بودكاست التاريخ

دوموس أوريا

دوموس أوريا


The Domus Aurea Rome: كل شيء عن قصر Nero المذهل & # 8217s

تريد معرفة المزيد عن دوموس أوريا؟ في عام 64 بعد الميلاد ، عانت روما من حريق عظيم. كان الصيف ، واستمر الحريق قرابة 10 أيام. يقدر أن أكثر تم تدمير 66٪ من المدينة. نظرًا لأن غالبية مباني روما كانت مؤطرة بالخشب ، فقد نجت 4 مناطق فقط من الدمار.

تكثر الشائعات بأن نيرون نفسه قد دمر المدينة. ولكن إذا كان هذا صحيحًا ، فهذا يعني أيضًا أنه دمر قصر نيرون في روما & # 8211 دوموس ترانزيتوريا & # 8230


يكاد يكون Domus Aurea مخفيًا على مرأى من الجميع. ربما تكون قد مررت به عدة مرات عندما زرت روما ومع ذلك ، لم تكن تعلم أنها كانت هناك. لا يعرف الكثير من الناس أنه موجود. في واقع الأمر ، تم إخفاء قصر نيرو الذهبي لما يقرب من 2000 عام! في الآونة الأخيرة فقط ، تم إجراء تنقيب كامل عن المشهد ، وفتحه للجمهور.

إذن أين هي إذن؟ هل تعرف ذلك المبنى الضخم في روما؟ فريد ومبدع لمدينة روما ، الكولوسيوم يجب أن تراه في روما. إذا غادرت محطة المترو التي تحمل الاسم نفسه ، وسرت عبر الكولوسيوم على طريق نيكولا سالفي ، فسترى حديقة خضراء. ستجد على اليسار مدخل Domus Aurea.

تمنحك تذكرة Domus Aurea الدخول إلى الجزء الموجود تحت الأرض في Caelian Hill ، لكن Nero's Golden House امتد عبر تلال Palatine و Esquiline و Oppian أيضًا. تم بناء حمامات تراجان فوقها ، مما أربك العديد من علماء الآثار في الماضي.


دوموس أوريا - التاريخ

يقع Domus Aurea في قلب العاصمة ، وقد شيد وسط المنطقة التي دمرها حريق 64 بعد الميلاد. (لإعطائك فكرة عن موقع القصر المركزي ، قام فيسباسيان ببناء الكولوسيوم في إحدى البحيرات في ملكية نيرو). دمر الحريق أربعة أخماس روما ، بما في ذلك العديد من المناطق التجارية التي تم بناء القصر عليها. احتل القصر الأصلي ثلاثة من التلال السبعة الشهيرة في روما ، والتي تمتد من تل بالاتين إلى أوبيان عند سفح سيليان.

كان نيرون آخر أسرة جوليو كلوديان التي أسسها أغسطس. كان إمبراطورًا لا يحظى بشعبية لأنه صادر ممتلكات من الأثرياء ، وكان يُشتبه أيضًا في أنه تسبب عمداً في الحريق الكبير الذي دمر وسط روما في عام 64 بعد الميلاد. على الرغم من أن هذا الادعاء ثبت عدم صحته ، إلا أنه لم يساعد نيرو السبب عندما شيد على الفور منزله الذهبي وحدائق واسعة في المنطقة المحترقة.
يعتبر بناء Domus Aurea (البيت الذهبي) أحد أكثر المشاريع جنونًا في المدينة. يُطلق على القصر أكبر وأغنى سكن على الإطلاق ، وقد قيل إنه أكبر بـ 25 مرة من الكولوسيوم! تحفة ثورية ، تميز دوموس أوريا بأول استخدام للخرسانة كمواد بناء مفضلة للهندسة المعمارية الجميلة. ابتكر مهندسو Nero & # 146s مساحات مفتوحة وأقبية مبتكرة (في ذلك الوقت) ، بعيدًا عن التصميم المعماري اليوناني التقليدي. المناطق الداخلية "غنية بالجدران المغطاة بلوحات جدارية ، وذهب ، وأحجار كريمة ، وعرق اللؤلؤ ، وسقوف مبلطة بالعاج ، مع فتحات لخلق دش من الزهور والعطور". قدمت الأعمال الجصية واللوحات مصدر إلهام لأسلوب عصر النهضة المعروف باسم "بشع".

استمتع نيرو بالريف والمناظر الشبيهة بالمتنزهات ، لذا فقد شمل المتنزهات والحدائق الواسعة حول القصر. ظهرت حول القصر مزارع عنب وبساتين وحدائق نباتية ومتنزهات ومراعي وغابات مع قطعان رعي وحيوانات .. "لإرضاء كل نزواته. بشكل عام ، يمتد الهيكل الأصلي والحدائق الفخمة على أكثر من 200 فدان! بعد وفاة نيرون ، حاول خلفاؤه القضاء على ذاكرته والقضاء على كل أثر محتمل لإقامته. لقد جردوا القصر من رخامه الرائع وأعماله الفنية ، وهدموا ودفنوا أجزاء من المبنى ، حتى أنهم بنوا هياكل مثل الكولوسيوم حوله لتحسين موقعهم وشعبيتهم. اليوم ، Esquiline Wing of the Golden House هو كل ما تبقى تقريبًا - لقد تم تجديده وأعيد افتتاحه مؤخرًا للجمهور ولا يزال هناك 32 غرفة مختلفة لاستكشافها.

- "أهم جزء من القصر كان مستطيلاً كبيراً في تل أوبيوس حيث غطت أركانه الأربعة المقاطعات الأربعة ، وكان الجناح الشرقي مخصصاً للاستقبالات العامة والجناح الغربي كان منزل نيرون. وقيل إنه غرفة طعام مستديرة ، تدور ليلاً ونهارًا ، مستوحاة من ثورات الأرض ".

- بالقرب من مدخل دوموس أوريا ، وقف تمثال ضخم لنيرون ، يُدعى العملاق نيرونيس. منحوتة من قبل اليونانيين زينودوروس ، كان تمثالًا من البرونز يبلغ ارتفاعه أكثر من 37 مترًا! كان التمثال يعتبر وحشًا في الغالب ، فقد تم بناؤه تقليدًا للعملاق رودس ، أحد عجائب الدنيا السبع في العالم القديم. بعد حكم Nero & # 146s ، استبدل العديد من الأباطرة الآخرين الرأس على العملاق برأسهم حتى نقله هادريان إلى Amphitheatrum Flavium. أخذ هذا المبنى اسم الكولوسيوم في العصور الوسطى ، وسمي بهذا الاسم بعد التمثال خارجه. الاسم عالق ويستخدم منذ ذلك الحين.

