ، في غرفة فندق في ميونيخ & hellip ، في البداية أراد كل أربعة تسميتها & lsquoAbracadabra ، & [رسقوو] لكن شخصًا ما استخدمه بالفعل. & lsquoPendulums & [رسقوو] و & lsquo Fat Man و Bobby & rsquo كانت أفكار أخرى. اقترح رينغو مزحة مع الاحجار المتدحرجه من خلال تسميته & lsquoAfter Geography & [رسقوو] لأن الأحجار قد فعلت للتو & lsquoما بعد الكارثة!& [رسقوو] اقترح جون & lsquoBeatles On Safari & [رسقوو] و [بول] أتى بـ & lsquoMagic Circle. & [رسقوو] قام بتغيير هذا إلى & lsquo أربعة جوانب من الدائرة & rsquo و & lsquo أربعة جوانب من المثلث الأبدي ، & rsquo الذي قادهم بطريقة ما إلى & lsquoRevolver. افعلها بمسدس (كما كنت أعتقد دائمًا) ولكن ، كما أوضح رينجو في عام 1966 ، & quot ؛ لأن السجل يدور. & rdquo

تسجيل الألبوم

كان فريق البيتلز يضغط على الظرف أكثر فأكثر حتى عام 1965 بما في ذلك ، ويريد دائمًا أن يكون مبدعًا في استوديو التسجيل. & ldquo في البداية ، كنت مثل المعلم مع تلاميذه ، وقد فعلوا ما قلته ، ويتذكر المنتج جورج مارتن في كتابه & ldquo كل ما تحتاجه هو آذان. & rdquo & ldquo لم يعرفوا شيئًا عن التسجيل ، لكن الجنة تعلم أنهم تعلموا بسرعة. وفي النهاية ، بالطبع ، كان علي أن أكون الخادم بينما كانوا سادة. & rdquo

إلى جانب ذلك ، كان التغيير في المهندسين يعني المزيد من التجارب. نورمان سميث كان فريق البيتلز و rsquo مهندسًا معينًا طوال مسيرتهم المهنية في التسجيل حتى هذه النقطة ، لكنه كان يطمح إلى الانتقال إلى المنتج ، والذي تمت ترقيته إليه بعد فترة وجيزة من اكتمال & ldquoRubber Soul & rdquo. نظرًا لكونه في نفس عمر جورج مارتن تقريبًا ومن نفس عقلية اللعب وفقًا للقواعد ، فقد وجد سميث أنه من الصعب جدًا تلبية طلبات المجموعة & # 39 للابتكار.

لم يكن الأمر كذلك مع البديل المعين له ، البالغ من العمر تسعة عشر عامًا جيف إمريك، الذي أحب & ldquotinking مع أدوات التحكم في لوحة الخلط والتوصل إلى ابتكارات صوتية جديدة ، & rdquo كما ذكر في كتابه & ldquo هنا وهناك وفي كل مكان. & rdquo يتابع: & ldquo لحسن الحظ ، كان فريق البيتلز متقبلًا تمامًا لفكرة كسر كل القواعد بحلول الوقت الذي بدأت فيه الهندسة لهم. & rdquo

مع مرور الوقت على أيديهم وتدفق عصائرهم الملهمة ، قضى فريق البيتلز ما يقرب من أحد عشر أسبوعًا في الاستوديو لإنشاء المسارات الستة عشر التي أصبحت & ldquoRevolver ، & rdquo تشمل هذه الجلسات أيضًا الأغنية المنفردة الصيفية المبكرة & ldquoكاتب غلاف عادي& rdquo المدعومة بـ ldquo ومطر. & rdquo كما كان الحال عادةً ، بدأوا الإجراءات بتأليف John Lennon ، هذا بعنوان مبدئي & ldquoMark I & rdquo ولكنه في النهاية يحمل العبارة المستوحاة من Ringo & ldquoTomorrow Never Knows. & rdquo عقدت الجلسة الأولى في 6 أبريل 1966.

كشفت جلسة المزج النهائية للألبوم في 21 يونيو من ذلك العام أنها كانت أغنية واحدة قصيرة ، لذلك عادوا إلى الاستوديو في ذلك اليوم لتسجيل أغنية أخيرة وأخرى كلاسيكية من Lennon تسمى & ldquo قالت شي سعيد. & rdquo بعد ثلاثة أيام هم كانوا في المانيا الغربية بدأوا جولتهم الدولية القصيرة بألبومهم الأخير أخيرًا في العلبة.

