بودكاست التاريخ

وليام فينيس

وليام فينيس

ولد ويليام فينيس عام 1582. وهو صديق مقرب لجورج فيليرز ، دوق باكنغهام ، وقد مُنح البلاط ، Viscount Say و Sele.

لقد لعب فينيس البيوريتاني دورًا رائدًا في مقاومة تشارلز الأول ومحاولاته لزيادة الضرائب الجديدة في عام 1624. على مدى السنوات القليلة التالية ، كان فينيس نشطًا في محاولة تطوير مستعمرات في أمريكا.

عند اندلاع الحرب الأهلية ، دعم فينيس الجيش البرلماني. قاتل ابنه ناثانيال فينيس ضد القوات الملكية لكنه تعرض للعار عام 1643 عندما استسلم بريستول للأمير روبرت.

جلس فينيس في جمعية وستمنستر التي قررت مستقبل الكنيسة. كما صاغ شروط السلام التي عُرضت على تشارلز الأول عام 1647. تقاعد من الحياة العامة بعد إعدام الملك.

عاد Fiennes إلى السلطة في عملية الاستعادة عندما تم تعيينه لورد بريفي سيل. توفي ويليام فينيس وفيكونت ساي وسيلي عام 1662.


وليام فينيس - التاريخ

ويليام فينيس ، اللورد الثاني ساي وسيلي (1428-1471)، ولد عام 1428 في هيرستمونسو ، ساسكس ، إنجلترا ، ابن السير جيمس دي فينيس ، لورد ساي وسيلي (1394-1450) وإيملين كرومر. تم تعيينه فارس الجسد للملك هنري السادس قبل 1448 1 في 12 أبريل 1449 ، حصل على لقب فارس من قبل هنري السادس ، 3 وخلفه إلى النبلاء في 4 يوليو 1450 ، عندما أعدم متمردي جاك كيد والده. في عام 1451 ، تم استدعاء Fiennes إلى البرلمان كما يقول اللورد. 3 في نفس العام ، باع مكتبه الوراثي لـ Warden of the Cinque Ports. 4 تم تعيينه كمستشار خاص في 15 مارس 1454

بعد اندلاع حروب الورود ، اتخذ اللورد ساي جانب يوركست ، وقاتل في معركة نورثهامبتون (1460). 6 بعد انضمام إدوارد الرابع عام 1461 ، تم تعيينه قاضي صلح كينت. شغل 7 لورد ساي منصب كونستابل قلعة بيفينسي (1461) وكونستابل بورشيستر من عام 1461 حتى وفاته ، بالإضافة إلى مكتب Warden and Keeper of the New Forest و Lyndhurst Park (1461-1467). 9

في عام 1470 ، هرب لورد ساي مع الملك إدوارد الرابع إلى فلاندرز ، وعاد معه عام 1471. 10 وتوفي في معركة بارنت في 14 أبريل 1471. 11

وليام فينيس وزوجته مارغريت ويكهام ، ابنة ويليام ويكيهام من بروتون بأكسفورد ، ولهما ولدان. ولد ريتشارد الأول عام 1450 ، لكنه لم ينج من والده. الثاني ، هنري ، المولود عام 1452 ، خلف والده في دور البارون ساي وسيلي الثالث ، لكنه لم يتم استدعاؤه إلى البرلمان تحت هذا اللقب ، وتوفي بعد خمس سنوات.

1. غريفيث ، ر. عهد الملك هنري السادس. مطبعة جامعة كاليفورنيا ، 1981. 340.
3 - كوكين ، ج. النبلاء الكامل. المجلد السابع.
لندن: جورج بيل وأولاده ، 1896. 65.
3. باء.
4. باء.
5. دويل ، جيمس إي. البارونة الرسمية لإنجلترا. المجلد الثالث.
لندن: Longmans ، Green ، and Co. ، 1886. 269.
6. Low، Sidney J.، and F. S. Pulling، eds. قاموس تاريخ اللغة الإنجليزية.
لندن: Cassell and Company، Ltd، 1896. 915.
7. دويل.
8. باء.
9. باء.
10. كوكين.
11. نقلاً عن Cokayne: "كتب السير جون باستون في رسالته ، 18 أبريل 1471 ، ذلك
"هناك قتل في الحقل على بعد نصف ميل من بارنت ، في عيد الفصح إيرل وارويك ، وماركيز مونتاجو ، وفي حفلة الملك إدوارد [همفري (بورشير)] اللورد كرومويل ، واللورد ساي."

جوكينين ، أنينا. "ويليام فينيس ، اللورد الثاني ساي وسيلي". لوميناريوم.
20 يوليو 2012. [تاريخ وصولك إلى هذه المقالة].

لموسوعة Luminarium

الموقع والنسخ 1996-2012 Anniina Jokinen. كل الحقوق محفوظة.
تم إنشاء هذه الصفحة في 20 تموز (يوليو) 2012.


استحضار منزل يمثل بالفعل قلعة

بروغتون ، إنجلترا - لأسباب تتعلق بالاحتياطي والحساسية الطبقية ، كان ويليام فينيس مترددًا في إجراء مقابلة معه في منزل طفولته.

