بودكاست التاريخ

آنا أتكينز

آنا أتكينز

ولدت آنا تشيلدرن في تونبريدج عام 1799. وكان والدها جون تشيلدرن عالماً وسكرتير الجمعية الملكية. كلف والدها آنا وأنتجت رسومات للكتاب أجناس القذائف (1823).

في عام 1825 تزوجت آنا من جون أتكينز ، مروج السكك الحديدية وصاحب مزرعة البن في جامايكا. ومع ذلك ، واصلت العمل عن كثب مع والدها ، الذي كان من أوائل الأشخاص في بريطانيا الذين تعلموا عن ميكانيكا وإمكانات التصوير الفوتوغرافي. في عام 1840 أنتجت آنا كتابًا عن الطرز الزرقاء ، الطحالب البريطانية. تبع ذلك الأنواع الزرقاء من النباتات المزهرة البريطانية والأجنبية والسراخس (1854). توفيت آنا أتكينز في هالستيد بليس ، سيفينوكس ، عام 1871.


المرأة التي صنعت العالم & # 039s أول كتاب صور

كتاب آنا أتكينز صور من الطحالب البريطانية: انطباعات سيانوتايب (١٨٤٣-١٨٥٣) كان منذ فترة طويلة ، بالنسبة للمصورين ، من أهم ما يميز مجموعة مكتبة نيويورك العامة ، وربما حتى تسليط الضوء على المدينة نفسها. كجزء من معرض المكتبة المطبوعات الزرقاء: الصور الرائدة لآنا أتكينز، هذا الكتاب الرائع الذي يضم صورًا فوتوغرافية من القرن التاسع عشر ، نادرًا ما يُعرض ، يمكن رؤيته شخصيًا بكل مجده الدقيق. صور من الطحالب البريطانية يُنظر إليه الآن على نطاق واسع على أنه أول كتاب مصور فوتوغرافيًا ، وذلك بفضل منحة لاري شاف الدراسية ، حيث ترافق المعرض إعادة طبع موسعة لكتالوج Aperture الأصلي.

مثل غيرها من المصورات البريطانيات المشهورات في القرن التاسع عشر - جوليا مارجريت كاميرون ، على سبيل المثال - جاءت أتكينز من الوسائل ، وبدأت التصوير في وقت لاحق من حياتها ، في أوائل الأربعينيات من عمرها. لإنشاء ما يقرب من أربعة عشر نسخة من الطحالب البريطانية، قام أتكينز بطباعة حوالي ستة آلاف صورة ضوئية من السيانوتايب على ورق معالج يدويًا. تم إنتاج الكتاب بدون دعم مؤسسة أو مجتمع كبير ، على الرغم من أن بعض الأعمال ، بعضها يحتوي على ريش الطاووس والسراخس ، هي تعاون مع آن ديكسون ، صديقة الطفولة ، ويبدو أن أتكينز حصلت على مساعدة من موظفي المنزل.

ينتشر من صور من الطحالب البريطانية: انطباعات سيانوتايب, 1848–49
بإذن من مكتبة نيويورك العامة

نسخة مكتبة نيويورك العامة من الطحالب البريطانية في الأصل ينتمي إلى جون هيرشيل ، العالم المخترع من النوع السيانوتيب. لم يتم ربطها أبدًا ، فهي تتكون من أوراق مخيطة يدويًا بدقة كل منها اثنتي عشرة صفحة أو نحو ذلك ، مثل الزينات الصغيرة التي من المفترض أن يجمعها المالك ويجمعها. هذا الشكل الضعيف - الذي لا يخفيه الغطاء الجلدي والعمود الفقري - يعطي المشاهد لمحة أكثر حميمية عن عملية أتكينز: خطوط من الأزرق البروسي ، أغلفة مخيطة يدويًا ، وعلامات مائية بقلم J. Whatman Turkey Mill ، القرن التاسع عشر الجليل- صانع الورق الفني في القرن ، كل ذلك يضيف إلى جاذبيته ، وربما يكون كل شيء قد تم إخفاؤه بالتجليد. تحتوي صفحة العنوان على قطع صغيرة من الأعشاب البحرية تهجئ الكلمات على الغلاف: "British Algae Vol. 1 "- الخيوط مشوشة قليلاً ، مثل الكهرباء تضربهم.

اللون الأزرق السماوي ، أو الأزرق البروسي ، متين ولا يتلاشى كوسيط ، ويبدو قريبًا جدًا من الطريقة التي يجب أن ينظر بها إلى الأصدقاء الأثرياء والقراء الهواة (بما في ذلك تالبوت) الذين تلقوا هدايا من المجلدات. لا تظهر الصور الفوتوغرافية للطحالب في صورة ظلية فحسب ، بل تظهر أيضًا مع بعض تدرجات اللون الأزرق التي تُظهر سماكة خيوط الأعشاب البحرية ، مما يمنح المطبوعات جودة عائمة شفافة. تكاد تشم رائحة مياه البحر. تخطيطات الصفحة جميلة - الحجم المتواضع نسبيًا للورقة يبدو أحيانًا كبيرًا جدًا بالنسبة إلى غصن صغير متمركز ، بينما يجب تغليف الخيوط الأخرى ذات المجسات بشكل فني لتناسب الصفحة. أحيانًا يتم وضع النص اللاتيني (موجود دائمًا) في جانب واحد ، وهو تذكير بأن هذه الصور الفوتوغرافية هي نتاج تحقيق علمي ، وحتى دافع استعماري غير واعي ، وهو محاولة لتصنيف الأعشاب البحرية وتسميتها والتقاط تفاصيلها التي لا يمكن فهمها بدقة التصوير الفوتوغرافي.

آنا أتكينز Grateloupia filicina، 1848-1849 ، من الكتاب صور من الطحالب البريطانية: انطباعات سيانوتايب
بإذن من مكتبة نيويورك العامة

إن معرض الجواهر في معرض الكتب النادرة الصغير في NYPL كثيف بكل من الأشياء المضيئة والتفاصيل السياقية المختارة بعناية: على سبيل المثال ، كان والد أتكينز ، جون جورج للأطفال ، "حارس قسم التاريخ الطبيعي والفضول الحديثة" في المتحف البريطاني ، وأن أتكينز كان لديه معشبة تحتوي على 1500 نموذج من النباتات. يشتمل المعرض على أعمال مثل رسومات أتكينز المبكرة للقذائف والرسوم التوضيحية النباتية لإليزابيث بلاكويل (النساء ، الممنوعات عمومًا من التدريب الفني الأكاديمي ، يمكنهن بدلاً من ذلك توضيح النباتات) لوحة مائية متواضعة لأتكينز أوف هالستيد بليس (منزلها) وكتب ماري وايت لعام 1832 عن الطحالب مع العينات الفعلية من النباتات البحرية بالارض إلى حد ما داخل هزلية.