- لتزيين قصره الجديد ، سجن نيرون فيه أفضل رسام في روما.

- في غضون 60 عامًا من بنائه ، تم تجريد البيت الذهبي من رخامه الفاخر ، وتم هدمه أو دفنه من قبل الأباطرة اللاحقين الذين شرعوا في حكمهم من خلال تدمير أعمال نيرون أو الاستفادة من مبانيه كأساسات خاصة بهم.

- سقف قاعات الحفلات كان يحتوي على ألواح عاجية منزلقة بحيث يمكن رش الزهور والعطور على المطاعم.

تُظهر الصورة الأولى هنا ، لوحة أطلال دوموس أوريا ، الامتداد المنتشر الذي يشبه المنتزه للقصر وحدائقه السابقة. تضمنت الفنانة العديد من الأشجار والتلال العشبية المتدحرجة والأشخاص الذين يتجولون في المنتزه. يظهر القصر بشكل رئيسي في حالة خراب هنا - من المفترض بعد وفاة نيرون ولكن قبل الاستيلاء على غالبية الأرض والبناء عليها. تجسد اللوحة الحجم الكبير وهيكل القصر ، رغم ذلك ، وتخلق صورة رائعة للغاية.

الصورة الثانية ليست في الواقع لدوموس أوريا ، بل ما يُعتقد أن قاعات القصر كانت تبدو عليه. تمتلئ بقايا القصر بالممرات العالية المقوسة التي كانت مغطاة بالذهب والجداريات والأحجار الكريمة. اشتهر قصر نيرو باستخدامه المبتكر للمثمنات والأقواس والمساحات المفتوحة.

في أي نقطة قرر الرومان والأباطرة التوقف عن تدمير قصر نيرون والحفاظ عليه بدلاً من ذلك؟ ما سبب هذا التغيير ، وهل فات الأوان؟ هل الجزء المتبقي من القصر في شكل وهيكل لائق بما يكفي للحفاظ عليه إلى أجل غير مسمى؟

ما الغرض من استخدام كل المساحة في القصر؟ قرأت أن جناحًا واحدًا فقط كان سكنيًا والآخر مخصصًا للاجتماعات الرسمية ، ولكن ما هي الأشياء الأخرى التي تم بناؤها في القصر ولماذا؟ كم عدد الأشخاص الذين يعيشون هناك ، وكم عدد الأشخاص المطلوب للحفاظ عليها؟

تم تطوير برنامج UW KnowledgeWorks المستخدم لإنشاء هذا الموقع بواسطة برنامج التحول التعليمي من خلال التكنولوجيا بجامعة واشنطن.


دوموس أوريا

حريق روما العظيم ، في عام 64 بعد الميلاد ، ترك الكثير من المدينة في حالة خراب. على تل أوبيان ، حيث كانت تقف منازل النخبة في روما ، بنى الإمبراطور المجنون نيرو لنفسه قصرًا عملاقًا يُعرف باسم دوموس أوريا ، أو البيت الذهبي.

على الرغم من التفاصيل الباهظة التي أصر عليها ، لم يعش نيرون أبدًا في Domus Aurea بدوام كامل ، وكان المنزل من أجل المتعة فقط. ويا لها من متعة! جدران مطعمة بالعاج ، وفدادين من أجود أنواع الرخام ، وبحيرات صناعية ، وفسيفساء منتشرة فوق الأسقف ، وربما يكون الأكثر روعة في ذلك الوقت ، سقف غرفة الطعام الدوارة الذي أسقط العطور وبتلات الورد على الضيوف المحتفلين ، كانت جميعها موجودة في الأرض . "أخيرًا ،" قال Suetonius لدى Nero ، عند الانتقال للعيش فيه ، "بدأت أعيش كإنسان."

تم نبذ البيت الذهبي واحتقاره من قبل خلفاء نيرون الذين رأوا الموقع كرمز لإهدار وغطرسة نيرو. في السنوات التي أعقبت وفاته ، دُفن دوموس أوريا بسرعة تحت المزيد من البناء. ومن المفارقات أن هذا الدفن السريع هو الذي أدى إلى الحفاظ على الموقع. ظلت قبة المتعة مدفونة تحت العار وعدة قرون من البناء ، غير مكتشفة حتى القرن الخامس عشر ، عندما سقط شاب من خلال صدع في منحدر التل ووجد نفسه في غرف تردد الصدى في قصر نيرون المهجور. سرعان ما كان أعظم فناني عصر النهضة ، مايكل أنجلو ورافائيل ، ينزلون بحذر إلى أنقاض البيت الذهبي ، ويتسللون عبر قاعاته وغرفه ، ويحفظون كل تفاصيل اللوحات الجدارية المعقدة.

بمجرد اكتشافه ، لا يمكن للبيت الذهبي أن يتحمل في حالته الأصلية لفترة طويلة. هاجم الرطوبة والعفن اللوحات الرقيقة ، وقام الزوار المهملون (بما في ذلك كازانوفا والماركيز دي ساد) بخدش أسمائهم على الجدران. أدت الأمطار في النهاية إلى انهيار الأسقف والأقبية وتلاشت اللوحات الجدارية التي كانت ساطعة في السابق لتتحول إلى حدود موحلة.

تعرف قبل أن تذهب

Domus Aurea مفتوح للجولات فقط في عطلات نهاية الأسبوع ، وهو متاح من خلال موقع Coop Culture في إيطاليا ، حيث لا يزال موقعًا أثريًا نشطًا. اتجاهات العثور على المدخل مطلوبة بشدة ، وقد تجول العديد من الزوار في حديقة Colle Oppio ، فقدوا في ظلال الكولوسيوم والآثار القديمة الأخرى. لتجنب الضياع ، ادخل إلى الحديقة في Via Labicana و Via Nicola Salvi ، عبر الشارع من الكولوسيوم ، ولا تثق في خرائط Google ، والتي ستضعك في الجزء الخلفي من الأنقاض وتجبرك على التنقل في الحديقة بحثًا من المدخل.