"أعتقد أنني كنت خجولًا بعض الشيء ومحرجًا بعض الشيء من الكتابة عن نشأتي في مثل هذا المنزل الكبير" ، أوضح. لم يكن يبالغ في "الكبير". المنزل عبارة عن قلعة بالمعنى الحرفي للكلمة.

كان السيد فينيس ، 39 عامًا ، جالسًا في مطبخ القلعة ، الذي أعيد تشكيله في سبعينيات القرن الماضي وعلى خلاف عدة قرون مع بقية المنزل ، الذي كان موجودًا في العائلة منذ القرن الخامس عشر. هنا ماضي السيد فين. لقد تعلم ركوب الدراجة في القاعة الكبرى ، وصيد رمحًا على الأرض والتجديف حول الخندق المائي مع شقيقه الأكبر ريتشارد ، الذي عانى من الصرع وتلف في الدماغ وهو مصدر إلهام لـ "غرفة الموسيقى" (WW Norton) ، كتابه الثاني ، الذي نُشر للتو في الولايات المتحدة. "ولكن بعد ذلك فكرت:" انظر إلى هذا. يا له من عالم من الصور. "كيف يمكنني أن أصبح كاتبًا ولا أغني عن كل هذا بدافع القلق من أن يضحك الناس عليّ؟" تابع السيد فينيس ، واصفًا سبب تأليفه للكتاب. "وفكرت:" لا يهم. هذا ما أنا عليه. أنا أحب هذا المكان ، وأنا أحب ريتشارد. لقد تأثرت بشكل لا يصدق وألهمني الطريقة التي اعتنت بها أمي وأبي به ، بالطريقة التي اعتنوا بها دائمًا بالمنزل ".

"The Music Room" هو جوهر مذكرات السيد فينيس عن شقيقه ، الذي توفي عن عمر يناهز 41 عامًا في عام 2001 وكان حضورًا بارزًا ، بالتناوب ، جذابًا ومثيرًا للغضب ، ساحرًا وسخيفًا ، حلوًا وعدوانيًا ، متبجحًا ومليئًا شك. ولكن الأمر يتعلق أيضًا بالمسؤولية الأسرية - مسؤولية رعاية طفل مضطرب ومنزل مجيد غني بالتاريخ ومحمول بالواجب - وعن الوحدة ، المتشابكة مع الفرح ، والنمو مع وجود قدر كبير من الوقت على يديك في مكان سحري لك ولكن ليس لك.

"كان هنا عالمًا مصغرًا ، مكانًا محاطًا بحلقة من الماء ، وكل ما يمكن للكاتب أن يكتب عنه كان يحدث هنا - الإعجاب والإثارة والحب ، ولكن أيضًا الخسارة والصعوبة والعنف والخوف والغرابة ،" قال فينيس.

السيد فينيس يتحدث بلطف ويميل إلى التبسيط. قال عن مرض كرون ، وهو اضطراب هضمي مزمن أدخله مؤخرًا إلى المستشفى لمدة تسعة أيام ، "إن الإصابة بمرض مزمن هو نوع من الاكتئاب". يعيش في لندن ، حيث يعمل كاتبًا مقيمًا في المدرسة الأمريكية وأمينًا لبرنامج يرسل الكتاب إلى المدارس في المناطق الفقيرة لتعليم الطلاب المتفوقين.

لا يزال والداه يعيشان في أحد أطراف المنزل ، قلعة بروتون ، في مساكن الأسرة. الغرف العامة ، حتى يتم كتابة أسمائها بأحرف كبيرة ، هي في الأخرى. وهي تشمل المعرض الطويل ، المزين بصور أسلاف تعود لقرون من الزمن في غرفة الملكة آن ، حيث نامت الملكة آن ذات مرة وغرفة حيث تم تصوير مشاهد من فيلم "شكسبير في الحب". (نام نجمها جوزيف فينيس هناك أثناء التصوير ، فهو وشقيقه رالف فينيس هما أبناء عموم ويليام الثالث).

تقع غرفة الموسيقى الخاصة بالعنوان بين الأجزاء الخاصة والعامة من المنزل ، وغرفة الانتظار التي تربط بينهما. تمثل الغرفة بالنسبة للسيد فينيس الرحلة من المألوف إلى المجهول. يحتوي كتابه على العديد من المشاهد التي لا تُنسى هنا ، بما في ذلك أحد المشاهد التي يغني فيها ريتشارد نشيد عيد الميلاد "يقودني ، يا رب" ، في صوته الناعم بينما تستمع عائلته ، وهي لحظة من الفرح المتسامي.

كتاب السيد فينيس الأول ، "إوز الثلج" ، يتبع تلك الطيور في طريق هجرتها وكان جزءًا من التاريخ الطبيعي ، وجزءًا من المذكرات ، وجزءًا عن السفر. حاز على حفنة من الجوائز والمراجعات المتوهجة. بعد نشره ، حاول كتابة الروايات ولكنه بدأ وتجاهل ثلاث روايات قبل أن يسأل نفسه عما يهمه. قال الجواب كان ريتشارد.