بينما يبدو أن المدة الزمنية المستخدمة لتسجيل هذا الألبوم تزيد قليلاً عن ضعف الوقت اللازم لألبومهم السابق (يستغرق & ldquoRubber Soul & rdquo قرابة شهرًا واحدًا) ، فقد زاد الوقت الفعلي الذي يقضيه في الاستوديو بشكل كبير ، وكانت معظم الجلسات تسير بشكل جيد في في الصباح الباكر من اليوم التالي. يتذكر جيف إيمريك: "لقد قضينا وقتًا ممتعًا ، ولكن نظرًا لأننا كنا نحاول باستمرار أشياء جديدة ، فقد كان أيضًا الكثير من العمل الشاق. في الواقع ، أقوى ذكرياتي عن تلك الجلسات هي مدى استنزافها تمامًا. تم السماح لمعظم جلسات EMI & rsquot بالعمل بعد الساعة 11 مساءً ، لكن فرقة البيتلز كانت كبيرة بما يكفي بحلول ذلك الوقت بحيث سارت جميع القواعد جانباً. يمكنهم العمل في وقت متأخر أو طالما أرادوا ذلك & - وكان علينا أن نكون هناك طوال الوقت. & rdquo

حتى البروفات التمهيدية تم التخلص منها ، حيث فضلت المجموعة الدخول إلى الاستوديو باردًا. & ldquo بشكل لا يصدق ، تم إنشاء جميع المقطوعات الموسيقية الموجودة في الألبوم في الاستوديو أمام عيني ، ويتذكر إيمريك. & ldquo لم يقم فريق البيتلز بأي تمرين مسبقًا لم يكن هناك ما قبل الإنتاج على الإطلاق. يا لها من تجربة مدهشة كانت رؤية كل أغنية تتطور وتتفتح داخل حدود تلك الجدران الأربعة! & rdquo

& ldquo يعمل المصور بوب فريمان على إمكانية ارتداء سترة ذات أكمام ثورية للألبوم. يتحدث هو & rsquos عن (وجود) يتم تنفيذه باللون الفضي ، أو يتم طرحه تمامًا مثل صورة سلبية. & rdquo من الواضح أن هذه الفكرة المقترحة ، كما أوضح في أوائل عام 1966 من قبل جورج هاريسون ، لم تؤت ثمارها أبدًا.

انغمست فكرة جديدة من ذكريات المجموعة عن اجتماعهم الأول معها كلاوس فورمان في صيف عام 1960. بينما كان على خشبة المسرح في Kaiserkeller في هامبورغ بألمانيا ، اقترب كلاوس من المسرح من أجل الاتصال بهذه الفرقة الجديدة التي اكتشفها مؤخرًا. يقدم فيليب نورمان في كتابه & ldquoShout، & rdquo هذا الحساب: & ldquo خيبًا وغير متأكد من لغته الإنجليزية ، أخذ معه كمًا صممه لتسجيل رقم قياسي أمريكي ، & lsquoWalk، Don & rsquot Run. & rsquo في استراحة بين الجلسات ذهب إلى زعيم & ndash لذلك كان قد حدد بالفعل John Lennon & ndash وفي التوقف عن اللغة الإنجليزية حاول شرح التصميم. تمتم جون فقط ، & lsquo أظهر ذلك لـ Stu & ndash هو & rsquos الفنان هنا. & rsquo & rdquo

منذ أن أصبح كلاوس صديقًا مقربًا للمجموعة منذ ذلك الحين ، حتى أنه قام مؤقتًا بتأمين صفقة إدارة مع براين إبستين لفعله & ldquoبادي وكلاوس وأمبير جيبسون، & rdquo طُلب منه حتماً تصميم غلاف لألبوم The Beatles & ldquoRevolver. & rdquo & ldquo تصميمي ليس مريضًا أو فظيعًا ، & rdquo Klaus comments ، & ldquoit & rsquos way out and funny. & rdquo حتى أنه فكر في تضمين صورة صغيرة لنفسه (داخل شعر George & rsquos ) جنبًا إلى جنب مع الأسطورة & ldquo و rdquoKlaus OW Voormann 66 & rdquo (الأحرف الأولى من اسمه تشير إلى Otto Wilhelm).