السؤال الأكبر الذي يثيره العرض هو: نحن نعلم أن ويليام هنري فوكس تالبوت كان يطمح إلى إنشاء أول كتاب مصور فوتوغرافيًا ، قلم الطبيعة (1844–46) —لكن بسبب التقدم المضني في إنتاج هذا الكتاب ، هزمه أتكنز الدؤوب بنسختها المتواضعة عن الأعشاب البحرية. ولكن لماذا نستشهد باستمرار تالبوت كأول فرد يقوم بإنشاء كتاب مصور فوتوغرافيًا (يضيف الآن الكلمات "متوفر تجاريًا" للتأكد من دقته) ، ولماذا لم يتلق أتكنز الكثير من الفضل في هذا الصدد؟ ماذا يعني أن تنجح كـ "الأول" بأي وسيط أو شكل؟

آنا أتكينز أولفا لاتيسيما، 1848-1849 ، من الكتاب صور من الطحالب البريطانية: انطباعات سيانوتايب
بإذن من مكتبة نيويورك العامة

أخبرني عدد من النساء المتميزات أنه لا يهم من هو "الأول" - كما لو كان "الأول" مجرد طموح ذكوري - وكأن المرأة لديها أشياء أفضل لتفعلها بدلاً من القلق بشأن مكانها في هذه التواريخ. ومع ذلك ، فإن التواريخ الرئيسية للتصوير الفوتوغرافي أغفلت تمامًا تقريبًا Atkins حتى التسعينيات. في نقاط مختلفة ، قالت "أ. أ." حتى أن الأحرف الأولى من الكتاب قيل إنها تعني "Anonymous Amateur."

المرأة والطفل الوحيد والأم والعالمة ، تقدمت آنا أتكينز في المخيلة العامة من "هاوية مجهولة" إلى رائدة مناسبة في التصوير الفوتوغرافي. أخبرتني مصورة مؤخرًا أنها اصطحبت أطفالها لمشاهدة العرض ، وأخبرتهم ، "هذا جزء من سبب كون أمي مصورة." المعرض مذهل ، ولا يسعك إلا أن تتساءل ما الذي لا نعرفه أيضًا ومن لا ننسب إليه الفضل في تاريخنا في الوسط.

بلو برينتس: الصور الرائدة لآنا أتكينز معروض في مبنى ستيفن إيه شوارزمان بمكتبة نيويورك العامة حتى 17 شباط (فبراير) 2019.


تحديات الرسم التوضيحي النباتي

الرسوم التوضيحية المرسومة باليد طرحت عددا من القيود. كانت الرسومات باهظة الثمن وتستغرق وقتًا طويلاً لإنتاجها ، مما تطلب من الفنان إكمال مئات أو آلاف الأمثلة لكل منشور. علاوة على ذلك ، لم تكن يد الفنان وعين العالم متفقين دائمًا ، مما أدى إلى إرضاء الصور ذات الجدارة العلمية القابلة للنقاش. بالنسبة لأولئك الذين يركزون على النباتات ، تضاعف هذا التحدي فقط من خلال الممارسة الشائعة للفنانين الذين يقومون بإنشاء الرسوم التوضيحية بناءً على تفسيرات الفنانين الآخرين بدلاً من عينات النباتات الفعلية ، مما أدى إلى تكرار عدم الدقة والتأكيد عليها في بعض الأحيان.

سعى البعض لحل هذه المشكلة باستخدام عينات النباتات المجففة الفعلية كرسوم توضيحية. من المؤكد أن إدراج نبات فعلي له مزايا: يمكن للقراء ملاحظة النسيج والسمك والخصائص الهيكلية والجوانب المادية الأخرى المفقودة من خلال الرسم التوضيحي ثنائي الأبعاد ، ويمكن حتى ملاحظة العينات تحت المجهر. ومع ذلك ، فإن جمع أمثلة عالية الجودة لكل نسخة فردية من الكتاب كان يتطلب عمالة مكثفة بشكل لا يصدق ويستغرق وقتًا طويلاً ، مما يؤدي إلى تكرار العديد من المشكلات الموجودة في طرق التوضيح الأخرى. أصبحت العينات المجففة أيضًا هشة وستتحلل أو تتعرض للضرر بمرور الوقت ، ويمكن أن تشكل تحديات في الحفظ.

عمليات الطباعة تم استنساخها بشكل أكثر كفاءة وموثوقية من الرسومات اليدوية ، لكن الطريقة تكرر العديد من نفس المضاعفات. ضمنت الطباعة الاتساق بين النسخ الفردية ، ولكن ظلت مشاكل الدقة قائمة حيث تم إنشاء الألواح والكتل من الصور المرسومة يدويًا. كان إنتاج مئات أو آلاف الصور بالتأكيد أكثر كفاءة من رسمها جميعًا يدويًا ، لكن العملية لا تزال تتطلب قدرًا هائلاً من الوقت والمال ، والعديد من الأعمال لم تُنشر بسبب نقص التمويل. حاولت العديد من المنشورات التوفيق بين هذا التحدي من خلال تقييد شديد لعدد الرسوم التوضيحية ، مع اختيار المؤلفين والناشرين في كثير من الأحيان مجرد حفنة من مئات أو آلاف النباتات التي تمت مناقشتها في النص.

طباعة الطبيعة، وهي تقنية تستخدم فيها عينة فعلية لإنشاء لوحة للطباعة المتكررة ، أو لتطبيق الحبر مباشرة من المصنع إلى الصفحة ، وكانت موجودة في أوروبا بشكل ما على الأقل منذ القرن الخامس عشر ، وربما قبل ذلك . ينتج عن طلاء النبات بالحبر والضغط عليه على الصفحة صورًا تحتوي على تمثيلات تفصيلية للأوردة والسيقان وتفاصيل تركيبية أخرى. لسوء الحظ ، كانت هذه العملية أيضًا بها عيوب: افتقرت الصور إلى ألوان واقعية ودقيقة وتم تسطيحها ، والتأكيد بشكل غير متناسب على ميزات معينة وتشويهها. ومثل الطرق الأخرى ، كانت طباعة كل صورة على حدة عملية شاقة ، والطباعة مباشرة من النباتات كانت تتطلب جمع (وتدمير) العديد من العينات.

شمر بري بقلم ويليام هنري فوكس تالبوت ، طباعة ملح كاليفورنيا. 1841. بإذن من متحف متروبوليتان للفنون


تاريخ السيانوتايب & # 8211 اختراع جون هيرشل & # 8217s

تاريخ موجز لعملية cyanotype & # 8211 John Herschel & # 8217s اختراع.


تم تقديم عملية السيانوتايب ، والمعروفة أيضًا باسم عملية المخطط ، لأول مرة بواسطة جون هيرشل (1792 & # 8211 1871) عام 1842. كان السير جون عالم فلك يحاول إيجاد طريقة لنسخ ملاحظاته.

تمكن Herschel من إصلاح الصور باستخدام هيبوسلفيت من الصودا في وقت مبكر من عام 1839. في الأيام الأولى كان الورق مطليًا بأملاح الحديد ثم استخدم في الطباعة الملامسة. تم بعد ذلك غسل الورق بالماء ونتج عنه صورة بيضاء على خلفية زرقاء عميقة. (بصرف النظر عن عملية السيانوتايب ، أعطانا هيرشل أيضًا كلمات التصوير ، سلبي ، إيجابي ولقطة.)