كان ريتشارد أكبر من ويليام بأحد عشر عامًا ، وكان الأكبر بين خمسة أطفال والثاني مات قبل وقته. توفي شقيق آخر ، توماس ، وهو طفل صغير قبل ولادة ويليام ، وهي مأساة خارج المسرح كان لها تأثير عميق على الأسرة.

كتب ويليام: "كنت أعرف ما حدث ، رغم أنه لم يخبرني أحد بشكل مباشر". "يجب أن أكون قد جمعتها معًا من مصادر مختلفة ، محادثات سمعتها ، أمي أو أبي يصف الأحداث للآخرين: حصان ، طريق ، سيارة تمر."

مع وجود ريتشارد في كثير من الأحيان بعيدًا عن مراكز العلاج وإخوته الآخرين الأكبر سنًا في الكلية ، أمضى ويليام الكثير من طفولته بمفرده ، تاركًا لأفكاره الخاصة ، الحلم والخيال. يقول السيد فينيس إنه عندما كان ريتشارد في المنزل ، كان من الممكن أن يكون رفقة رائعة ، مليئة بالحيوية والذكاء. لكنه يمكن أن يكون بنفس القدر من السخط ، والوسواس ، والعاطفة ، وعرضة لنوبات العنف المفاجئة التي ، على الدوام ، تملأه بالندم وبغض النفس بعد الواقعة.

في صوته اللطيف والشاعري ، يوزع السيد فينيس مشاهد الطفولة بأقسام حول تاريخ دراسة الدماغ والصرع. إنه ، كما يقول ، يحاول أن يسأل أين تكمن الشخصية ، ليكتشف "من كان ريتشارد الحقيقي".

يجيب على سؤاله الخاص: "لا يمكنك التفكير في أي ريتشارد مثالي سليم ، لأنه كان هناك ريتشارد واحد فقط." لذا فإن الكتاب يدور حول القبول أيضًا. كتب جون بيرنسايد في صحيفة الغارديان: "هذه ليست مذكرات بؤس - بل على العكس ، إنها سرد مدروس وغنائي لطفولة غير عادية". "ومع ذلك ، فإن قراءة" The Music Room "، لا يسع المرء إلا أن يشعر بالذهول من عمق واستمرار الحب الذي تشعر به هذه العائلة تجاه أخيهم وابنهم المتضررين ، وبقدرتهم على العيش بشكل كامل وبكل سرور مع أعبائهم."

يقول السيد فينيس إنه لم يشكك في العالم ، ولا والديه ، على الأقل ليس علنًا. سقط قناع والد السيد فينيس مرة واحدة فقط في الكتاب ، بعد مشهد يقود فيه ريتشارد قضيبًا معدنيًا عبر نافذتين في حالة من الغضب. يحظى ويليام بالفرص أمام والده في الخارج ، وهو يميل إلى الأمام ، ورأسه لأسفل وكفه يضغط على دعامة. يكتب: "قال إنه يطلب من المنزل بعض قوته".

يبلغ والد السيد فينيس ، بارون ساي وسيلي الحادي والعشرين ، الآن 89 عامًا. لا يزال هو ووالدة السيد فينيس يعملان في صيانة قلعة بروتون كمقر إقامة وجذب سياحي. لكنهم أوصياء وليسوا ملاكًا عندما يموت اللورد ساي وسيلي ، سينتقل المنزل إلى ابنه الأكبر الباقي ، مارتن ، حيث انتقل من الأب إلى الابن طوال هذه السنوات ، وهو رمز دائم للاستمرارية في عالم متغير.

قال السيد فينيس عن ذلك الوقت في المستقبل: "أعلم أنه سيكون مختلفًا بشكل لا يصدق". "سيكون الأمر مملًا بعض الشيء لأخي ، حيث أعود طوال الوقت وأقول ،" لماذا لم يكن الأمر كما كان في الأيام الخوالي؟ "


أعماله:

  1. خطاب في البرلمان (1642) من قبل ويليام فينيس
  2. كلمة السيد الحق المحترم اللورد فيكونت ساي وسيل ، أحد مستشاريه الخاصين. تحدث في البرلمان 25. يوم فبراير ، أنو دوم. 1642 (1642) بواسطة William Fiennes
  3. ظهرت الحماقة والجنون (1659) بواسطة William Fiennes
  4. ردًا على الخطاب الأخير للورد رئيس أساقفة كانتربوريس ، وفيما يتعلق بليتورجيا كنيسة إنجلترا (1641) بقلم ويليام فينيس
  5. اكتشف المصمم الاسكتلندي (1654) بواسطة William Fiennes
  6. خطابات Tvvo في البرلمان للشرف الصحيح ويليام ، اللورد فيكونت ساي وسيل (1641) بقلم ويليام فينيس


تاريخ

في حوالي عام 1300 ، بنى السير جون دي بروتون منزله الريفي في موقع محمي عند تقاطع ثلاثة مجاري مائية وأحاط به بخندق مائي كبير.

اشترى ويليام من ويكهام ، أسقف وينشستر ومستشار إنجلترا المنزل في عام 1377. ثم انتقل إلى ابن أخ ويليام الأكبر السير توماس ويكيهام ، ومن ثم إلى حفيدة السير توماس ، مارغريت ، التي تزوجت من السير ويليام فينيس ، ثم اللورد ساي الثاني وأمب سيلي. عام 1448.