John & rsquos صديق الطفولة المقرب بيت شوتون يتذكر كيف كان له حتى دور صغير في تصميم الألبومات و rsquo الغلاف. & ldquo تصميم الأكمام & lsquoRevolver & rsquo والذي ، مثل السجل نفسه ، يتألف من مونتاج سريالي. خصصنا أنا وجون وبول أمسية للبحث في كومة هائلة من الصحف والمجلات بحثًا عن صور فرقة البيتلز ، وبعد ذلك قمنا بقص الوجوه ولصقناها جميعًا معًا. تم لاحقًا وضع عملنا اليدوي على رسم خطي رسمه كلاوس فورمان ، صديقهم القديم في هامبورغ. & rdquo

يتكون الغلاف الخلفي من صورة التقطها روبرت ويتاكر في مايو من عام 1966 في استوديوهات EMI ، وكان كل أفراد المجموعة يرتدون نظارات شمسية على الرغم من أنه يبدو أن الغرفة كانت مظلمة أثناء التصوير. تتميز النسخ الأمريكية من الألبوم بميزة الائتمان & ldquo مُعد للإصدار في الولايات المتحدة بواسطة Bill Miller ، ويبدو أنه الشخص المسؤول عن حذف ثلاث أغاني Lennon الصوتية من الألبوم لتضمينها في الإصدار الأمريكي السابق & ldquoأمس و hellipAnd اليوم. & rdquo

الغلاف الأمامي لـ & ldquoRevolver ، & rdquo ، هذا هو الألبوم الثاني الذي لا يحتاج إلى ذكر الاسم & ldquoBeatles & rdquo في أي مكان (تم تضمينه في طباعة صغيرة جدًا على الغلاف الخلفي) ، انتهى به الأمر بالفوز بجائزة جرامي لـ & ldquoAlbum Cover of the Year & rdquo في عام 1966.

نجاح الألبوم

تلقت أمريكا امتيازًا رائعًا بتلقي ألبومين كاملين لفريق البيتلز في عام 1966 في غضون شهرين فقط. تم إصدار سلف & ldquoRevolver ، & rdquo ، ألبوم Make-shift Capitol & ldquoY أمس & hellipAnd Today ، & rdquo رسميًا في 20 يونيو من ذلك العام وسرعان ما قفز إلى المركز الأول في مخططات ألبوم Billboard لمدة خمسة أسابيع ، حيث تم استبداله في الصدارة بـ & ldquoماذا الآن يا حبيبتي& rdquo عشب ألبرت ونحاس تيخوانا.

ومع ذلك ، سرعان ما سقط ألبوم البيتلز هذا في المخططات حيث تم إصدار أحدث إصداراتهم ، & ldquoRevolver ، & rdquo في 8 أغسطس ، مما دفع ألبوم Herb Alpert نفسه من المركز الأول في أسبوعه الثاني فقط على الرسم البياني (القفز من رقم 45 ). بقيت في القمة لمدة ستة أسابيع ، وقضت ما مجموعه 14 أسبوعًا في المراكز العشرة الأولى. باعت أكثر من خمسة ملايين نسخة في الولايات المتحدة ، مقارنة بمليوني نسخة لألبومها السابق.

على الرغم من أن العنوان ldquoRevolver & rdquo لم يكن مقصودًا به أن يشير إلى بندقية ، إلا أن الكابيتول اعتقد على ما يبدو أنه فعل ذلك. لقد أعدوا ملصقات في المتجر تتضمن أسطورة جريئة ldquo وحية!& rdquo للترويج لإصدار الألبوم ، يتم عرض الإعلان المتطابق أيضًا في مجلة Billboard. في الجزء السفلي من الملصق ، أبلغوا الجمهور أن الألبوم يحتوي على جانبي أحدث أغنيتهم ​​المنفردة ، باستخدام عرض فنانين مبكرين لـ & ldquoغواصة صفراء& rdquo الذي كان مختلفًا تمامًا عن الجزء الفرعي المتحرك الودود الذي اعتدنا جميعًا على رؤيته من فيلم 1968.

كتبه وجمعه ديف ريباكزيفسكي

انقر على عناوين الأغاني أدناه لقراءة التاريخ المتعمق للأغاني في "المسدس"


التاريخ المثير للاهتمام لمسدسات ريمنجتون من خمسينيات القرن التاسع عشر إلى سبعينيات القرن التاسع عشر

ننظر إلى تاريخ مسدسات ريمنجتون من خمسينيات القرن التاسع عشر إلى سبعينيات القرن التاسع عشر ، وكيف كان صانع الأسلحة في نيويورك يطارد كولت دائمًا.

دينيس أدلر

بدأ الأمر ببراءة اختراع ، وهي براءة اختراع غير قابلة للكسر تخص صموئيل كولت منذ عام 1835 والتي أبقت إي.