كان من أوائل الأشخاص الذين استخدموا عملية السيانوتايب آنا أتكينز (1799-1871) ، الذي أصبح في أكتوبر 1843 أول شخص ينتج كتابًا ويصوره فوتوغرافيًا باستخدام أنماط السيانوت. النمط السماوي الموجود على اليمين مأخوذ من كتاب السرخس الذي نشره أتكينز في عام 1843. كانت شخصية رائدة في تاريخ التصوير الفوتوغرافي أنتج أول كتاب يستخدم الرسوم التوضيحية الفوتوغرافية. كانت عالمة نبات وكان والدها صديقًا لفوكس تالبوت. يستخدم كتاب أتكينز 424 نمطًا سيانويًا (أو كما كان معروفًا في ذلك الوقت: & # 8220shadowgraphs & # 8221). الكتاب كان يسمى & # 8220British Algae: Cyanotype impressions & # 8221. تمت طباعتها بشكل خاص وتم إصدارها في عدة أجزاء على مدار عشر سنوات.
لذلك يسبق كتابها Fox Talbot & # 8217s تملك & # 8220Pencil of Nature & # 8221 في عام 1844.

كان فنانًا آخر غير معروف نسبيًا في وقت مبكر من cyanotype هنري بوس. صورته مصب نهر سانت كروا من سلسلة نهر المسيسيبي الأعلى طُبع في عام 1885. وهو محتجز في المتحف الوطني للفن الأمريكي التابع لمؤسسة سميثسونيان.

أصبحت العملية شائعة بين المصورين ، الذين تم تسويق ورقة تجارية تسمى ferro-prussiate. تم استخدام هذه العملية على نطاق واسع من أجل نسخ المخططات المعمارية حتى تم تقادمها مؤخرًا عن طريق التصوير وطابعات الكمبيوتر.

ظلت عملية النمط السماوي دون تغيير تقريبًا منذ اختراعها ولكن تم تطوير بعض الاختلافات ، أحدها هو New Cyanotype II بواسطة Mike Ware.

سبايك ماكجي كاتب نصوص وصحفي يعمل لحسابه الخاص وله اهتمام كبير بالعمليات البديلة.

مخطط للأنماط السماوية & # 8211 استكشاف عملية تصوير بديلة تاريخية
بقلم مالين فابري وجاري فابري
دليل مصور جيدًا خطوة بخطوة لأنماط السيانوت.

يتوفر الكثير من المعلومات حول العملية والمواد الكيميائية والطلاء والتعرض والطباعة وعمل السلبيات والغسيل واستكشاف الأخطاء وإصلاحها في هذا الكتاب.


لم تكن بحاجة إلى كاميرا لعمل أول كتاب للصور

نشرت عالمة النبات البريطانية آنا أتكينز أنماطها السماوية المثيرة للذكريات من الطحالب والأعشاب البحرية منذ 175 عامًا. الآن ، تحتفل مكتبة نيويورك العامة بابتكارها.

النباتات بيضاء مثل الأشباح ، وتطفو في حقول زرقاء حادة مثل المياه قبالة دوفر. كل واحدة هي معجزة صغيرة ، جذورها الشبيهة بالخلايا العصبية تلتف عبر الصفحة ، وأوراقها تكشف كل وريد متفرع. هذه صور ، أنتجت فقط بضوء الشمس ومجموعة كيمياء للهواة. لم تكن هناك سابقة لهم في أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر - عندما اخترعت امرأة كتاب الصور الفوتوغرافية.

كانت المصور البريطاني آنا أتكينز ، الذي قد لا يكون معروفًا جيدًا مثل لويس داجير وويليام هنري فوكس تالبوت ورجال آخرين من العقد الأول للوسيط. لكن مخططاتها الجميلة للغاية للنباتات البحرية ، والتي بدأت في صنعها في عام 1843 ، مهمة لتطوير التصوير الفوتوغرافي كما هي لتاريخ العلوم.

كان عملها الرائع ، "صور الطحالب البريطانية" ، التي نشرت أقسامها الأولى قبل 175 عامًا هذا الخريف ، أول مجلد على الإطلاق يتم رسمه بالصور ، وإن كانت تلك التي تم إنشاؤها بدون كاميرا. تُعرض عشرات الصفحات من هذا الكتاب في "بلو برينتس: الصور الفوتوغرافية الرائدة لآنا أتكينز" ، حول التفاعل بين العلم والفن في الفرع الرئيسي لمكتبة نيويورك العامة.

صورة

ولدت أتكينز عام 1799 ، في جنوب شرق إنجلترا ، وكان والدها ، جون جورج تشيلدرن ، كيميائيًا هاوًا ذهب للعمل في المتحف البريطاني. كما ترجم العديد من الأطروحات العلمية المهمة إلى اللغة الإنجليزية ، مثل تصنيف عام 1823 للأصداف الذي أوضحته آنا الصغيرة بشق الأنفس. شجع اهتمام ابنته بالعالم الطبيعي ، حيث يتضمن عرض مكتبة نيويورك العامة معشبة مبكرة كانت تضغط فيها على الأشواك المجففة وأغصان النعناع ، وألبومًا من المناظر الطبيعية المائية الرقيقة ، بدأ في عام 1835 واستمر لعقود بعد ذلك ، والذي رسمته آنا على أنه هدية لزوجها ، مالك الأرض في كينت ، جون بيلي أتكينز.

في عام 1839 ، أعلن ويليام هنري فوكس تالبوت أنه اكتشف وسيلة جديدة "للرسم الضوئي" ، والتي يمكنها تتبع تفاصيل النباتات أو الأقمشة أو ما شابه ذلك على ورق حساس للضوء. (يتميز التصوير الفوتوغرافي بامتياز نادر يتمثل في أنه تم اختراعه مرتين: استخدم داجير وتالبوت تقنيتين مختلفتين ، بشكل مستقل عن بعضهما البعض ، في نفس العام). قدم تالبوت أسلوبه في الجمعية الملكية ، التي كان جون جورج تشيلدرين سكرتيرًا لها ، و ستتوافق آنا أتكينز قريبًا مع تالبوت من خلال والدها. مثل تالبوت ، رأت أن التكنولوجيا الجديدة للتصوير الفوتوغرافي ستسمح بمزيد من الدقة العلمية في الرسم التوضيحي النباتي - والذي كان يعتمد حتى ذلك الحين إما على طباعة الحروف ، والتي كانت جيدة مثل رساميها فقط ، أو على العينات المجففة التي أصبحت هشة من قبل. طويل.

بدأت في جمع الأعشاب البحرية من الساحل الجنوبي الشرقي لإنجلترا والبرك حول كينت ، وناشدت الأصدقاء لإعارة عيناتهم الخاصة. بعد ذلك ، بدءًا من عام 1843 ، بدأت في إنتاج "انطباعات فوتوغرافية" عن هذه الطحالب ، "كثير منها" ، كما كتبت في رسالة معروضة في العرض ، "دقيقة جدًا بحيث يصعب جدًا عمل رسومات دقيقة لها".

كانت تقنيتها المختارة هي النمط السماوي - أو المخطط ، كما سيعرف لاحقًا عندما احتضنه المهندسون المعماريون. قم أولاً بدهن ورقة بمحلول أملاح الحديد ، ثم اتركها حتى تجف. بعد ذلك ، تضع شيئًا على الورقة وتضغطه أسفل لوح زجاجي. اتركه في الشمس لمدة 15 دقيقة ، ثم اغسل الورقة المكشوفة بالماء ، والجزء المكشوف من الورق يأخذ اللون الأزرق البروسي الغني.