حصل السير توماس وايكهام على ترخيص لـ "crenellate and embattle" في عام 1406: أضاف الجدار المعزز إلى بوابة الحراسة ، مما أعطى منزل القرون الوسطى مظهرًا عسكريًا - سمحت هذه التغييرات بأن يُطلق على منزل العزبة اسم قلعة.

في عام 1554 ، أكمل ريتشارد فينيس عملية إعادة بناء كبيرة. قام برفع السقف ليستوعب طابقين فوق القاعة الكبرى ، حيث قام ببناء درجتين بارزتين إلى الجنوب وإضافة - على أسس مطابخ العصور الوسطى - غرفتان تشكلان الجناح الغربي. بعد وفاته في عام 1573 ، واصل ابنه ، ريتشارد ، تجميل الجزء الداخلي ، وسجل تاريخ 1599 على سقف الجبس في Great Parlor.

جاءت الفترة التالية من أعمال البناء نتيجة أضرار الحرب الأهلية. بعد معركة إدجهيل القريبة عام 1642 ، مكنهم التفوق المحلي للملكيين من محاصرة القلعة التي تم الاستيلاء عليها واحتلالها. تنعكس الحاجة إلى الإصلاحات في تاريخ 1655 في بوابة الحراسة. ربما تعرضت المزيد من المباني الملحقة للتلف أو الدمار وربما ظلت القلعة في حالة سيئة: في أواخر عام 1690 وصفت سيليا فينيس "منزل أخي ساي قد ترك كثيرًا ليتحلل وينتج".

على النقيض من ذلك ، كان القرن الثامن عشر هادئًا ولكن في القرن التاسع عشر ، انغمس ويليام توماس ، اللورد ساي وأمب سيلي الخامس عشر ، في حياة من الرعونة والإسراف كواحد من المواقع المحيطة بالأمير ريجنت والكونت دورسي. عاشت العائلة بعد ذلك في فندق Belvedere الأكثر أناقة في Erith in Kent وتسبب إهمالهم للقلعة في ملاحظة أن الغرف كانت "متداعية يوميًا بسبب سوء الاستخدام" في عام 1819. في عام 1837 ، تم التخلص من الجزء الأكبر من المحتويات في عملية بيع لمدة اثني عشر يومًا ، وكان آخر عنصر هو البجع على الخندق.

من المثير للسخرية أن تبديد ثروة العائلة في فترة ريجنسي أنقذ بروتون بالتأكيد من التجاوزات المعمارية للعصر الفيكتوري. أجرى فريدريك ، خليفة ويليام توماس ، اللورد ساي وأمب سيلي السادس عشر ، أعمال إصلاح حيوية في ستينيات القرن التاسع عشر مع المهندس المعماري جورج جيلبرت سكوت. لسوء الحظ ، أعقب المزيد من الإهمال عندما قام جون ، اللورد ساي السابع عشر وأمبير سيلي بتوجيه أمواله المتاحة إلى خيول السباق بدلاً من القلعة. ترك القلعة في عام 1886 لعائلة جوردون لينوكس واستثمروا في العديد من التحسينات على الحدائق.

عندما انتهى عقد إيجار Gordon-Lennox في عام 1912 ، عادت عائلة Fiennes. ظل هناك نقص في الموارد اللازمة لإصلاح القلعة وصيانتها ، لكن النصف الثاني من القرن الماضي تميز بعمليات ترميم كبيرة. في عام 1956 ، أتاحت المساعدة المالية التي تم تلقيها من خلال مجلس المباني التاريخية تجديد سقف القرميد الحجري. في أحد عشر عامًا بين عامي 1983 و 1994 ، في برنامج بقيادة ناثانيال ، 21 اللورد ساي وأمب سيلي ، جرت أعمال حجرية مستمرة وترميمات أخرى قدم من خلالها التراث الإنجليزي دعمًا سخيًا.


يوميات القلعة

يستحضر أحدث كتب ويليام فينيس طفولته غير المبهجة دائمًا في قلعة بروتون.

عندما وصف الكاتب ويليام فينيس طفولته ، بدا الأمر وكأنه تقاطع مثير بين The Hardy Boys و Eloise. نشأ فينيس ، 38 عامًا ، في قلعة بروتون ، قصر أوكسفوردشاير الساحر الذي تعيشه العائلة منذ أكثر من 600 عام ويفخر بضيوف مثل جيمس الأول وإدوارد السابع. لقد تعلم ركوب دراجته في القاعة الكبرى ، حيث كان يتجول حول طاولات الطعام بينما كانت والدته ، السيدة ساي وسيلي ، يرتدون بدلات الدروع معروضة بشكل دائم هناك. لقد قضى الصيف في السباحة والتجديف وصيد الأسماك بحثًا عن جثم في خندق القلعة ومحاولة عدم الاتصال بالعين مع صور أسلافه في Long Gallery لأنهم أخافوه كثيرًا.