غرفة الطعام الدوارة في قصر الإمبراطور نيرو الفاخر كانت موجودة بالفعل

تم اكتشاف قصر دوموس أوريا الفخم للإمبراطور نيرو ، والذي يضم حوالي 300 غرفة مغطاة بالرخام الأبيض اللامع المبهر ، لأول مرة في عام 2009 من قبل فريق من علماء الآثار الفرنسيين والإيطاليين. في الآونة الأخيرة ، كشف القصر الفاخر عن مفاجأة أخرى - غرفة طعام دوارة خدمت في السابق الضيوف اللامعين للحاكم سيئ السمعة. وصف علماء الآثار المنصة الدوارة التي يبلغ عمرها 2000 عام بأنها واحدة من أكثر الهياكل غرابة وتعقيدًا في العصور القديمة. يؤكد الاكتشاف وصفا للقصر من قبل المؤرخ القديم سوتونيوس.

كان نيرو إمبراطور روما من 54 إلى 68 بعد الميلاد وآخر في سلالة جوليو كلوديان. ركز الكثير من اهتمامه على الدبلوماسية والتجارة وتعزيز الحياة الثقافية للإمبراطورية. لكنه كان معروفًا أيضًا باستبداده وحياته في الإسراف. في عام 64 بعد الميلاد ، تم تدمير معظم روما في حريق روما العظيم ، والذي اعتقد العديد من الرومان أن نيرون نفسه قد بدأ من أجل تطهير الأرض لمجمعه الفخم المخطط له. هو معروف بشكل سيء بالإمبراطور الذي "عبث بينما روما تحترق" وكمضطهد للمسيحيين في وقت مبكر. كان مسؤولاً عن العديد من عمليات الإعدام ، بما في ذلك إعدام والدته وزوجته ، وعلى الأرجح شقيقه بريتانيكوس.

بدأ بناء قصر نيرون بعد فترة وجيزة من الحريق الهائل الذي طهر المساكن الأرستقراطية على منحدرات تل بالاتين. بنيت من الطوب والخرسانة في السنوات القليلة بين الحريق وانتحار نيرون في عام 68 ، ولم تكن الورقة الذهبية الواسعة التي أعطت الفيلا اسمها العنصر الباهظ الوحيد في ديكورها: السقوف الجصية كانت مغطاة بأحجار شبه كريمة وقشرة من العاج ، بينما كانت الجدران مزخرفة بالجص ، وتنسيق الزخرفة في موضوعات مختلفة في كل مجموعة رئيسية من الغرف.

كتب المؤرخ Suetonius وصفًا حيًا للقصر في "Lives of the Caesars، Nero":

كان دهليزها كبيرًا بما يكفي لاحتواء تمثال ضخم للإمبراطور يبلغ ارتفاعه مائة وعشرين قدمًا وكان واسعًا لدرجة أنه يحتوي على رواق ثلاثي يبلغ طوله ميلًا. كانت هناك بركة أيضًا ، مثل البحر ، محاطة بالمباني لتمثيل المدن ، إلى جانب مساحات من الريف ، متنوعة حسب الحقول المحروثة وكروم العنب والمراعي والغابات ، مع أعداد كبيرة من الحيوانات البرية والداجنة. وفي باقي المنزل ، كانت جميع أجزائه مغطاة بالذهب ومزينة بالأحجار الكريمة وعرق اللؤلؤ. كانت هناك غرف طعام ذات أسقف من العاج ، يمكن لألواحها أن تقلب وتغسل الزهور ، ومجهزة بأنابيب لرش العطور على الضيوف. كانت قاعة الولائم الرئيسية دائرية وتدور باستمرار ليلا ونهارا ، مثل السماء. كان لديه حمامات مزودة بمياه البحر ومياه الكبريت. عندما تم الانتهاء من الصرح بهذا الأسلوب وكرسه ، لم يقل شيئًا في طريق الموافقة أكثر من أنه بدأ أخيرًا في السكن مثل الإنسان.

ظهر الوصف مبالغًا فيه لدرجة أن المؤرخين المعاصرين شككوا بشدة في أنه يعكس بدقة القصر الفعلي. ومع ذلك ، يشير الاكتشاف الأخير إلى أن وصف Suetonius كان صحيحًا جزئيًا على الأقل.

كان علماء الآثار يحفرون في شرفة اصطناعية في الركن الشمالي الشرقي من تل بالاتين في روما عندما وجدوا برجًا دائريًا بارتفاع 12 مترًا ، مع عمود مركزي كبير يبلغ قطره أربعة أمتار و 8 أزواج من الأقواس تدعم طابقين. على طول الجزء العلوي من الأقواس العلوية ، كانت هناك خطوط من الثقوب شبه الكروية ، مليئة بالطين الزلق - إلى حد ما مثل التجاويف التي كانت تستخدم في السفن الكبيرة لاحتواء محامل كروية بدائية ، حيث تم تركيب منصات متحركة لنقل الأحمال الثقيلة.

حفر على Palatine. تظهر قمم الأقواس التي تدعم غرفة الطعام الدوارة في المقدمة. مصدر الصورة: هآرتس

يُعتقد أن خطوط التجاويف في الهيكل كانت تحتوي على كريات معدنية تدعم الأرضية الدوارة. في الجزء السفلي من البرج ، وجد علماء الآثار أيضًا مؤشرات على وجود آلية في الجدار. تشير رواسب الكالسيت على الأحجار المحيطة إلى أن الحركة المستمرة للأرض قد تكون مدفوعة بمياه تم توجيهها عبر نظام من التروس.

نموذج ترميمي لنظام الكرات التي يدور عليها مطعم نيرو الدوار. تنسب إليه: فرانسواز فيليو وإديكوم

قالت ماريا أنتونيتا تومي ، عالمة الآثار والمسؤولة السابقة لهيئة الرقابة الأثرية بوزارة الثقافة ، والتي تشرف على الحفر في بالاتين ، إن اكتشاف غرفة الطعام يلقي ضوءًا جديدًا على الإمبراطور نيرون. على الرغم من أن سمعة نيرون سيئة ، قال تومي لصحيفة "هآرتس". "لم يكن مجرد شخصية سلبية". والآن ، من وجهة نظرها ، فإن التطور الميكانيكي والمعماري لغرفة طعامه الدوارة يسلط الضوء على شغفه بالعلوم والتكنولوجيا وكذلك للفنون والثقافة.