تتميز بقية الورقة ، المحجوبة بواسطة الطحالب أو الأوراق المضغوطة ، بانطباع سلبي أبيض ، مثل الأشعة السينية أو ملاك الثلج. يصبح نوع Dictyota dichotoma حزمة من جذور سميكة ومتشابكة ، بينما يتكون Furcellaria fastigiata من خيوط أكثر غزلًا وأكثر نعومة تشبه النهايات العصبية. عينة واحدة من الأعشاب البحرية لها كثافة فطر شانتيريل ، وأخرى تبدو أشبه بتشابك الريش المتساقط.

ومع ذلك ، فمن الواضح أن هذه أكثر من مجرد تسجيلات لعالم هاو. وضع أتكينز النباتات على الصفحة بعناية فائقة للتكوين ، غالبًا في محاولة للتماثل. يتم ترتيب أزواج من العينات مثل الأشقاء المتطابقين تقريبًا ينتج عن الأعشاب البحرية السميكة المزيد من الأسطح المجردة غير الواضحة. تتأرجح الطحالب وتموجها في أنماط أتكينز السماوية ، والتي يتذكر لونها الأزرق الغني المحيط بالطبع. حتى التسميات التوضيحية تظهر إبداعًا مرحًا. بالنسبة لصفحة العنوان لأحد فصول كتابها ، قامت بصياغة الأحرف في "الطحالب البريطانية" من خيوط ناعمة من الأعشاب البحرية ، مشكّلة اسمها من موضوعها.

نظرًا لأن أنماط السيانوت ليست مصنوعة من صورة سالبة ، فإن كل صورة فوتوغرافية من أتكينز كانت فريدة من نوعها - مما جعل "الطحالب البريطانية" مشروعًا شاقًا استغرق عقدًا من العمل. (كان من المحتمل أن يساعدها الخدم ، على الرغم من أننا لا نعرف شيئًا تقريبًا عن عملية عملها.) كانت الكتب الناتجة مختلفة أيضًا. أرسلت أتكينز الصفحات إلى المشتركين بالبريد بينما أكملت قراءتها ثم قامت بخياطة الكراسات معًا كما يحلو لهم.

إن جهودها لتعميم أعمالها ، على كل من علماء النبات البارزين ورواد التصوير الفوتوغرافي مثل تالبوت (الذي كان حينها يكمل كتابه الأول ، "قلم الطبيعة") ، جعلت أتكينز شخصية مختلفة تمامًا عن النساء الأخريات اللائي يعانين من نقص في الاهتمام. متاحف نيويورك - مثل أورا وايت هيتشكوك ، التي عُرضت رسوماتها العلمية للدروس الجامعية لزوجها في المتحف الأمريكي للفنون الشعبية هذا الصيف ، أو هيلما أف كلينت ، الثيوصوفية السويدية التي تُعرض لوحاتها التجريدية الرائدة الآن في متحف سولومون آر غوغنهايم المتحف ، لم يعرض خلال حياتها. على الرغم من أن أتكينز محجوزة ، إلا أنها لم تكن دخيلة ، ومخططاتها مهمة لمن رآها كما هي لما تصوره. مجموعة مكتبة نيويورك العامة للصور الفوتوغرافية لأتكينز ، على سبيل المثال ، كانت مملوكة لجون هيرشل ، مخترع عملية السيانوتايب.

استكملت المكتبة عرضها لأتكينز بعرض قلادة في الطابق العلوي ، "آنا أتكينز منكسر" ، يضم 19 مصورًا معاصرًا. يستفيد معظمهم من تقنيات التصوير الفوتوغرافي للكاميرا ، كما يتفاعل عدد لا بأس به مع مواضيع علم النبات أو مكانة المرأة في العلوم. ابتكر المصور الألماني Ulf Saupe نمطًا أزرق سماويًا غنيًا يشبه أحد طحالب أتكينز المتموجة ، ولكنه في الحقيقة انطباع بوجود كيس بلاستيكي يطفو على قدميه في المحيط. تبدأ الصور الفوتوغرافية الغريبة والرائعة لـ Letha Wilson من انطباعات الزهور والأشياء الصناعية التي تم العثور عليها ، ثم تقوم بطي الأوراق المكشوفة وتصويرها (بالكاميرا) وإعادة طباعة النتيجة الغريبة ، Bauhaus-ish.

من الجدير العودة إلى معرض أتكينز بمجرد أن ترى هذا العرض المعاصر ، لتلقي نظرة مرة أخرى على مخططاتها مع التركيز على جرأتها الجمالية. تحتل "الطحالب البريطانية" مكانتها في تاريخ التصوير الفوتوغرافي ونشر الكتب ، ولكن هذه الأنماط الزرقاء الرنانة هي أيضًا قطع أثرية من وقت كان فيه العلم والفن على دراية أفضل. تبدو النباتات مثل دلتا الأنهار ، مثل أعمدة الدخان ، مثل التفجيرات التي يتم التحكم فيها ، مثل الصواعق التي تنطلق في الظلام. إن مسألة ما إذا كان التصوير الفوتوغرافي فنًا سيثير غضب الجماهير لأكثر من قرن قادم - لكن لدى أتكنز الإجابة بالفعل.

المطبوعات الزرقاء: الصور الفوتوغرافية الرائدة لآنا أتكينز (حتى 17 فبراير)

آنا أتكينز منكسر: الأعمال المعاصرة (حتى 6 يناير)


تاريخ المرأة العلمية

كانت آنا أتكينز عالمة نبات ومصورة إنكليزية. غالبًا ما تُعتبر أول شخص ينشر كتابًا مصورًا بصور فوتوغرافية. تزعم بعض المصادر أنها كانت أول امرأة تصنع صورة.

ولدت أتكينز في تونبريدج ، كنت ، إنجلترا عام 1799. والدتها ، هيستر آن تشيلدرن ، "لم تتعاف من آثار الولادة" وتوفيت في عام 1800. كانت آنا قريبة من والدها جون جورج تشيلدرن ، وهو كيميائي مشهور وعالم معادن ، وعلم الحيوان. آنا "تلقت تعليمًا علميًا غير عادي لامرأة في عصرها". استخدمت نقوشها التفصيلية للقذائف لتوضيح ترجمة والدها لـ Lamarck's Genera of Shells.

في عام 1825 تزوجت من جون بيلي أتكينز ، وهو تاجر من لندن في غرب الهند ، وانتقلت إلى هالستيد بليس ، منزل عائلة أتكينز في هالستيد ، بالقرب من سيفين أوكس ، كنت. لم يكن لديهم أطفال. تابعت أتكينز اهتماماتها في علم النبات من خلال جمع النباتات المجففة ، والتي ربما تم استخدامها في التصوير الفوتوغرافي لاحقًا. تم انتخابها عضوًا في جمعية لندن النباتية عام 1839.

كان جون جورج للأطفال وجون بيلي أتكينز أصدقاء وليام هنري فوكس تالبوت. تعلمت آنا أتكينز مباشرة من تالبوت عن اثنين من اختراعاته المتعلقة بالتصوير: تقنية "الرسم الضوئي" (حيث يتم وضع الجسم على ورق حساس للضوء يتعرض للشمس لإنتاج صورة) والنماذج الكالوتية.