كان شباب فينيس غير عادي من نواحٍ أخرى أيضًا. أثناء نشأته في إطار هذا الكتاب ، كانت عائلته تتعامل مع هياج شقيقه الأكبر ، ريتشارد ، المصاب بالصرع الذي عانى من تلف في الدماغ بعد سلسلة من النوبات. كان ريتشارد أكبر من ويليام بأحد عشر عامًا ، وكان صبيًا ذكيًا وحساسًا ، لكن آفات دماغه غالبًا ما تسبب نوبات عنيفة: لقد أحرق خد والدته ذات مرة بمقلاة من الحديد الزهر ، وأمسك بشوكة في حلق والده أثناء تناول الوجبة وتحطيمه. نوافذ مع قضيب حديدي في مناسبة أخرى. بمرور الوقت أصبح أكثر عدوانية ، واختبار الأسرة باستمرار ، بما في ذلك شقيق ويليام الأكبر ، مارتن وسوزانا. ذكريات حياة القلعة - وريتشارد ، الذي توفي في عام 2001 - هي أساس أحدث مساعي فينيس الأدبية ، غرفة الموسيقى (Picador) ، الذي يصل إلى المكتبات الأمريكية في أغسطس.

يقول فينيس ، ابن عم الممثلين رالف وجوزيف فين ، أثناء تناول كوب من الشاي في ساوث كنسينغتون: "كنا في الأساس عائلة عادية في مكان استثنائي". الكاتب رقيق الكلام ، الذي وصل اليوم مرتديًا قميصًا قطنيًا أزرق مجعدًا وجينزًا - خوذة الدراجة المحطمة تحت ذراعه - ينسب الفضل إلى القلعة لمساعدة والديه على التأقلم على مر السنين. يقول عن Lord and Lady Saye و Sele ، اللذين يعود لقبهما ، وهو مزيج من اسم العائلة وبلدة في كينت ، إلى عام 1447: "أعتقد أنهم دائمًا ما تم تعزيزهم من خلال امتلاكهم لشيء أكبر من أنفسهم للمشاركة فيه". امتلاك وصيانة الممتلكات وتأجيرها لإنتاج أفلام مثل شكسبير في الحب. في الكتاب ، يتذكر فينيس اكتشاف والده بعد يوم صعب بشكل خاص ، وهو يقف بجانب القلعة ورأسه لأسفل وكفه مضغوطة على إحدى الدعامات. يكتب فينيس: "قال إنه كان يطلب من المنزل بعضًا من قوته".

غرفة الموسيقىكما يقول ، "يُقصد به أن يكون نوعًا من الأغاني أو القصيدة" ، تكريمًا للقصر ولريتشارد ، فإن مزاجه الهادئ والتأملي مشابه لمزاج اوز الثلج (2002) ، أول ظهور لـ Fiennes مبيعًا حول هجرة الطيور ومفهوم الحنين إلى الوطن. بين كتابة الكتب التي نالت استحسانا كبيرا ، فينيس ، خريج إيتون وأكسفورد ، هو كاتب مقيم في المدرسة الأمريكية في لندن. وهو أيضًا أحد مؤسسي First Story ، وهي مؤسسة خيرية تجند مؤلفين لتدريس دورات الكتابة في العديد من المدارس الحكومية في إنجلترا.

يعترف فين ، الذي يعيش بمفرده وهو حاليًا أعزب ، بأنه "مزيج سيء من الخجول والاختيار". وعلى الرغم من أنه قد يكون صديقًا لأبناء عمه رالف وجو - "كلاهما مفكرين حقيقيين" ، كما يقول - يعترف فينيس بأنه لا يعمل على اتصالاته الهائلة لاتخاذ غرفة الموسيقى على الشاشة الكبيرة. لكن ألن يكون جو رائعًا في دور ويليام؟ "قرف!" يقول Fiennes ، يتدحرج عينيه الكبيرتان المزرقتان والخضراوات. "مرر الحقيبة المرضية. هذا كثير جدا من Fienneses ".


جعلت الطبيعة المنزل

العديد من 17 & lsquoessays & rsquo في Barry Lopez & rsquos حول هذه الحياة هي أجزاء من مذكرات: لقطات يوم وفاة الأم و rsquos من السرطان في وقت مبكر من الرحلات البرية صعودا وهبوطا مدرسة اليسوعيين الأمريكية الإعدادية في مانهاتن سنوات الطفولة في كاليفورنيا مهنة رافدة في التصوير الفوتوغرافي. يبدأ الكتاب بسلسلة من قصص السفر. يغوص لوبيز في الشعاب المرجانية قبالة جزيرة بونير في جزر الأنتيل الهولندية ، ليجد أنماط وألوان حياة الشعاب المرجانية ويعرض مثل السجاد الفارسي بألوان الجلسرين & rsquo. يصف رحلة عبر هوكايدو ، أقصى شمال الجزر اليابانية ، رحلة استكشافية إلى محطة ماكموردو في أنتاركتيكا ورحلة عبر جزر غالاباغوس. بحثه في الجغرافيا البشرية والمادية لهذه الأماكن ، ونباتاتها وحيواناتها ، وقصص استعمارها ، دؤوب. ملاحظته حادة. عند فحص الجثث المجمدة لأختام أنتاركتيكا ، لاحظ أن أسنان الخد الغريبة ، المزخرفة بشرفات صغيرة متشابكة ، تبرز بجرأة في كفاءتها المتطورة للغاية ولكن عديمة الجدوى. مقالات.