الصورة المميزة: تم اكتشاف هيكل من الطوب يشتمل على عمود أثناء أعمال الصيانة في منتدى رومانوم بروما الصورة: وكالة حماية البيئة


دوموس أوريا

دوموس أوريا: قصر ضخم بناه نيرون بعد حريق عام 64 بعد الميلاد ، أخذ مكان دوموس ترانزيتوريا (QV) ، وامتدت أراضيه من Palatine إلى Esquiline ، وكانت النقطة المركزية عبارة عن بحيرة اصطناعية (stagnum) في الوادي التي احتلت لاحقًا بالكولوسيوم ، الذي يستحق وصفه اقتباسًا كاملاً

اقرأ أكثر:

الدهليز eius fuit ، في quo colossus CXX pedum staret ipsius effigie tanta laxitas ، ut porticus triplices miliarias haberet item stagnum maris instar و circumsaeptum aedificiis ad urbium speciem rura insuper و arvis atque vinetis et pascum silvisudine varia. في ceteris partibus cuncta auro lita ، المميز gemmis unionumque [محار اللؤلؤ الكبير ، راجع conchis erant cenationes laqueatae tabulis eburneis versatilibus، ut flores، fistulatis، ut unguenta desuper spargerentur praecipua cenationum rotunda، quae Permanent diebus ac noctibus Vice mundi المحيط الهادئ eius modi domum cum absolutam dedicaret، hactenus comprobavit، ut se diceret quasi p167 hominem tandem Habits coepisse. أكد تاسيتوس أيضًا على البستنة الطبيعية للحديقة الكبرى التي تم فيها إنشاء المباني: في qua haud perinde gemmae et aurum miraculo essent. . . quam arva et stagna et in modum solitudinum hinc silvae، inde aperta spatia et presectus، magistris et machinatoribus Severo et Celere). راجع سينيكا ، الجيش الشعبي. XIV.2.15.

يتم تحديد المنطقة المحتلة بشكل أكبر بواسطة Martial ( دي سبيكت. 2) الذي يكتب في مدح فيسباسيان:

Hic ubi sidereus Propius videt astra Colossus

(انظر Colossus Neronis sidereus يعني ببساطة & # 8216 التألق. & # 8217)

et crescunt وسائل الإعلام pegmata celsa عبر ،

(ربما السقالات الخاصة بتشييد قوس تيتوس: التفسير المعتاد للخط - HJ 17 - ليعني أن آلية المدرج كانت مخزنة في أنقاض دهليز البيت الذهبي غير مرضية - لماذا وسائل الإعلام عبر؟ يجب أن يكون حظر Sacra Via بواسطة Nero لا يحظى بشعبية كبيرة ويبدو أنه من الغريب تخزين أو إنشاء & # 8216pegmata & # 8217 هناك.)

invidiosa feri radiabant atria regis

(وقفت الفناء على قمة فيليا)

unaque iam tota stabat في urbe domus.

[هذا صدى لسويتونيوس ، نيرون ، 39:

الشامات erigitur ، stagna Neronis erant.

Hic ubi miramur velocia munera thermas، [Titianas، q.v.]

abstulerat miseris tecta superbus ager.

Claudia diffusas ubi porticus صريح أومبرا ،

( بمعنى آخر. لم يمتد Domus Aurea إلى Caelian أكثر من موقع معبد Claudius (qv) ، الذي بدأه Agrippina ، ودمره Nero ، وبناه Vespasian من جديد). من الواضح أن معبد تيلوس بورتيكو ليفيا لم يمتد إلى ما وراء سوبورا في الشمال استمر في الوجود بينما شكلت هورتي ماسيناتيس ، التي كانت بالفعل ملكًا للمنزل الإمبراطوري ، حدودها الطبيعية في الشرق.

وفقًا لتقديرات Hülsen & # 8217s ، فإن المساحة المشمولة بهذا الشكل تبلغ • حوالي 125 فدانًا ، بينما تبلغ مساحة الفاتيكان ، بما في ذلك الحديقة و S. Peter & # 8217s مع ساحاتها ، حوالي 75 فدانًا. ومع ذلك ، يضع Rivoira p168 المنطقة في • 370 فدانًا ، ومساحة Hyde Parkº تبلغ 390. وسوف تستمر زيادتها إذا أضفنا إليها مساحة الخطوط الطويلة من الأروقة العالية على جانبي Sacra ، والتي عبرها Nero تحولت إلى طريق هائل للاقتراب من دهليز قصره. ميم. أكون. أكاد. V.115-126 انظر أيضًا HFP 49 ، بدأ الممر الشمالي شرق بازيليكا إيميليا مباشرة ، وقد تم قطعه بواسطة الطريق المؤدي شرق معبد البيناتس ، والذي يمر بممر مقنطر (ما يسمى قوس لاترونيس قوس لاترونيس تحت الزاوية الشمالية الغربية من بازيليك قسنطينة. تم طمس الطرف الشمالي للرواق خلفها ببناء البازيليك. في الجنوب بدأ الممر في ريجيا ، وامتد شرقا حتى بداية سيلفوس بالانتينوس ( qv) ، والتي تباعدت من ذلك الحين فصاعدًا عن ساكرا عبر الزوايا اليمنى المقابلة لمركز دهليز دوموس أوريا. وقد اتبعت الخط الجانبي بطريقة ما وراء نهاية نوفا عبر ، حتى أركوس دوميتياني (qv) في الجنوب يمتد الرواق خلف الرواق حتى نوفا عبره ، حيث يوجد على كل جانب رواق أيضًا.بقايا هذه الأروقة والأروقة الواسعة للغاية هزيلة نسبيًا ، باستثناء جدران الأساسات الضخمة (انظر Porticus Margaritaria). تم سرقة معظم كتل الحجر الجيري للأعمدة من قبل الباحثين عن مواد البناء (خاصة في زمن الإسكندر السابع ، º وفقًا لـ LR 211) ، وفي كثير من الأحيان لم يتبق شيء سوى انطباعاتها في الخرسانة من الجدران المكسوة بالطوب اللاحقة ، التي شيدت بينهما عندما استخدمت الأروقة كحرمة. تبين أن الكتل المنسوبة حتى الآن إلى قوس فابي (NS 1882 ، 222-225) تنتمي إلى الأروقة.