كان من المعروف أن أتكينز تمكنت من الوصول إلى الكاميرا بحلول عام 1841. تزعم بعض المصادر أن أتكينز كانت أول مصورة أنثى. مصادر أخرى تسمي كونستانس فوكس تالبوت كأول مصورة أنثى. نظرًا لعدم وجود صور تستند إلى الكاميرا بواسطة Anna Atkins ولا أي صور فوتوغرافية التقطها Constance Talbot ، فقد لا يتم حل المشكلة أبدًا.

اخترع السير جون هيرشل ، وهو صديق لـ Atkins and Children ، عملية التصوير الفوتوغرافي من نوع السيانوتايب في عام 1842. وفي غضون عام ، طبق أتكينز هذه العملية على الطحالب (على وجه التحديد ، الأعشاب البحرية) عن طريق عمل صور فوتوغرافية من النوع السيانوي تم طباعتها "عن طريق وضع الطحالب المجففة غير المركبة. أصلي مباشرة على ورق السيانوتايب ".

نشرت أتكينز صورتها المصورة بنفسها في الدفعة الأولى من صور الطحالب البريطانية: انطباعات النمط السيان في أكتوبر 1843. خططت لتقديم رسوم توضيحية إلى دليل ويليام هارفي للطحالب البريطانية الذي تم نشره في عام 1841. على الرغم من نشرها بشكل خاص ، مع عدد محدود من نسخ ، مع نص مكتوب بخط اليد ، صور الطحالب البريطانية: انطباعات سيانوتايب يعتبر أول كتاب مصور بصور فوتوغرافية.

بعد ثمانية أشهر ، في يونيو 1844 ، تم إصدار الكراسة الأولى من كتاب ويليام هنري فوكس تالبوت The Pencil of Nature ، وكان هذا الكتاب "أول كتاب مصور فوتوغرافيًا يُنشر تجاريًا" أو "أول كتاب منشور تجاريًا مزوّدًا بالصور".

أنتج أتكينز ما مجموعه ثلاثة مجلدات من صور الطحالب البريطانية: انطباعات من النمط السيانوتي بين عامي 1843 و 1853. من المعروف وجود 17 نسخة فقط من الكتاب ، في حالات مختلفة من الاكتمال.

بسبب ندرة الكتاب وأهميته التاريخية ، فهو مكلف للغاية. تم بيع نسخة واحدة من الكتاب تحتوي على 411 لوحة في ثلاثة مجلدات مقابل 133.500 جنيه إسترليني في مزاد عام 1996. تم بيع نسخة أخرى بها 382 مطبوعة في مجلدين كانت مملوكة للعالم روبرت هانت (1807-1887) مقابل 229.250 جنيهًا إسترلينيًا في مزاد عام 2004. في 2018 ، افتتحت مكتبة نيويورك العامة معرضًا عن حياة وعمل أتكينز ، يضم إصدارات مختلفة من صور الطحالب البريطانية.

بالإضافة إلى صور الطحالب البريطانية ، نشر أتكينز خمس روايات خيالية بين عامي 1852 و 1863. وشملت هذه الروايات The Perils of Fashion و Murder will Out: قصة من الحياة الواقعية وصفحة من النبلاء.

في خمسينيات القرن التاسع عشر ، تعاونت أتكينز مع آن ديكسون (1799-1864) ، التي كانت "مثل أختها" ، لإنتاج ثلاثة ألبومات عرض على الأقل من الصور الفوتوغرافية ذات النمط الأزرق السماوي:

أنماط السراخس البريطانية والأجنبية (1853) ، الموجودة الآن في متحف جيه بول جيتي
النماذج الزرقاء للنباتات والسراخس البريطانية والأجنبية (1854) ، التي تم تفكيك صفحاتها محفوظة في متاحف وجامعين مختلفين
ألبوم نقش على "الكابتن هنري ديكسون" ابن شقيق آن ديكسون (1861).

احتفظت أتكينز بالطحالب والسراخس والنباتات الأخرى التي استخدمتها في عملها ، وفي عام 1865 تبرعت بالمجموعة إلى المتحف البريطاني.

توفيت في هالستيد بليس عام 1871 بسبب "الشلل والروماتيزم والإرهاق" عن عمر يناهز 72 عامًا.


تاريخ أتكينز وشعار العائلة ومعاطف النبالة

من بين شعوب اسكتلندا القديمة ، كان الستراثكلايد البريطانيون أول من استخدم اسم أتكينز. كان أتكينز اسمًا لشخص عاش في لاناركشاير.

مجموعة من 4 أكواب قهوة وسلاسل مفاتيح

$69.95 $48.95

الأصول المبكرة لعائلة أتكينز

تم العثور على اللقب Atkins لأول مرة في Lanarkshire (Gaelic: Siorrachd Lannraig) وهي مقاطعة سابقة في منطقة Strathclyde المركزية في اسكتلندا ، مقسمة الآن إلى مناطق المجلس في شمال لاناركشاير ، وجنوب لاناركشاير ، ومدينة غلاسكو ، حيث نشأت في القديم باروني أكين. بعض السجلات الأولى للاسم كانت Atkyn de Barr في عام 1340 [1] ولاحقًا في عام 1405 ، قدم جون أوف أكين ، وهو تاجر اسكتلندي ، التماسًا لإعادة سفينته والبضائع التي تم الاستيلاء عليها بشكل غير قانوني في إنجلترا. & quot [2] الاسم و كل متغيراته عبارة عن صغري مزدوج لآدم ، تم تكوينه من "Ad" ، تصغير Adam + "ذوي القربى" [2]

شعار النبالة وحزمة تاريخ اللقب

$24.95 $21.20

التاريخ المبكر لعائلة أتكينز

تعرض صفحة الويب هذه مقتطفًا صغيرًا فقط من بحث أتكينز. 183 كلمة أخرى (13 سطرًا من النص) تغطي السنوات 1405 ، 1482 ، 1497 ، 1520 ، 1744 ، 1773 ، 1613 ، 1687 ، 1676 ، 1680 ، 1687 ، 1613 ، 1654 ، 1613 ، 1642 و 1676 مدرجة تحت هذا الموضوع. التاريخ في جميع منتجات PDF Extended History والمنتجات المطبوعة حيثما أمكن ذلك.

معطف للجنسين من سويت شيرت بقلنسوة

الاختلافات الإملائية في أتكينز

الأسماء الاسكتلندية في العصور الوسطى مليئة بالاختلافات الإملائية. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن الكتبة في تلك الحقبة كانوا يتهجون وفقًا لأصوات الكلمات ، بدلاً من أي مجموعة من القواعد. تم تهجئة أتكينز Aitken و Aiken و Atkin و Atkins وغيرها.

الأعيان الأوائل لعائلة أتكينز (قبل 1700)

يتم تضمين 40 كلمة أخرى (3 سطور من النص) ضمن الموضوع في وقت مبكر من Atkins Notables في جميع منتجات PDF Extended History والمنتجات المطبوعة حيثما أمكن ذلك.

هجرة عائلة أتكينز إلى أيرلندا

انتقل بعض أفراد عائلة أتكينز إلى أيرلندا ، لكن هذا الموضوع لم يتم تناوله في هذا المقتطف.
تم تضمين 173 كلمة أخرى (12 سطرًا من النص) حول حياتهم في أيرلندا في جميع منتجات PDF Extended History والمنتجات المطبوعة حيثما أمكن ذلك.