الكتاب ينطلق بقطعة تسمى & lsquoFlight & rsquo. مفتونًا بمشهد و lsquowindowless air shipping lsquowindowless air mailers الذين يثقلون على الممرات التاكسي & rsquo ، قرر لوبيز أن يطير حول العالم في شركة الشحن. يقرأ عن تاريخ الرحلة. يراقب تجميع سفينة شحن 747. تلمع الطائرة النهائية وتشبه المثل الأعلى. تجسيد رائع للرغبة في الجمال و rsquo. لقد لاحظ أنه يحتوي على جوانب منحنية من حوت باليني ، بمقياس مماثل ، تمامًا مع المثقوبات الممتدة لمثبته الأفقي & [رسقوو]. يسافر بشحن من أمستردام إلى كيب تاون ، شمالًا إلى أنكوريج ، وشرقًا على طريق طشقند عبر روسيا إلى أوزبكستان وكابول وكراتشي وسنغافورة وجاكرتا. تحمل سفن الشحن توابيت المواطنين العائدين مجموعة متطابقة من أربعة طرازات بورش 911 زرقاء ، وهي عبارة عن منزل كامل على طراز مزرعة كاليفورنيا مُجهز مسبقًا ، وهو عبارة عن صالة بولينج خشبية صلبة استوائية من بانكوك. يطير لوبيز من سانتياغو إلى اليابان مع 175 بطريقًا ، ومن شيكاغو إلى اليابان مع شحنة من الخيول الأصيلة وندش أبالوساس ، وربع الخيول ، وفحل بيرشيرون. تُترك الخيول بدون حشوات لمنحها قبضة أفضل على أرضية الكشك. يبرز المقال الغريب في العالم الحديث - وسرعاته ومسافاته المنهارة ، وتصوراته المختلفة من القيمة & rsquo.

مقال آخر ، & lsquoEffleurage: The Stroke of Fire & rsquo ، هو السيرة الذاتية لفرن الخزاف و rsquos في جبال Cascade في ولاية أوريغون: فرن Anagama المصمم على الطراز الكوري والياباني ، والذي يمكن أن يستمر فيه إطلاق النار لمدة شهر. إن أبحاث Lopez & rsquos دقيقة بشكل مميز. لقد حقق في تاريخ الفرن وفيزياء كل عملية إطلاق. لقد قرأ Jack Troy & rsquos الخزف والحجر على الخشب، كتابات جاستون باشيلارد ورسكووس عن النار وعمل مؤرخ الخزف دانيال رودس. لقد تعلم أن طين lsquomost ينشأ من تفكك الصخور الجرانيتية والفلدسباتية ويتكون من السيليكات وأكاسيد الألومنيوم المرتبطة بجزيئات الماء. ، أحيانًا تخلق دوامات خلفية قوية من شأنها إبراز التزجيج غير المتماثل النموذجي لفخار أناغاما. & [رسقوو] التشبيه الكامن بالمقال و rsquos هو أن الفرن كالخيال ، النار المحولة.

أحلام القطب الشمالي، التي نُشرت لأول مرة في عام 1986 وفازت بجائزة الكتاب الوطني الأمريكية ، وقد كُتبت بعد & lsquofour أو خمس سنوات من السفر في القطب الشمالي. يصف تاريخ الاستيطان في القطب الشمالي: كيف عبر المستعمرون الأوائل لأمريكا الشمالية من آسيا على الجسر البري بيرينغ منذ 25000 عام وخلفتهم الثقافات المبكرة في أقصى الشمال وندش تقليد الأداة الصغيرة في القطب الشمالي ، ما قبل دورست والبونوك والتول والقطبية والوسطى وكاريبو إسكيمو. يعيد لوبيز سرد تاريخ استكشاف القطب الشمالي من قبل & lsquoWestern & rsquo world: رحلات القرن السادس لرئيس الدير الأيرلندي سانت بريندان والبعثات اللاحقة لمارتن فروبيشر وجون ديفيس وهنري هدسون (الذي أصبح خليجًا) وويليام بافين (الذي أصبح جزيرة) وفيتوس بيرنج (الذي أصبح مضيقًا). يصف روبرت بيري يدعي أن القطب الشمالي لأمريكا ، وكيف ، للحفاظ على الروح المعنوية لرجاله ، نصب ريتشارد كولينسون طاولة بلياردو على الجليد البحري في خليج كامبريدج. كانت الطاولة مصنوعة من كتل الثلج ، والوسائد من جلد الفظ محشوة بالبلوط. كان سطح الطاولة عبارة عن لوح حلق دقيق من جليد المياه العذبة ، وكانت الكرات منحوتة يدويًا من السيرة الذاتية.