كشركة مصنعة للأسلحة الأمريكية ، كانت شركة Remington أقدم بكثير من Colt ، التي أسسها Eliphalet Remington II في عام 1816. في الأصل ، قامت شركة Remington بتصنيع البراميل فقط ولكنها فعلت ذلك بنجاح كبير. في عام 1828 ، انتقلت الشركة من ليتشفيلد إلى منشآت أكبر في إليون ، نيويورك ، على طول قناة إيري ، وهو طريق تجاري رئيسي في القرن التاسع عشر. بينما كان صامويل كولت منشغلًا بإعادة بناء ثروته في عام 1847 مع ووكر من عيار 44 وويتنيفيل دراغونز ، كان ريمنجتون مشغولًا بشراء شركة Ames في شيكوبي ، ماساتشوستس ، في عام 1848. استخدم أدوات Ames لتصنيع أول مسدس كامل له ، وهو المؤخرة- تحميل كاربين قرع مبني بموجب عقد مع الولايات المتحدة

القوات البحرية. تبع ذلك عقد لشراء 5000 بندقية من طراز 1841 من طراز "ميسيسيبي" بالولايات المتحدة. بالنسبة لتصنيع المسدسات ، تم حظر شركة Remington (وكل صانع أسلحة أمريكي آخر) بشكل فعال بواسطة براءة اختراع Colt. مر ما يقرب من عقد من الزمان قبل أن تقدم شركة Remington طرازها الأول ، مسدس Remington-Beals.

تم تصميمه بواسطة Fordyce Beals ، الذي لم يشارك فقط الاسم ولكن براءات الاختراع في 24 يونيو 1856 و 26 مايو 1857. تم تقديم العلاقة مع E. Remington & amp Sons و Fordyce Beals في أعقاب انتهاء صلاحية براءة اختراع Colt في عام 1857 ، واستمرت لسنوات ، مما أدى إلى العديد من نماذج الشركة الأكثر نجاحًا.

هدير البنادق الكبيرة

في عام 1858 ، رفع ريمنجتون وبيلز مستوى تصميمات المسدس من عيار 0.44 مع تقديم نموذج Remington-Beals Army ، وهو منافس فوري وناجح لـ Colt Dragoons وبنيتهم ​​القديمة نسبيًا (في رأي بيلز). أعقب جيش ريمنجتون من عيار 44 بنموذج بحري من عيار 36.

تبشر السرعة الحقيقية بالجيل القادم من الدقة.

السرعة الحقيقية الذخيرة

على مر السنين ، استمر صامويل كولت في الاعتماد على تصميماته الأصلية لبراءات الاختراع باستخدام إطار وبرميل منفصلين ، تم ربطهما بالأسطوانة الموجودة على الشجرة وتثبيتها في مكانها بإسفين يمر عبر العروة الأسطوانية والشجرة. كان هذا هو التصميم التقليدي المفتوح الذي كان الجميع في الولايات المتحدة يحاول (دون جدوى) نسخه وإنتاجه. رفع كولت دعوى قضائية سريعة ضد جميع النسخ. لم يكن بيلز وريمنجتون مهتمين بنسخ كولت ، بل كانا مهتمين ببناء نوع مختلف من المسدس يكون ، حسب التصميم ، أقوى ويستخدم إطارًا من قطعة واحدة بسطح علوي. وسيكون من الأسهل بكثير إعادة التحميل.

One had two options when reloading a Colt: Pour a measure of powder into each cylinder chamber, load a lead ball, turn the gun over and place a percussion cap on the nipple of each chamber. The second method was to disassemble the gun by removing the barrel and swapping out the empty cylinder for a loaded one. This was faster so long as you didn’t lose the barrel wedge.

With the Remington and Beals revolver design, traditional loading was the same as the Colt, but a cylinder change took only seconds and required virtually no disassembly. One placed the hammer at half-cock, lowered the loading lever and pulled the cylinder pin forward, rolled the empty cylinder out of the frame, put in a loaded one, pushed the cylinder pin back into place and then raised the loading lever. (You may recall seeing Clint Eastwood do this in the middle of a gunfight in Pale Rider and Anson Mount in the AMC television series Hell on Wheels.) It really was a better idea.

With the start of the Civil War, Remington did not rest on its laurels. The Army and Navy models were fast becoming the Union’s second most carried sidearms. During the course of the war, Remington continued to make improvements to its original .36- and .44-caliber models, introducing the improved Army in 1861 and New Model Army and Navy in 1863. By the end of the Civil War, Remington had produced the second largest quantity of handguns used by the Union, a total of nearly 130,000 revolvers, of which more than 115,000 were .44-caliber models. Remington was also the benefactor of Colt’s misfortune—the factory fire of February 4, 1864—which destroyed the original structures erected by Samuel Colt in 1855. The fire destroyed the buildings where revolvers were manufactured and finished. So, the 1864 fire certainly played a role in the Ordnance Department’s increased orders from Remington before the end of the Civil War.