هجرة اتكنز +

بعض المستوطنين الأوائل لهذا الاسم العائلي هم:

مستوطنو أتكينز في الولايات المتحدة في القرن السابع عشر
  • السيد أتكينز ، الذي هبط في فيرجينيا عام 1622 [3]
  • ريتشارد أتكينز ، الذي وصل إلى فيرجينيا عام 1622 [3]
  • ويليام أتكينز ، الذي وصل إلى فيرجينيا عام 1634 [3]
  • ويليام أتكينز ، الذي وصل فيرجينيا عام 1635 [3]
  • سيلفستر أتكينز ، الذي وصل إلى فيرجينيا عام 1637 [3]
  • . (يتوفر المزيد في جميع منتجات PDF Extended History والمنتجات المطبوعة حيثما أمكن ذلك.)
مستوطنو أتكينز في الولايات المتحدة في القرن الثامن عشر
  • جوناثان أتكينز ، الذي هبط في فيرجينيا عام 1701 [3]
  • إليزا أتكينز ، التي هبطت في فيرجينيا عام 1714 [3]
  • إدموند أتكينز ، الذي وصل تشارلستون ، ساوث كارولينا عام 1734 [3]
  • جوزيف أتكينز ، الذي وصل ولاية كونيتيكت عام 1739 [3]
  • روبرت أتكينز ، الذي وصل جامايكا عام 1753 [3]
  • . (يتوفر المزيد في جميع منتجات PDF Extended History والمنتجات المطبوعة حيثما أمكن ذلك.)
مستوطنو أتكينز في الولايات المتحدة في القرن التاسع عشر
  • هيو أتكينز ، البالغ من العمر 31 عامًا ، والذي وصل إلى نيويورك عام 1812 [3]
  • صموئيل أتكينز ، البالغ من العمر 26 عامًا ، والذي وصل إلى واشنطن العاصمة عام 1828 [3]
  • دبليو تي أتكينز ، الذي هبط في سان فرانسيسكو ، كاليفورنيا عام 1850 [3]
  • جون آر أتكينز ، الذي هبط في سان فرانسيسكو ، كاليفورنيا عام 1850 [3]
  • جي أتكينز ، الذي وصل إلى سان فرانسيسكو ، كاليفورنيا عام 1850 [3]
  • . (يتوفر المزيد في جميع منتجات PDF Extended History والمنتجات المطبوعة حيثما أمكن ذلك.)

هجرة أتكينز إلى كندا +

بعض المستوطنين الأوائل لهذا الاسم العائلي هم:

مستوطنو أتكينز في كندا في القرن الثامن عشر
  • همفري أتكينز ، الذي هبط في نوفا سكوشا عام 1750
  • جيمس أتكينز ، الذي وصل إلى نوفا سكوشا عام 1750
  • جون أتكينز ، الذي وصل إلى نوفا سكوشا عام 1750
  • ماري أتكينز ، التي هبطت في نوفا سكوشا عام 1750
  • أندرو أتكينز ، الذي هبط في نوفا سكوشا عام 1750
مستوطنو أتكينز في كندا في القرن التاسع عشر
مستوطنو أتكينز في كندا في القرن العشرين

هجرة اتكينز الى استراليا +

اتبعت الهجرة إلى أستراليا الأساطيل الأولى للمدانين والتجار والمستوطنين الأوائل. يشمل المهاجرون الأوائل ما يلي:

مستوطنو أتكينز في أستراليا في القرن التاسع عشر
  • الآنسة لويزا أتكينز ، (لويز ، آن) ، (مواليد 1800) ، 14 سنة ، خادمة إنجليزية أدين في ساري ، إنجلترا لمدة 7 سنوات بتهمة السرقة ، تم نقلها على متن & quotBroxbournebury & quot في يناير 1814 ، ووصلت إلى نيو ساوث ويلز ، أستراليا [ 4]
  • تم نقل السيد ريتشارد أتكينز ، المدان الإنجليزي الذي أدين في نورثهامبتون ، إنجلترا لمدة 7 سنوات ، على متن & quotCanada & quot في 23 أبريل 1819 ، ووصل إلى نيو ساوث ويلز ، أستراليا [5]
  • ويليام أتكينز ، عامل بناء أحجار ، وصل إلى نيو ساوث ويلز بأستراليا في وقت ما بين 1825 و 1832
  • توماس أتكينز ، مدان إنجليزي من وارويك ، تم نقله على متن & quotAndromeda & quot في 16 أكتوبر 1826 ، واستقر في Van Diemen's Land ، أستراليا [6]
  • جوزيف أتكينز ، مدان إنجليزي من هيريفورد ، تم نقله على متن & quotArgyle & quot في الخامس من مارس عام 1831 ، واستقر في أرض فان ديمن ، أستراليا [7]
  • . (يتوفر المزيد في جميع منتجات PDF Extended History والمنتجات المطبوعة حيثما أمكن ذلك.)

هجرة أتكينز إلى نيوزيلندا +

اتبعت الهجرة إلى نيوزيلندا خطى المستكشفين الأوروبيين ، مثل الكابتن كوك (1769-70): جاءوا أولاً صائدي الفقمة وصائدي الحيتان والمبشرين والتجار. بحلول عام 1838 ، بدأت الشركة البريطانية النيوزيلندية في شراء الأراضي من قبائل الماوري ، وبيعها للمستوطنين ، وبعد معاهدة وايتانغي في عام 1840 ، انطلقت العديد من العائلات البريطانية في رحلة شاقة لمدة ستة أشهر من بريطانيا إلى أوتياروا للبدء حياة جديدة. يشمل المهاجرون الأوائل ما يلي:

مستوطنو أتكينز في نيوزيلندا في القرن التاسع عشر
  • توماس أتكينز ، البالغ من العمر 32 عامًا ، عامل مزرعة ، وصل إلى نيلسون ، نيوزيلندا على متن السفينة & مثل السير تشارلز فوربس & quot في عام 1842
  • جين أتكينز ، البالغة من العمر 28 عامًا ، والتي وصلت إلى نيلسون بنيوزيلندا على متن السفينة & مثل السير تشارلز فوربس & quot في عام 1842
  • السيد أتكنز ، مستوطن بريطاني مسافر من لندن على متن السفينة & quotMandarin & quot وصوله إلى أوكلاند ، نيوزيلندا في 14 نوفمبر 1843 [8]
  • السيدة أتكينز ، مستوطنة بريطانية تسافر من لندن على متن السفينة & quotMandarin & quot للوصول إلى أوكلاند ، نيوزيلندا في 14 نوفمبر 1843 [8]
  • الآنسة أتكينز ، مستوطنة بريطانية تسافر من لندن على متن السفينة & quotMandarin & quot تصل إلى أوكلاند ، نيوزيلندا في 14 نوفمبر 1843 [8]
  • . (يتوفر المزيد في جميع منتجات PDF Extended History والمنتجات المطبوعة حيثما أمكن ذلك.)