يعتمد لوبيز على علم النبات وعلم الأحياء الميداني والإثنوغرافيا والأنثروبولوجيا والجيولوجيا وعلم الحفريات وعلم الفلك. يستحضر مشاهد القطب الشمالي لفريدريك ولاندسير ، ويؤيد محاولات الرسامين الأمريكيين مثل كنيسة فريدريك إدوين و lsquoto و lsquoto تحديد الوجود الروحي الفعلي في المناظر الطبيعية لأمريكا الشمالية & [رسقوو]. إنه يجيد الفيزياء بالإضافة إلى حيل القطب الشمالي والأقواس الشمسية والحلقات والهالات والكورونا ، والشفق القطبي ، وسراب البحر المعروف باسم fata Morgana. إنه يستثمر الجليد بخصائصه: الجزر والطوافات ، والجليد البحري بأشكاله المتعددة (فرازيل ، رمادي ، شحمي ، السنة الأولى ، باليوكريست) والظهورات الرائعة للجبال الجليدية ، مثل قطع القمر & lsquofallen & [رسقوو] ، عجول من الأنهار الجليدية الغربية الغطاء الجليدي في جرينلاند ، كبير جدًا لدرجة أن مشاهدتهم من السفينة تبدو وكأنها لوبيز و lsquolike واقفة في مرمى قبالة أنابورنا وإيفرست & [رسقوو]. يوضح أنه بينما يتحرك الجليد البحري مع الريح ، تتحرك الجبال الجليدية العميقة مع التيار ، وبالتالي قد تحرث مسارًا عبر السطح المتجمد. قد تبحث السفن في أعقاب جبل جليدي وتستفيد من هذا الممر عبر المياه المفتوحة.

لقد تم شحذ فهم الدب القطبي ورسكووس للجليد وصقله على مدى آلاف السنين: & lsquo على صفيحة من الجليد البحري الرقيق جدًا لدرجة أنها لن تدعم خطوة بشرية ، سترى آثارًا حيث عبر الدب بخطوات تزلج مثل متزلج الماء ، مترامية الأطراف تقريبا على صدره و rsquo. يصف لوبيز العناكب والحشرات التي ترقد متجمدة لفصل الشتاء ، في سبات في حبة من الجليد كما لو كانت في العنبر. يراقب الوعل ، والليمين ، ورافعة التلال ، والفظ وندش الذكور كاملة النمو تقترب من حجم السيارات الصغيرة. يراقب المد والجزر العظيم للطيور المهاجرة وقطعان ثيران المسك. يقول إن كل ثور مسك لديه & lsquolong ، تنورة لامعة و rsquo من شعر الحارس: كلمة الإسكيمو التي تعني ثور المسك تترجم & lsquothe حيوان بجلد مثل لحية و rsquo. إنه مفتون بالنرجس ، مع أنياب & lsquoivory تتصاعد من جباههم ، صورة وحيد القرن التي أربكهم بها التاريخ & [رسقوو]. إنه ينظر إلى أسفل في فم نرجس و rsquos ، في طيات الأكورديون من لسانه ، في الداخل الأبيض الناعم المرشوشة باللون البنفسجي Tyrian & rsquo. هذه الإشارة إلى قرطاج وصبغتها الأرجوانية الشهيرة (المشتقة من الحلزونات) هي سمة مميزة للتطعيم الكلاسيكي الذي يزين ملاحظته العلمية. استحضاره من Narwhal & rsquos & lsquosea-washed back & rsquo أصداء هوميروس ، تذكيرًا بحيتان lsquosea-shouldering & rsquo التي أعجب بها كيتس.

الملاحظات المباشرة والتفاصيل المعبأة بكثافة مشروع Lopez & rsquos الجدلي. أحلام القطب الشمالي جزء من سلسلة من الرسائل حول النهب ، ونتائج & lsquothe الوصول المفاجئ للتكنولوجيا الأجنبية & rsquo & ndash المناجم ، ومنصات الحفر والبؤر الاستيطانية للتنمية الصناعية ، حيث يكتشف لوبيز & lsquosome من أتعس حياة بشرية رأيتها على الإطلاق & rsquo. يصف حطام المعسكرات الأخيرة والذخيرة المستهلكة وعلب الحليب المبخر وتبغ Prince Albert crimpcut وبطاريات الشعلة المستعملة ومجموعات lsquoin مثل فضلات الحيوانات & rsquo. يكتب عن & lsquoa فرض طائشًا على الأرض وعلى الناس ، غزوًا فظًا & [رسقوو]. يثير شبح انفجار النفط ، والتلوث الناجم عن مخلفات المناجم ، وكاسحات الجليد ، وتعطيل الجليد البحري ، ويشير إلى الأسطول البريطاني وذبح rsquos في القرن التاسع عشر لـ 38000 حوت مقوس الرأس في مصايد مضيق ديفيس باعتباره نموذجًا مصغرًا للتقدم على نطاق واسع من الثقافة الغربية في القطب الشمالي. في عام 1986 ، كان يُعتقد أن عدد الحيتان المقوسة الرأس يبلغ حوالي مائتي.