كان مدخل دهليز دوموس أوريا ، بلا شك ، مقابل ساكرا فيا - تقريبًا في موقع واجهة كنيسة سان فرانسيسكو رومانا. لا بد أنه كان يحتوي على رواق كبير أو باريستيل (ويسمى أيضًا الأذين) ، وفي وسطه يقف تمثال العملاق (q.v.) تمثال نيرو • ارتفاعه 120 قدمًا. ليس من الضروري أن نفترض ، كما يفعل Weege ، أن Porticus Triplices Miliarie (qv) يجب البحث عنها هنا. كانت Porticoes ، وهي نزهة عدة مرات (أو قد نقول ، حولها كلها) توفر متنزهًا لمسافة ميل محسوب ، رائجة كبيرة بين الرومان (انظر Porticus Miliarensis و Porticus Triumphi.

أجبر بناء الدهليز ساكرا فيا (qv) على عبور فيليا جنوبًا إلى حد ما أكثر مما كانت عليه حتى الآن (على الرغم من أن رصيف طريق أوغسطان ساكرا تم العثور عليه تحت درجات معبد فينوس وروما ، ليس لدينا معرفة المباني التي احتلت موقع الدهليز) ، ويجب أن يكون هذا الطريق ص 169 مغلقًا أمام حركة المرور العادية بعد عام 64 ميلاديًا ، وقد نلاحظ أن طريق انتصار Nero & # 8217s في عام 68 م لم يشمله وقوس تيتوس أقيمت في النقطة الوحيدة الممكنة على فيليا. يبدو أن الدهليز كان في حالة خراب حتى بناء معبد فينوس وروما من قبل هادريان (HJ 17) غير مرجح ، لأننا نعلم أن التمثال كان في موقعه الأصلي حتى نقله.

ما وراء الدهليز ، تم فتح منظر على الحديقة الكبيرة الموصوفة أعلاه ، وأسفل البحيرة ، حيث تم بناء الكولوسيوم ، الذي شكل مركز الكل: وفي الحديقة المحيطة به ، بجانب القصر الرئيسي في في الشمال الشرقي ، كانت هناك العديد من المباني الصغيرة المنفصلة ، كما في Hadrian & # 8217s Villa.

في فيليا نفسها ، إلى الشمال من معبد فينوس وروما وإلى الشرق من بازيليك قسنطينة ، توجد بقايا مبانٍ مغطاة الآن بحديقة ، رأى فيها مهندسو القرن السادس عشر (فرا جيوكوندو؟ وليغوريو) محكمان مستطيلان محاطان بأروقة (Mél. 1891، 161–167 Archaeologia LI.2 (1888) 498 Mitt.1892، 289، 291 JRS 1919، 180). إلى الشرق ، تم العثور على nymphaeum صغير ، مزين بمنافذ للتماثيل ومزخرف بأصداف البحر ، في عام 1895 (NS 1895 ، 79 قبل الميلاد 1895 ، 127 LR 361 ، 362 ، الذي يقول أنه كان في نفس Vigna dei Nobili حيث تم إجراء حفريات عام 1668 ، حيث تم العثور على لوحة مثيرة للاهتمام ، ربما تمثل ميناء Puteoli راجع HJ 322 PBS VII.57، No. 2. أن هذه اللوحة لا يمكن أن تكون قبل منتصف القرن الثاني بعد الميلاد واضح من ورود اسم Balineum Faustines فيها). في Palatine ، يجب أن ننسب إليه الأسس الخرسانية المنحنية غير المنتظمة التي تقطع بقايا Domus Transitoria (qv) تحت triclinium من قصر Flavian. تم العثور على بقايا المباني المحيطة بالركود شمال الكولوسيوم (NS 1897 ، 59 قبل الميلاد 1897 ، 165) ، وتم التعرف على أسس أخرى في قطع الصرف من S. Clemente إلى Colosseum3 (انظر Castra Misenatium).

لكن القصر الرئيسي كان يقع في الشرق ، على Mons Oppius ، فوق طريق Labicana ، إلى الجنوب من Porticus Liviae. كانت تواجه الجنوب القريب تقريبًا ، وتحتل مساحة مستطيلة تبلغ مساحتها حوالي 400 × 200 ياردة. الخطة ليست مألوفة في روما. تم بناء الجزء المركزي على شكل حرف P ، حيث يميل الجانبان إلى بعضهما البعض لإحاطة محكمة شبه منحرفة. تم تزيين الواجهات بأعمدة ، وفي الوسط ارتفعت غرفة كبيرة مستطيلة الشكل (رقم 60 في المخططات) ، مع التركيز بشكل خاص عليها - كما هو الحال في بعض الفيلات الرومانية الممثلة في المناظر الطبيعية المرسومة في منازل بومبيان ( راجع اسب. ميت. 1911 ، 73 sqq. ، رر. VIII.1). تم العثور على فيلات ذات مخطط مماثل في Val Catena ، في جزيرة Brioni ، بالقرب من Pola (OJ 1907 ، Beibl. p170 46 1915 ، Beibl.133 Swoboda ، Römische und Romanische Paläste ، 51 sqq. ).

الأجنحة كبيرة بشكل غير متناسب. يوجد خلف واجهة الجناح الغربي صف من الغرف الطويلة والضيقة نسبيًا ، كل منها مقسم إلى جزأين حسب الكوات ، بحيث تكون بمثابة تريلينيا إما في الصيف أو في الشتاء. في الخلف ، تم فتحهما على حديقة بها نافورة في الوسط وخلفها مرة أخرى عبارة عن قشرة خفية طويلة ونبيلة ، يمكن في بدايتها رؤية آثار أرصفة من الفسيفساء ، تنتمي إلى منازل سابقة في الموقع. يختلف الجناح الشرقي تمامًا من حيث الترتيب ، ولم يتم إخلاء جميع الغرف بعد (سيتم العثور على مخطط حديث للجميع في ZA 136 ، 137). في واحد منهم (76) نرى أقدم مثال موجود على قبو متقاطع متعرج بينما الآخر (84) مثير للاهتمام لأنه مثمن في المخطط ، مع قبة دائرية لها فتحة في المركز. يبدو أن هذه الغرفة لم تكتمل أبدًا.