While Remington touted its superior designs, the Army and Navy models were not perfect. Remington’s revolvers were more prone to jamming than Colts and required more meticulous care. But there was much to be said for the ease of reloading, especially in the midst of a battle.

The Second Blockade

Remington had the misfortune of weathering one unbreakable patent to end up facing another by the end of the Civil War. This time even Colt was being held at bay—both companies were prevented from manufacturing breech-loading cartridge revolvers by Smith & Wesson and the Rollin White patent, which S&W had wisely purchased in 1855. With the White patent, Smith & Wesson had blocked any advances in American handgun design for a decade with the exclusive rights to manufacture breech-loading revolvers in the U.S. until 1869. And like Colt before them, S&W pursued litigation against all violations.

This had proven unfortunate during the war, as metallic cartridges and cartridge-loading handguns were becoming the most advanced form of personal armament. With self-contained metallic cartridges, it was possible to reload more quickly and shoot with greater reliability. Thus, Remington bit the bullet, so to speak, and in 1868 and 1869 paid a hefty $1 royalty to S&W for every cartridge conversion revolver they built. They also agreed to stamp the Rollin White patent dates on each cylinder. Colt would have none of it, and for the first time since 1857, Remington had the edge over its biggest competitor in the handgun market-place.

Remington signed the agreement with S&W in February of 1868 and a total of 4,574 Remington New Model Army percussion models were converted to fire .46-caliber rimfire metallic cartridges. The majority of the guns were actually sold by S&W to Benjamin Kittredge, a wholesale and retail firearms dealer in Cincinnati, Ohio, who had initiated the request for the cartridge conversion models through S&W a year earlier. During this period S&W was only building .22 and .32 caliber breech-loading pocket pistols, and would not introduce a large-caliber model until 1870.

The Remington conversions required the manufacture of a new cylinder since the .46-caliber rounds wound not fit within the diameter of the original six-shot .44 percussion cylinder, thereby ruling out the possibility of cutting off the back and boring the chambers through. The .46-caliber Remington conversions only chambered five rounds, but they were five big ones.

The back of the frame, where the cylinder butted up against the recoil shield, was dovetailed to accept a new recoil plate, which was fastened with a small screw. The right side of the recoil shield and frame were deeply channeled to allow the loading and extracting of cartridges however, there was no loading gate, and the majority of early .46-caliber conversions were not fitted with cartridge ejectors.

The same basic design was used for later models chambered to the new .44-caliber Martin centerfire and Colt .45- caliber centerfire cartridges. These later designs, introduced in the summer of 1869, were six-shot revolvers and offered a manual cartridge ejector assembly mounted on the left side of the frame.

Remington’s New Model Navy was the next percussion revolver to get the conversion treatment beginning in 1873, chambered for either .38 rimfire or .38 centerfire cartridges. The Navy was also the first model to come standard with both a loading gate and cartridge ejector.

Just as Colt was doing in the early 1870s, Remington produced both new conversions to use up Civil-War-era percussion frames and barrels, as well as modifying older percussion models sent to the factory by the military or civilian owners. In 1875, the U.S. Navy contracted to have 1,000 Navy percussion revolvers used during the Civil War returned to Remington for conversion to .38 centerfire. The cost of converting the Navy models was $4.25 each, including new grips and refinishing.

Following the war, Remington also introduced several new percussion models, among them the New Police revolver and New Pocket revolver in .36 and .31 caliber, respectively. Along with the Remington Rider, all of the new pistols were available with factory cartridge conversions.

The New Police was chambered for the .38 rimfire while the New Pocket revolvers (designed by Fordyce Beals) was in .32 rimfire. Unlike the earlier Remington cartridge designs, both could easily be converted back to percussion pistols by changing cylinders, thus providing greater versatility than Colt models, which, once converted, could not be used with a percussion cylinder.

Two-Part Solution

Remington’s new approach to the conversion of its percussion revolvers was considerably more diverse than Colt, which had taken only one course of action with the C.B. Richards and William Mason designs. Remington’s new conversions utilized several different methods, one of which followed three influential British designs—the C. C. Tevis patent (1856), the J. Adams patent (1861) and the W. Tranter patent (1865)—all of which made use of a two-piece cylinder. This required cutting off the back portion of the cylinder below the percussion nipples, drilling the chambers completely through and counter-boring the back of the cylinder to accommodate the cartridge rims. A cylinder cap, with ratchets to engage the hand and openings to allow the hammer to strike the cartridge rim, completed the conversion.

Fortunately, the design of the Remington hammer required only slight modification in order to work with the two-piece cylinders, and it would still work with the percussion cylinder. By simply replacing the old cylinder, the gun could be used as a conventional cap-and-ball revolver, which proved fairly handy on the frontier where a box of cartridges couldn’t always be found.