الأعيان المعاصرون لاسم أتكينز (بعد 1700) +

  • همفري إدوارد أتكينز (1922-1996) ، سياسي بريطاني ، عضو برلمان المملكة المتحدة ، اللورد بريفي سيل (1981-1982) ، صنع بارون كولنبروك في عام 1987
  • رونالد هنري أتكينز (1916-2020) ، سياسي بريطاني من حزب العمال ، وعضو في البرلمان عن بريستون نورث (1974-1979)
  • Robert Lee & quotBob & quot Atkins Jr. (1946-2020) ، دفاعي كرة القدم الأمريكية في دوري كرة القدم الوطني Madeleine Julia Atkins D.B.E. ، C.B.E. (ب. 1952) ، تم تعيين الأستاذ البريطاني والرئيس التنفيذي لمجلس تمويل التعليم العالي في إنجلترا ، والنائب السابق لرئيس جامعة كوفنتري ، سيدة قائد وسام الإمبراطورية البريطانية في 29 ديسمبر 2018 لخدمات التعليم العالي بقلم صاحبة الجلالة الملكة [9]
  • Pervis R. Atkins Jr. (1935-2017) ، لاعب كرة قدم أمريكي ، تم إدخاله في قاعة مشاهير كرة القدم بالكلية
  • دينيس أتكينز (1938-2016) ، لاعب كرة قدم إنجليزي محترف
  • كورال روزماري أتكينز (1936-2016) ، ممثلة إنجليزية ، اشتهرت بـ A Family at War (1970) ، Emmerdale (1972) و Flesh and Blood (1980)
  • جيمس أتكينز (1967-2016) ، عازف جيتار روك أمريكي لفرقة الروك هامربوكس
  • Douglas Leon & quotDoug & quot Atkins (1930-2015) ، تم إدخال نهاية دفاعية لكرة القدم الأمريكية في قاعة مشاهير كرة القدم في الكلية وقاعة مشاهير كرة القدم المحترفين
  • السير هيدلي جون بارنارد أتكينز KBE (1905-1983) ، طبيب ومعلم بريطاني ، جامعة لندن ، إنجلترا
  • . (يتوفر 62 من الشخصيات البارزة الأخرى في جميع منتجات PDF Extended History والمنتجات المطبوعة حيثما أمكن ذلك.)

أحداث تاريخية لعائلة أتكينز +

HMS Hood
  • السيد ويليام إي أتكينز (مواليد 1916) ، الضابط الإنجليزي الضابط ستيوارد الذي خدم في البحرية الملكية من كينسينجتون ، لندن ، إنجلترا ، الذي أبحر إلى المعركة ومات في الغرق [10]
HMS Prince of Wales
USS Arizona
  • Mr. Gerald Arthur Atkins, American Hospital Apprentice First Class from Nebraska, USA working aboard the ship "USS Arizona" when she sunk during the Japanese attack on Pearl Harbor on 7th December 1941, he died in the sinking [12]

قصص ذات صلة +

The Atkins Motto +

كان الشعار أصلا صرخة الحرب أو شعار. بدأ ظهور الشعارات بالأسلحة في القرنين الرابع عشر والخامس عشر ، لكنها لم تستخدم بشكل عام حتى القرن السابع عشر. وبالتالي ، فإن أقدم شعارات النبالة بشكل عام لا تتضمن شعارًا. نادرًا ما تشكل الشعارات جزءًا من منح الأسلحة: في ظل معظم سلطات الشعارات ، يعد الشعار مكونًا اختياريًا لشعار النبالة ، ويمكن إضافته أو تغييره حسب الرغبة ، وقد اختارت العديد من العائلات عدم عرض شعار.

شعار: Robore et vigilantia
ترجمة الشعار: Strength and vigilance.


Blooming marvellous: the world's first female photographer – and her botanical beauties

Featherly outlines … Atkins’s cyanotype of the eagle fern.

Featherly outlines … Atkins’s cyanotype of the eagle fern.

Born in 1799, Anna Atkins captured plants, shells and algae in ghostly wisps and ravishing blues. Why isn’t she famous?

Last modified on Thu 26 Mar 2020 14.34 GMT

‘Photography pioneer” conjures up an image of a Victorian gentleman under a drape with an outsize wooden box on a tripod. Yet one of the biggest landmark moments of early photography was down to a woman who didn’t even use a camera, and was born decades before Victoria became queen.

Anna Atkins is considered to have been the first female photographer. She was born in Kent in 1799, and she made her most significant contribution across 10 years in the mid-19th century in which she created at least 10,000 images by hand. But it was what she did with those pictures that gave her a place in art history. Atkins realised what millions of social media users know today: that images are for sharing. She created the first book to contain photographs, and she paved the way for photography’s power to connect people.

Atkins’s book is the highlight of a major retrospective of 19th-century photography at the Rijksmuseum in Amsterdam this summer. It shines a light on an artist whose legacy was, like that of so many women who played their part in the creation of art, woefully overlooked for many years. Dr Hans Rooseboom, curator of photography at the museum, says it was not until the 1970s – more than a century after her death – that art historians uncovered her role. “Until then, the history of photography, and particularly the contribution of Atkins, had received very little attention.”

Atkins’s most important early influence was her father, John George Children. The two were particularly close, thrown together when Anna’s mother, Hester, died a few months after her only child’s birth. A highly respected scientist who was secretary of the Royal Society in 1826 and again between 1830-37, Children was unusual in his time for his belief that a daughter could do whatever a son could do, and he fostered her interest in botany.

But it was his contacts that helped his daughter the most. In February 1839 he was present at a Royal Society meeting at which a Wiltshire landowner, William Henry Fox Talbot, outlined his exciting new invention – the creation of “photograms”, that used chemicals and sunlight to create images on paper, and led to the development of camera-made images. Anna’s fascination with nature had seen her drawing shells and plants laboriously by hand to record them accurately the implications of this new way of producing images were not lost on Children, who hurried home to share what he had heard. A few months later, Children wrote to Talbot that “my daughter and I shall set to work in good earnest ’till we completely succeed in practising your invaluable process”.

Anna – who had married a railway promoter called John Pelly Atkins in 1825 – was later influenced by another photography pioneer: Sir John Herschel. In 1842 Herschel sent Children a copy of his paper describing his refinement of Talbot’s process, an invention he called the cyanotype, involving two chemical compounds, ammonium ferric citrate and potassium ferricyanide, which were applied to a sheet of paper with a brush. The paper was dried, and a flat object was then laid on top of it, and left in sunlight. Once it had been exposed to enough light, the paper was washed in water, but the image of the object remained.

An eye for algae … a cyanotype Cystoseira granulata seaweed.

It was Atkins’s interest in the study of algae that prompted her book. She was so disappointed by the lack of illustrations in a guide to British algae published in 1841 that she decided to do something about it. In the autumn of 1843 she began work on creating images of hundreds of different types, using Herschel’s cyanotype method. It was a meticulous task whose skill rested in working quickly to assemble the dried algae arrangement, before leaving the paper exposed to sunlight for precisely the right amount of time.

Looking at Atkins’s book today, what is most striking is not the outlines of the algae, however beautifully and delicately they crawl across the pages it is the glorious depth of the Prussian blue backdrop to the images. The Herschel method dyed the paper, resulting in every page of the book being a deep blue with the algae outlines in cream. (A byproduct of the process was the addition of the word “blueprint” to the English language.)