تم تغطية بقايا هذا القصر ، التي تضررت بنيران في عام 104 بعد الميلاد ، وتم ملؤها بواسطة تراجان (إل. 16 ، حيث تنتمي أعمال الطوب في المنتصف إلى نيرو ، وهو حجر أدق مع opus reticulatum ، على صحيح ، بعد أن تمت إضافته بواسطة تراجان). الأعمال الحجرية الخشنة على اليسار هي ما قبل تراجانيك ، لكنها ذات عمر غير مؤكد) ، الذي نصب حرارته الضخمة فوقها ، وبالتالي فقد نزلوا إلينا في حالة جيدة جدًا من الحفاظ عليها ، خاصة فيما يتعلق باللوحات ، على الرغم من تلك اللوحات هلك الجناح الغربي ، الذي تم فتحه بالكامل ، منذ اكتشافه في عام 1811 ، بينما الجناح الشرقي ، على الرغم من معرفته قبل ذلك بكثير ، كان أقل تعرضًا للهواء. لقد عُرفت الآثار بالفعل منذ أوائل عصر النهضة ، وزارها العديد من الفنانين في ذلك الوقت ، ومن قبل خلفائهم مباشرة حتى أوائل القرن التاسع عشر. تم بالفعل الاحتفاظ بالعديد من توقيعاتهم ، بما في ذلك توقيع جيوفاني دا أوديني ، مساعد رافائيل في لوجيا بالفاتيكان وأماكن أخرى (Jahrb. d. Inst. 1913، 140-158). اللوحات كلها على نطاق صغير (Ill. 21) ، بأشكال صغيرة مرسومة أو منقوشة بالجص ، غالبًا مع إطارات من الجص ، ويجب أن يكون من الصعب دائمًا رؤيتها في الغرف الفخمة في Golden House ، حيث ، على الرغم من أنه مناسب بما يكفي لـ • & # 8217columbaria ، & # 8217 ، يبدو لنا هذا النمط من الزخرفة غير مناسب بشكل فريد أثناء التنفيذ ، باستثناء عدد قليل من الغرف (ذلك في وسط المبنى بأكمله مع السقف المعروف باسم & # 8216Volta Dorata & # 8217 (Ill. 22) ، والذي تم العثور فيه على Laocoon - رقم 60 ، 80 في الخطط) ، هو بالتأكيد أدنى مما يجب أن نتوقعه مما يخبرنا به بليني عن الفنان الذي كان مسؤولاً عنها ، على الرغم من أنه لا شك ، مثل رافائيل ، كان لديه العديد من المساعدين: fuit et nuper gravis ac راجع D. Haterius Famulus (CILIII.7167 RhM 1927 ، 326). انظر أيضا RE VI.1985). . . paucis diei horis pingebat ، id quoque cum gravitate ، quod sempre p171 togatus ، quamquam in machinis. carcer eius artis domus aurea fuit، et édeo غير موجود أمثلة أخرى كبيرة).

للحصول على نسخ ودراسة متأنية للرسومات والنقوش العديدة لهذه اللوحات ، انظر Weege in Jahrb. د. إنست. 1913 ، 127‑244 ، والنملة. دينك. ثالثا 14-18 راجع أيضا قبل الميلاد 1895 ، 174-181 راجع برنامج تلفزيوني السابع 14 sqq. (أين الأسطورة بالازو دي تيتو في كثير من الأحيان غير صحيح) قفاز VIII.35‑51. 1911 ، 145-147 1927 ، 66 م. أكون. أكاد. IV.39 ، 40.

الخزان الكبير المعروف باسم Sette Sale ، والذي يتكون حقًا من تسع غرف كبيرة جنبًا إلى جنب ، ينتمي أيضًا في الأصل إلى Golden House ، كما يظهر بناؤه وتوجيهه ، على الرغم من أنه تم إنشاؤه لاحقًا لخدمة ترام Trajan & # 8217s. يبدو أن الغرف بنيت فوقه (& # 8216 هذه الخزائن بها مبانٍ فوقها ، لأننا وجدنا في الجزء العلوي منها رصيف موزاييك ، & # 8217 Pococke ، BM Add. MSS. 22980 ، f.15v ، 16v الكتابة حوالي 1730) .

أما بالنسبة للديكور الداخلي ، فقد قيل لنا أن نيرون جمع مئات الأعمال الفنية من جميع أنحاء العالم لتزيين القصر ، والذي بعد وصفه لحوالي 365 تمثالًا يونانيًا ، يقول إن أفضلها تم استخدامه لهذا الغرض. ). بالنسبة للباقي ، تمت إزالة الرخام الملون إلى حد كبير بواسطة تراجان ويبدو أن الأحجار الكريمة واللآلئ التي ذكرها Suetonius قد تقاسمت مصيرها. كما أن غرف الطعام لم تظهر بعد ، التي وصفها ، بسقوفها من الصفائح العاجية ، التي يمكن أن تتناثر الأزهار من خلالها ، أو تُثقب بأنابيب لرش العطور - ناهيك عن تلك الدائرية التي تدور باستمرار ليلاً ونهارًا. كما لم يتم التعرف على آثار الملح أو المياه الكبريتية في القنوات والأنابيب. إما أنه لا يزال هناك الكثير مما يمكن العثور عليه ، أو أن روايته مبالغ فيها إلى حد ما. لكن القصر مثير للاهتمام بما فيه الكفاية.

في وقت وفاة Nero & # 8217s ، لم يكتمل البيت الذهبي ( على سبيل المثال القشرة المخفية في الجناح الغربي كانت مطلية فقط بسقفها ، والجدران ملطخة فقط تقريبًا ، والرصيف لم يتم وضعها بعد) ، وقد خصص أوتو مبلغًا كبيرًا على الفور (50000000 سيستر ، أو 500000 جنيه إسترليني لإكمالها (Suet. أوثو 7). يقال إن فيتليوس وزوجته سخروا منه على أنهما حقيران ويفتقران إلى الراحة ، لكن ربما كان هذا مجرد ثرثرة.