Gangster Gun: The Remington Model 11 Shotgun

Approximately 18,000 New Model Police Remington revolvers were built between 1865 and 1873, with many of them converted to metallic cartridges. Remington offered the Police model with a choice of four barrel lengths: 3½, 4½, 5½ and 6½ inches. Prices ranged from $10 to $11, and options included a nickel-plated frame for an extra .75 and a full nickel finish for $1.50. Ivory stocks were $5 extra pearl, a whopping $9, and engraving added another $5. A fancy New Model Police with a 6½-inch barrel would have set its owner back a total of $26.50 in 1873. A box of 100 .38-caliber rimfire cartridges cost $1.70, and a case of 1,000 rounds was $17.

The same conversion principle used for the New Police applied to the smaller, five-shot New Pocket model, which become one of the most prolific of all cartridge conversions. The Pocket Remington revolvers had been manufactured as percussion revolvers from 1865 to 1873. Thus, there was nearly a decade of production before the conversion to .32 rimfire was introduced in 1873. The pistols were available with 3-, 3½-, 4-and 4½-inch barrels, though the latter two lengths were actually quite rare. More than 25,000 Pocket models were produced, with the majority either converted to or produced as .32-caliber cartridge pistols. The Remington revolvers were available with both cylinders, again making the Remington a more versatile model than a comparable Colt pocket pistol.

Among the rarest of Remington conversions are the Belt Model Remington revolvers, which were smaller than the New Model Army and Navy but larger than the .38-caliber New Police, and carried six rounds. It is estimated that no more than 3,000 Belt Models were produced and only a fraction of those were converted from .36-caliber percussion to .38-caliber rimfire. Even rarer is the Remington-Rider Double Action New Model Belt Revolver, which was identical in all respects to the single action except for the trigger mechanism. Both SA and DA models utilized six-shot, two-piece cylinders and 6½-inch octagonal barrels.

The .36-caliber Remington Navy was also an excellent candidate for conversion, having the same basic design as the .44-caliber Army. The earliest designs were based on the Remington-Beals Navy models, but the majority of conversions were performed on the New Model Navy revolvers circa 1863 to 1878. The Navy models were fitted with hinged and latched loading gates, and nearly all came with ejector assemblies. The factory conversions sold for $9 and were chambered for .38 rimfire cartridges. Later models (circa 1874) were available in .38-caliber centerfire.

End of Remington Revolvers

By 1875, Remington had converted or built thousands of cartridge revolvers in a variety of calibers and models. The New Model Army conversion went out of production in 1875 with the debut of Remington’s first all-new large-caliber cartridge model, the 1875 Single Action Army. The .38-caliber 1863 New Model Navy conversion, however, remained in production for another three years, and conversions of the New Model Police were done as late as 1888. The Belt Model was discontinued in 1873, as were the Remington-Rider Double Action versions. For E. Remington & Sons, the era of the cartridge conversion was nearing an end.


A Look at the History of Smith & Wesson Revolvers

It was 1857, and business partners, Horace Smith and Daniel Wesson, were about to release a handgun that would revolutionize the gun industry. Known simply as the Model One, it was the first of many Smith & Wesson revolvers that would cement the company&rsquos position in firearms history for well over a century.

Prior to the Model One, revolvers were loaded in much the same way as Revolutionary War muskets were. A round ball was backed by black powder and a percussion cap was inserted at the rear of the chamber. While this made for an effective weapon, it required a time-consuming loading process. It was also necessary to frequently dump unfired rounds and reload, as the loose powder was often ruined by moisture. Wild Bill Hickok&rsquos famous 1851 Navy Colt revolvers worked this way, which is why the legendary gunfighter kept his powder bone-dry.

Smith & Wesson corrected this problem by introducing a self-contained metal cartridge, roughly equivalent to the .22 short that is still available today. That first revolver went through three versions. The Model Two was chambered for .32 caliber and used by Civil War officers. The Model Three, a personal favorite of Wyatt Earp, held .44 caliber center fire rounds.

The next great leap forward for the company was in 1880, when they released their first double-action revolver, chambered for the .32 caliber. This was followed in 1887 by their first hammerless revolver. It made concealed carry a much safer proposition, by eliminating the danger of the hammer snagging while drawing the weapon.

In 1899, the company released the revolver that would make it a household name: the Model 10. It had fixed sights, a cylinder chambered for six .38 caliber rounds, and a fluted, side-ejected cylinder. The US military immediately ordered 3,000 of these Smith & Wesson revolvers. After reports that the cartridge was proving ineffective in military use, the company redesigned it, adding three extra grains of powder and increasing the bullet weight. Thus was born the most famous round in firearms history: the .38 Special.