The images are surprisingly modern-looking: here a seahorse-like shape dominating the page, there a spiky snowflake. Elsewhere, feathery outlines and ghostly wisps of plant life. Some of the pages have just one or two tiny blobs of algae, others what appear to be arrangements of material, displayed with an aesthetic as well as a scientific eye. “We can tell that Atkins was very conscientious, and also proficient,” says Rooseboom. “She used very good quality paper, which is why the images are in such excellent condition to this day, and she became adept at judging the time the paper needed in sunlight, so the images are as clear as possible. Given that we are 170 years on, they are remarkably fresh, and artists today still use this process to create their work.”

Understood photography is for sharing … Anna Atkins in 1861. Photograph: Rijksmuseum, Amsterdam

Every one of the 307 images in the Rijksmuseum’s copy of the book was produced by hand by Atkins, since each of the 12 or so copies of her book was a bespoke production. Her work predated by several decades the technology that would later allow photography to be mass reproduced but, true to the instinct that photography was for sharing, she worked for 10 years to create enough images to be bound into volumes by her colleagues and contacts. She sent her images to them, each annotated with the Latin name of the plant in her small, precise handwriting.

Shortly before her algae project was finished, Atkins’s father died and she embarked on writing his biography before switching her botanic interest to ferns. She donated her herbarium to the British Museum in 1865 and died six years later, in 1871.

Although she will be remembered for her hand-produced photographs, Atkins did own a camera: in a letter to Talbot after his presentation at the Royal Society, Children noted: “I have ordered a camera for Mrs Atkins from Ross.” Given everything she knew about photography, there is every reason to assume that she made good use of it, but sadly for art history, none of her camera photographs have survived.


Anna Atkins

In October 1843, the botanist and photographer Anna Atkins (1799–1871) wrote a letter to a friend. “I have lately taken in hand a rather lengthy performance,” revealed Atkins. “It is the taking photographical impressions of all, that I can procure, of the British algae and confervae, many of which are so minute that accurate drawings of them are very difficult to make.” 1 Atkins proceeded to inquire whether a mutual acquaintance, also interested in aquatic plants, would care to receive a copy of her recently completed book, Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions.

With this book—the first to be illustrated entirely with photographs—Atkins combined her passions for scientific inquiry, technological experimentation, and artistic expression. Initially, Atkins conceived it as a companion volume to Manual of British Algae (1841), a lengthy, un-illustrated guide to aquatic plant life. Motivated by her belief that the visual appearance of plants possessed both botanical importance and aesthetic interest, Atkins resolved to collect, classify, and picture the specimens in the guide. Yet the last stage of her project—picturing—soon began to absorb her. While previous scientists had supplemented their research with drawings or prints, Atkins sought, as she later explained, “to obtain impressions of plants themselves.” 2 In pursuit of an accurate yet evocative mode of representation, she adopted a technology that had emerged just several years prior: photography.

Atkins learned of photography through its British inventor, William Henry Fox Talbot. Only months after Talbot patented his most successful photographic process, in 1841, Atkins and her father, a respected scientist, decided to replicate the “talbotype” at their home. “My daughter and I,” Atkins’s father wrote to Talbot, “shall set to work in good earnest ’till we completely succeed in practicing your invaluable process.” 3 Ultimately, it was a different photographic process—the cyanotype—that captivated Atkins. Developed by her friend and neighbor Sir John Herschel, the cyanotype process produced blue-and-white prints that Atkins prized for their sharp contours and striking colors. Atkins added hundreds of new plates to Photographs of British Algae throughout the 1840s and early 1850s, all the while refining cyanotype chemical solutions and exposure times.

After completing Photographs of British Algae in 1853, Atkins turned from aquatic to terrestrial plants. The same year, she began to produce cyanotypes of ferns, including Polypodium Phegopteris (1853), Aspidium Lobatium (1853), and Pteris Rotundifolia (Jamaica) (1853). As in the algae cyanotypes, each fern is arrayed on a simple ground, its stems and leaves—and, in some cases, roots—captured with clarity and precision. Perhaps inspired by her first book, Atkins gathered many of these prints in Cyanotypes of British and Foreign Plants and Ferns (1853), widely considered her most accomplished publication.

During this time, Atkins also began to photograph entirely different subjects. Likely collaborating with her childhood friend Anne Dixon, Atkins incorporated flowers, feathers, and lace into prints that feature newly intricate compositions, subtle layering, and varied textures. Freed from the imperatives of scientific accuracy, she focused increasingly on visual properties such as line and form, color and space, and transparency and opacity. Even so, Atkins and her groundbreaking photographs were nearly forgotten by the late 19th century. In 1889, a collector writing on the origins of Photographs of British Algae proposed that the initials “A. A.”—Anna Atkins’s modest signature—stood for “Anonymous Amateur.” 0 But in recent years, scholars and artists have reexamined Atkins’s contributions to science, technology, publishing, and art, proof that what the botanist and photographer described as her “lengthy performance” is having an even lengthier afterlife.

Annemarie Iker, Mellon-Marron Research Consortium Fellow, 2020

Anna Atkins to Sophia Bliss, October 8, 1843, in “Blue Prints: The Pioneering Photographs of Anna Atkins [Exhibition Audio],” accessed December 2019,

Atkins, “Introduction,” Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions (1843), n.p.

John George Children to William Henry Fox Talbot, September 1841, in Larry Schaaf, Sun Gardens: Cyanotypes by Anna Atkins (New York: Prestel, 2018), 26.

The research for this text was supported by a generous grant from The Modern Women's Fund.


PROGRAMS

Meet the Artist

Rayner Special Collections Wing & Print Gallery

On the occasion of Anna Atkins Refracted: Contemporary Works, the Library has invited the following artists to engage with the public and speak about their work in the exhibition. Each hour-long event will take place at lunch time in front of the artist's work in the Rayner Special Collections Wing and Print Gallery.

Letha Wilson: Tuesday, October 15 | 12:30 PM
Meghann Riepenhoff: Friday, October 19 | 1:30 PM
Katherine Hubbard: Tuesday, November 6th | 12:30 PM
Erica Baum: Thursday, December 6th | 12:30 PM
Alison Rossiter: Wednesday, December 19th | 12:30 PM

Kind of Blue: Meghann Riepenhoff

Wednesday, October 17 | 6:30 PM
Schwarzman Building, Berger Forum

The contemporary photographer traces the impacts on her work made by pioneering nineteenth-century photographer Anna Atkins.

How We See: Photobooks by Women

Thursday, October 25 | 6:30 PM
Schwarzman Building, Celeste Auditorium

To commemorate the 150th anniversary of pioneering photographer Anna Atkins's first photobook, creatives Olga Yatskevich, Lesley Martin, and Daria Tuminas explore the world of avant-garde photobooks created by women.

The Library After Hours: Picture This

Friday, November 30 | 7 PM
Schwarzman Building, Astor Hall

Picture this: it’s 19th-century England, and you want to share your vast collection of algaes with the world—but how? If you were a daring and creative botanist/photographer named Anna Atkins, you turned to a new photographic process called cyanotype and created a landmark book called Photographs of British Algae. Two new exhibitions at the Library survey Atkins’s work and the 175 years of inventive and technical innovation she paved the way for. The Library After Hours gets in on the act with an array of crafts, talks, and activities that look back to photography’s past and gaze forward into the medium’s future.

List of site sources >>>


شاهد الفيديو: Anna El Negro Zumbon From the Lux Film Production, Anna (ديسمبر 2021).