تنافس فيسباسيان وخلفاؤه ، الذين عرفوا مدى عدم شعبية بنائه ، مع بعضهم البعض في استعادة موقعه للاستخدامات العامة. في illa invisa et spoliis civium exstructa domo ، وآخر سطرين من Martial & # 8217s epigram بعد تدميرها ، والباقي منها قد اقتبسنا بالفعل:

لقد بدأ بنفسه بتجفيف البحيرة في وسط المنتزه وإقامة الكولوسيوم في موقعه ، وبالتالي استعادة شوارع الحي بأكمله p172 للاستخدام العام مرة أخرى. تم تكريس الأعمال الفنية التي جمعها نيرو في البيت الذهبي من قبل فيسباسيان في معبد السلام والمباني الأخرى التي أقامها ex omnibus quae rettuli clarissima quaeque iam sunt dicata a Vespasiano Principe in Templo Pacis aliisque eius operibus، violia Neronis in urbem Convecta et in sellariis domus aureae Disita).


محتويات

بدأ بناء الكنيسة في عام 327 ، في عهد قسطنطين الكبير ، [1] واكتمل بناءها في عهد قسطنطينوس الثاني. تم تكريس الكنيسة الجديدة في حفل أقيم في 6 يناير 341 ، بحضور كل من قسطنطينوس وقسطنطينوس الثاني وتجمع من سبعة وتسعين أسقفاً ، والتي شكلت مجلس التفاني. [2] تم بناؤه على الجزيرة بين فرعين رئيسيين لنهر العاصي ، حيث كان القصر الإمبراطوري. لم يثبت أنه من الممكن إنشاء موقع الكنيسة بأي قدر أكبر من اليقين. [3]

التصوير الوحيد الممكن المعروف لـ Domus Aurea هو Megalopsychia Hunt Mosaic ، أو "فسيفساء Yakto" ، من النصف الثاني من القرن الخامس ، [4] وجدت في ضاحية أنطاكية القديمة ، دافني (يكتو). يُظهر جزء من حدود مشهد الصيد هذا مبانٍ من أنطاكية ، بما في ذلك تلك التي تم تفسيرها على أنها القصر الإمبراطوري ودوموس أوريا. على الرغم من وجود مبنى مثمن الأضلاع على جزء من الحدود ، إلا أنه لا يزال من غير المؤكد ما إذا كان يمثل الكنيسة العظيمة أو ما إذا كان يمكن استخدام العلاقة مع المباني الأخرى لتحديد موقعها على الجزيرة. [3] في حالة عدم وجود أدلة مصورة نهائية ، من الضروري الاعتماد على الأوصاف المكتوبة للمبنى. يوسابيوس في كتابه حياة قسنطينة، يصف Domus Aurea بأنه مخطط مثمن الأضلاع ، يقع في حاوية كبيرة ، مع العديد من الغرف المتجمعة حوله. وصل السقف ذو القبة المصنوعة من الخشب [5] إلى ارتفاع كبير وكان مذهبًا من الداخل. The floor consisted of polished marble and every part of the building was highly decorated with brass, gold and precious stones. It has been proposed that it was similar in structure to the Basilica of San Vitale in Ravenna, which was built in 540. [6]

Julian moved to Antioch in 362, soon after becoming the sole ruler of the eastern empire, following the death of Constantius II. He was the last non-Christian ruler of the Roman Empire, and chose Antioch as his headquarters, partly to lay plans for his proposed campaign against the Persians and partly to further his attempt to restore the eastern empire to Hellenism. He had the body of Saint Babylas removed from the martyrium near the temple of Apollo at Daphne, because he thought that it had silenced the oracle of Apollo. When the temple burned down, shortly thereafter, Julian was furious, suspecting the Christians and in response closed the Great Church, removing its liturgical vessels. This act effectively brought his attempts to restore Hellenism in Antioch to an end. [7]

The earthquake of late May 526 badly damaged the great church, but still left it standing. [8] However, seven days later the fires that had been burning since the earthquake struck finally destroyed the church. [9] The great church was rebuilt by Ephraim, the comes Orientis, and partly for that reason he was persuaded to become the new Patriarch of Antioch in 528. On 29 November 528 another earthquake struck the city and the great church was again destroyed. It was again rebuilt by Ephraim, being rededicated in 537/538, only for it to be destroyed by fire once more in 540 A.D. when Antioch was burned by the invading Persians under Chosroes I. It was rebuilt for the last time by Justinian I, but was damaged by earthquakes in 551, 557 and 577, giving a northward tilt to the dome. [5]

The final destruction of the great church occurred on 31 October 588 (or possibly 587), when Antioch was again struck by a major earthquake. It is said that although the rest of the church was destroyed, that the dome settled on the ruins in an upright position. After this earthquake it appears that no attempt was made to reconstruct the great church. This is in keeping with indications that the area in which it stood had become mainly uninhabited by that time, because Antioch was no longer an imperial residence of the Eastern Roman/Byzantine Empire and the island was no longer enclosed by the city walls. [5]


На главную страницу

"The Emperor Nero's newly restored Domus Aurea (Golden House) created ca. 64-68 CE. In June 1999, 32 of the palace’s 150 remaining rooms were opened to the public after a two-decade-long restoration project. Areas of frescoes were cleaned of thick salt deposits, and measures were implemented to control threats from the environment"

"In the years that followed the Domus Aurea continued to be plagued by major problems. The site was closed to the public in 2001 due to concerns about its structural stability, and after its reopening it was closed again in 2005 and 2008. In March 2010, a large part of a vault above one of the galleries collapsed following a period of heavy rainfall. The site’s fortune began to turn when an appeal was made for its restoration in 2012. The project is currently ongoing, and since October 2014 visitors have been allowed access to the site on guided weekend tours. In January 2016, €13 million were allocated to the conservation work from the Italian government. The restoration was sceduled to be completed in 2018"

Source: "World Monuments Fund" (2016) - the "Watch" or division that scrutinise the importance of what ancient moments need repair, restoration or reconstruction.


The Domus Aurea: From the Ashes of Rome, Nero’s ‘Golden House’

Ruins of the Domus Aurea / Photo by Matthias Kabel, ويكيميديا ​​كومنز

The Domus Aurea (Golden House), located between the Esquiline and Palatine Hills, was one of Nero’s most extravagant projects.

By Mariano Akerman
Art Historian

ال دوموس أوريا (Latin, “Golden House”) was a large landscaped portico villa built by the Emperor Nero in the heart of ancient Rome, after the great fire in 64 C.E. had cleared away the aristocratic dwellings on the slopes of the Palatine Hill. The pleasure villa had hundreds of rooms, gardens and artificial lakes. His architectural complex was built on some 300 acres (1.2 km2).