As the 20th century unfolded, the weapon became the sidearm of choice for police departments coast to coast, as well as shopkeepers who were wary of being robbed. It also saw duty in both world wars. To date, there have been over six million Model 10s manufactured in its various forms, including 2, 2.5, 4, 6, and 6.5 inch barrel lengths. Although most law enforcement agencies have replaced it with modern semi-auto pistols, it remains a favorite weapon for collectors and home defense users.

The post-World War 1 era saw the introduction of the first so-called &ldquobulletproof vests.&rdquo Quickly adopted by gangsters, they could stop most rounds traveling at under 1000 fps. In response, Smith & Wesson went back to the drawing board, experimenting with higher strength steels and improved heat-treating processes. The company also called on famous firearms expert, Bill Jordan, to help it design a beefed-up handgun for a new era.

The result was the first magnum revolver, the .357 caliber Model 19, released in 1935. In its 125-grain form, the bullet left the barrel at 1600 fps, more than enough to blast through the ballistic vests of the day. It was quickly adopted by law enforcement and military buyers, as well as civilians looking for a premium round for both hunting and self-defense.

&ldquoGo ahead punk, make my day!&rdquo Fans of the Clint Eastwood character, Dirty Harry, are familiar with those words, muttered by the fictional lawman while holding a suspect at bay. The weapon Eastwood is holding in that famous scene is the Smith & Wesson Model 29. Introduced in 1955, it&rsquos chambered for the massive .44 caliber round, although it can also fire the lower powered .44 Special. The Eastwood movies made the revolver the most famous gun in modern history, with the possible exception of the Glock.

With the 21st century well under way, Smith & Wesson continues to be an industry leader in the development of cutting edge firearms. Only time will tell what the next great Smith & Wesson revolvers will be.


The Magnum Research Family

MRI has expanded from the Desert Eagle to offer a family of exceptional products. The high quality MR1911 pistols come in a variety of calibers and configurations, all manufactured by BUL in Israel. The BFR (Biggest Finest Revolver), is an MRI original design, manufactured at the Minnesota factory. This series of all stainless steel, single action revolvers is available in numerous calibers, both off the shelf and custom, and two cylinder sizes. The SwitchBolt rimfire rifles in .22LR and .22WMR feature numerous options, including lightweight graphite barrels, the aluminum tension barrel, and the new integrally suppressed TTS model. Magnum Research also produces precision bolt action rifles called the Mountain Eagle. Chambered in a variety of centerfire calibers, they are custom made to order on a Remington® 700 style action made by Defiance Machine featuring our patented carbon fiber barrel and a variety of stock options.


Revolver

All the rules fell by the wayside with Revolver, as the Beatles began exploring new sonic territory, lyrical subjects, and styles of composition. It wasn't just Lennon and McCartney, either -- Harrison staked out his own dark territory with the tightly wound, cynical rocker "Taxman" the jaunty yet dissonant "I Want to Tell You" and "Love You To," George's first and best foray into Indian music. Such explorations were bold, yet they were eclipsed by Lennon's trippy kaleidoscopes of sound. His most straightforward number was "Doctor Robert," an ode to his dealer, and things just got stranger from there as he buried "And Your Bird Can Sing" in a maze of multi-tracked guitars, gave Ringo a charmingly hallucinogenic slice of childhood whimsy in "Yellow Submarine," and then capped it off with a triptych of bad trips: the spiraling "She Said She Said" the crawling, druggy "I'm Only Sleeping" and "Tomorrow Never Knows," a pure nightmare where John sang portions of the Tibetan Book of the Dead into a suspended microphone over Ringo's thundering, menacing drumbeats and layers of overdubbed, phased guitars and tape loops. McCartney's experiments were formal, as he tried on every pop style from chamber pop to soul, and when placed alongside Lennon's and Harrison's outright experimentations, McCartney's songcraft becomes all the more impressive. The biggest miracle of Revolver may be that the Beatles covered so much new stylistic ground and executed it perfectly on one record, or it may be that all of it holds together perfectly. Either way, its daring sonic adventures and consistently stunning songcraft set the standard for what pop/rock could achieve. Even after Sgt. Pepper, Revolver stands as the ultimate modern pop album and it's still as emulated as it was upon its original release.


Samuel Colt sells his first revolvers to the U.S. government

Samuel Colt rescues the future of his faltering gun company by winning a contract to provide the U.S. government with 1,000 of his .44 caliber revolvers.