Built of brick and concrete in the few years between the fire and Nero’s suicide in 68, the extensive gold leaf that gave the villa its name was not the only extravagant element of its decor: stuccoed ceilings were faced with semi-precious stones and ivory veneers, while the walls were frescoed, coordinating the decoration into different themes in each major group of rooms.

The Golden House was designed as a place of entertainment, as shown by the presence of 300 rooms without any sleeping quarter. Nero’s own palace remained on the Quirinal Hill. Strangely, no kitchens or latrines have been discovered yet either.

Frescoes covered every surface that was not more richly finished. The main artist was Fabullus. Fresco technique, working on damp plaster, demands a speedy and sure touch: Fabullus and assistants from his studio covered a spectacular amount of wall area with frescoes. بليني الأكبر ، في كتابه تاريخ طبيعي (77 CE.), recounts how Fabullus went for only a few hours each day to the Golden House, to work while the light was right. The swiftness of Fabullus’s execution gives a wonderful unity and astonishing delicacy to his compositions.


Roman wall painting. Fabullus, Decorations in fantasy style, 1st century CE. Fresco detail. Domus Aurea, Rome
View of the cryptoporticus with illusionistic candelabra and figures from the Domus Aurea (Golden House of Nero), Rome (German Archaeological Institute, Rome).
Fabullus, Decorations in the 4th Pompeyan Style, 1st century CE. Domus Aura, Rome
Fresco details from the Domus Aurea of Nero, Rome

The Domus Aurea (Golden House), located between the Esquiline and Palatine Hills, was one of Nero’s most extravagant projects. As everybody knows, two-thirds of the city of Rome were destroyed by a great fire in 64 AD. Nero used most of this land as a site for his new complex, which was not so much a palace as a series of buildings scattered over a landscaped “countryside”, including an artificial lake. The main building was extravagantly crafted, and boasted rooms and hallways decorated almost entirely in gold. In the case of the Domus, we know the names of the architects in charge of the project, Severus and Celer, and that of Fabullus, the painter who decorated many rooms.

One of the most visible features of the Domus Aurea was the Colossus Neronis: a 36 meter (120 ft) high bronze statue of Nero placed just outside the entrance. This monstrosity was built in imitation of the Colossus of Rhodes, one of the Seven Wonders of the Ancient World.

The area of the property was 985 feet long by 295 feet in width or depth. Among the other things there was an amphitheatre, a market, and bath-gymnasium complex, served by an aqueduct 75 Km (50 miles) long. Baths were served by a flow of both salted water and sulphurous one from the Albulae springs near Tivoli. Upon the Caelian Hill there were beautiful gardens, zoos, woods and parks where all kinds of animals roamed. There were hundreds of statues, grottoes, fountains, nymphaeums, porticoes painted with romantic landscapes multiple waterfalls flowed all over. The lake – where the Colosseum was later built – was surrounded by woods and fake sea villages, and it was so big that ships could manoeuvre in it. The rooms of the palace were decorated with rare stones and mother of pearl in the banquet rooms the guests were inundated by flowers and perfumes from the ivory ceilings. One of the most famous of these rooms featured a circular roof painted with the stars and the planets, that revolved mechanically imitating the movement of the stars.

After the death of Nero, Vespasian reopened the property to the public, and the palaces of Nero were destroyed or recycled. The building we call Domus Aurea was covered by earth and on top of it were built around 80 AD great public baths called the Baths of Titus. Later on, from 104 to 109, Emperor Trajan built another massive complex of baths, dwarfing Titus’ complex, the ruins of which can still be seen in the park of Colle Oppio. Enormous foundations were placed in the palace of Nero to support the new buildings, and this also helped to preserve what remained of the Domus. The ruins of the Domus were rediscovered by the artists in the XV century, and its paintings became a source of inspiration for many of them (e.g. Raphael in his decoration of the Logge Vaticane). Many of them left their graffiti on the walls. The Domus Aurea was then called “le grotte”, and this seems to be the origin of the term “grottesco” (grotesque) for that particular style of painting.


Roman mosaic. Border with half-figure and grotesque head from the Baths of Trajan, Acholla, early 2nd century CE. Bardo Museum, Tunis (Photo by P. Perkins)
Roman mosaic from Carthage, Tunisia. Bardo Museum, Tunis

It can be seen most obviously in Raphael’s decoration for the loggias in the Vatican, and the white walls, delicate swags, and bands of frieze, framed reserves containing figures and landscapes, which have returned at intervals ever since, notably in late 18th century Neoclassicism, making Fabullus one of the most influential painters in the history of art.

After Nero’s suicide, the complex was stripped of valuables, filled in with earth, and buried for over 1500 years, until it was accidentally discovered by a boy who fell into a hole in the earth.

as the remains of the Domus Aurea were discovered under the Esquiline hill in Rome, artists including Raphael lowered themselves down on ropes into its subterranean painted galleries. The Renaissance frescoes this opulent palace inspired – all fantastical foliage, masks and satyrs – was called “grotesque” from grotto (cave) because the underground corridors were like caverns.

The strange ornamental designs that were found there featured elaborate fantasies with symmetrical anatomical impossibilities, small beasts, stylised human heads, and delicately-traced, indeterminate foliage all merged into one unified decorative whole.

Sixteen rooms of the Domus Aurea were discovered during the first systematic excavations carried out by Pope Clement XIII. Parts of the Domus —known then as Nero’s grotte— were known prior to Clement’s initiative.

تأثير دوموس أوريا frescoes on Renaissance artists was instant and profound. Its imagery was copied incessantly by Pinturicchio, Ghirlandaio, and Raphael.

In the late seventeenth century, Pietro Sante Bartoli uncovered other rooms of the Neronian complex and published a series of drawings based on these decorative motifs. The full luxury of Nero’s Domus was unveiled between 1758 and 1769. An album of sixty etchings was published by the antiquarian Mirri in 1774, together with drawings and watercolor engravings by other artists.

List of site sources >>>


شاهد الفيديو: سوار تحولت الي سمكة. تحولت لحورية البحر الصغيرة. превратилась в Русалочку (ديسمبر 2021).