Before Colt began mass-producing his popular revolvers in 1847, handguns had not played a significant role in the history of either the American West or the nation as a whole. Expensive and inaccurate, short-barreled handguns were impractical for the majority of Americans, though a handful of elite still insisted on using dueling pistols to solve disputes in highly formalized combat. When choosing a practical weapon for self-defense and close-quarter fighting, most Americans preferred knives, and western pioneers especially favored the deadly and versatile Bowie knife.

That began to change when Samuel Colt patented his percussion-repeating revolver in 1836. The heart of Colt’s invention was a mechanism that combined a single rifled barrel with a revolving chamber that held five or six shots. When the weapon was cocked for firing, the chamber revolved automatically to bring the next shot into line with the barrel.

Though still far less accurate than a well-made hunting rifle, the Colt revolver could be aimed with reasonable precision at a short distance (30 to 40 yards in the hands of an expert), because the interior bore was “rifled”𠅌ut with a series of grooves spiraling down its length. The spiral grooves caused the slug to spin rapidly as it left the barrel, giving it gyroscopic stability. The five or six-shoot capacity also made accuracy less important, since a missed shot could quickly be followed with others.


Kimber

The K6s™ revolver brings an unmatched level of performance and shootability to concealed carry.

With the smallest cylinder capable of holding 6 rounds of .357 Magnum (also compatible with .38 Special), K6s compact revolvers are ideal for back-up, concealed carry and home defense.

The Kimber K6s’ small frame, two-inch barrel and 1.39 inch diameter cylinder are machined from the finest stainless steel for superior integrity, strength, and resistance to the elements. The Kimber K6s offers other important design features, such as: a smooth match-grade trigger that creates confidence while helps ensure accuracy an internal hammer and edges that are rounded and blended to help prevent a hang up when the revolver is removed from concealment superior ergonomics and grip design that creates an extremely shooter-friendly experience and an all stainless steel construction weighing in at 23 ounces.

For those who require a small package with mild recoil, K6s provides the power needed for concealed carry, home protection and many other applications. Best of all, they offer unequaled Kimber quality, dependability and performance.


Revolver

The Beatles' seventh album was released in early August 1966. Following the release of Rubber Soul the group had embarked on what was to be their final UK concert tour and following a lengthy break, they returned to Abbey Road to record continually for three months. The first recordings released from these sessions, engineered by Geoff Emerick, was the single "Paperback Writer" and "Rain" and those tracks gave an indication of what was to come.

Having longer in the studio had paid off with greater creativity and experimentation and with John and Paul in fine form as writers. George also made his mark with three of his compositions appearing on a Beatles album for the first time.

Prior to the album's release, the band had set off on a short tour of Western Germany, prior to flying to Japan then the Philippines and finally to the USA for what turned out to be their final gigs, the last of which took place on 29thAugust 1966 at Candlestick Park, San Francisco

The distinctive album sleeve design was the work of Klaus Voormann, an old friend from their Hamburg Days.

The album entered the UK chart at no. 1 where it enjoyed seven weeks in that spot out of an impressive overall run of 34 weeks.

The album released in the US was almost identical - The sleeve looked the same but the album only included 11 tracks. The reason for this was that Capitol had already released three of the songs on a collection issued in June titled "Yesterday. And Today". Following a five week stay at # 1, this album was knocked off the top spot by "Revolver" which then spent six of its 77 week chart life in that position.

The latest Beatles album 'Revolver' certainly has new sounds and new ideas, and should cause plenty of argument among fans as to whether it is as good as or better than previous efforts. One thing seems certain to me - you'll soon all be singing about a 'Yellow Submarine'. This has been chosen as one 'A' side to be released as a 45 next week, along with the ballad 'Eleanor Rigby'.

"Their ideas, now, were beginning to become much more potent in the studio, and they would start telling me what they wanted, and they would start pressing me for more ideas."

"We were having more fun in the studio, from Revolver. Rubber Soul, as it was building up it was getting more experimental. The songs were getting better. More interesting. So that's where we were going."

"One day, tape op got the tape on backwards, went to play it and it __. ' - Bloody hell, it sounds Indian!'."

"We suddenly thought, 'Hey, what does a record do? It revolves. Great!'. You know - and so it was a Revolver."

"Musically, I felt we were progressing in leaps and bounds. Some of the stuff on this and the Rubber Soul album was brilliant. There was nothing like it."

"He'd come up with things like, 'Well, have you heard an oboe?', ' - No, which one's that?'. 'It's this one'. That would be nice. So, it was really we grew together."

"It was on Revolver that, of course, we have the track Tomorrow Never Knows - which was a great innovation."

List of site sources >>>


Watch the video: ترميم ولاعة بندقية مسدس كولت بايثون.357 ماغنوم (ديسمبر 2021).