بالنسبة إلى لوبيز ، لا يتعلق الأمر بالبيئة فحسب ، بل أيضًا الموقف وطريقة الوجود التي تتعرض للتهديد. يجادل بأن أعضاء المجتمعات & lsquocivilised & rsquo أو & lsquoWestern & rsquo مخطئون إلى حد كبير ، في إهمالهم لحكمة ثقافات السكان الأصليين والصيد. نحن مخطئون في & lsquomistake حياة وقحة لعقل وقح & [رسقوو]. عند القيام بذلك ، نتغاضى عن الحكمة المجهولة & lsquoa & rsquo ، وهي فكرة & lsquohow للعيش حياة كريمة ، وكيفية التصرف بشكل صحيح تجاه الآخرين وتجاه الأرض & rsquo. في مقدمة عن هذه الحياة، يعيد لوبيز تأكيد إعجابه بثقافات الصيد التي تعلمها لأول مرة في سياق بحثه الأنثروبولوجي: "لم تفصل بين الإنسانية والطبيعة. لقد أدركوا جوهر الإلهي في كليهما. & [رسقوو] في أحلام القطب الشمالييصف الطريقة التي فصلنا بها & lsquo بشكل لا رجعة فيه أنفسنا عن العالم الذي تحتله الحيوانات & [رسقوو].

مثل إيمرسون وثورو ، لدى لوبيز عقيدة وخطة وأجندة لتحسين الذات. الناس ، يكتب ، و lsquomust تعلم ضبط النفس و rsquo. في أحلام القطب الشمالي إنه يشير إلى & lsquo ؛ التزامنا & rsquo بالأرض ، واجبنا & lsquoto الاقتراب منها بعقل غير محسوب ، بموقف من الاحترام. لمحاولة الإحساس بمدى وتنوع تعبيراته & ndash لطقسها وألوانها وحيواناتها. أن يعتزم منذ البداية الحفاظ على بعض الغموض بداخله كنوع من الحكمة التي يجب تجربتها ، وليس التشكيك فيها. & [رسقوو] أسفاره في القطب الشمالي تترك له & lsquoa معتقدًا بسيطًا ثابتًا: من الممكن أن يعيش بحكمة على الأرض ، و للعيش بشكل جيد. وفي التصرف باحترام تجاه كل ما تحتويه الأرض ، من الممكن تخيل جهل خانق يسقط عنا. أحلام القطب الشمالي، حيث يصف كيف ، وهو يمشي بمفرده ، استسلم للرغبة في الانحناء أمام المناظر الطبيعية.

لدى لوبيز نقطة ضعف في هذا النوع من الإيماءات النبيلة & ndash وللمذكرة الفاتيكة ، الصوت الثقيل ، المتكلم. & lsquo هنا ، في ريشة طيران البومة و rsquos ، هو صوت القلب الأمي ، & [رسقوو] يعلن في & lsquoA Short Passage in Northern Hokkaido & rsquo. غالبًا ما تتحلل التفاصيل الملموسة في مثل هذه الأفكار التجريدية ، كما لو تم تذكيره فجأة بمسؤوليته في دلفيك. في أحلام القطب الشمالي يعلق: & lsquo في سكون أمسية صيفية ، يتخلى العالم عن تصنيفاته ، وإصرار على مستقبله ، ويتوقف فقط في ذرة رغبته. & [رسقوو] كما هو الحال مع Emerson و Thoreau ، تنتهي احتفالات Lopez & rsquos بالطبيعة دائمًا بنبي و rsquos إيقاع. صوت القلب الأمي هو رغبة العالم و rsquos: هذا هو السجل والخطاب للكوان البوذي.

قد لا يكون التشابه مصادفة تمامًا. في & lsquoEffleurage & rsquo ، يشير لوبيز بشكل مقبول إلى & lsquothe المبتدئين & rsquos العقل الذي يطمح إليه البوذيون & rsquo. يشير اهتمامه الشديد إلى & lsquomindfulness & rsquo لممارسي Zen ، وهو اتصال أوضح في Peter Matthiessen & rsquos نمر الثلج، وهو & lsquonature الكتابة & rsquo والبوذية التمهيدي بنسب متساوية تقريبًا. وصف ثورو نفسه بأنه & lsquoone الذي أحب جيدًا فلسفة الهند & rsquo ، وتخللته والدن مع اقتباسات من Vedas و Harivansa و Bhagavadgita. إن إلهام الفلسفة المتعالية لنيو إنجلاند لإيمرسون وثورو منتشر. في & lsquoEffleurage & rsquo ، يصف لوبيز جاك الخزاف بأنه & lsquoa prot & eacuteg & eacute of Thoreau & rsquo (يجب أن يعرف) و & lsquothe الانجراف العظيم وتوقف الحياة & rsquo الذي يشير إليه بشكل دقيق مماثل لـ Emerson & rsquos Motion and Resthe: & lsquos Motion and Resthe.

كان إيمرسون حريصًا على الإصرار على أن البشر جزء من التاريخ الطبيعي لأي مكان معين. & lsquo إذا اعتبرنا كم نحن طبيعة & rsquos ، & [رسقوو] كتب ، & lsquowe لا داعي للخرافات عن البلدات ، كما لو أن تلك القوة الرائعة أو الخيرية لم تجدنا هناك أيضًا ، ومدن الموضة. الطبيعة التي صنعت الماسون ، وصنعت المنزل. & [رسقوو] هنا يبدو أن لوبيز يختلف. بالنسبة له ، تختلف البشرية عن العالم الطبيعي ، التي سقطت من نعمته. في & lsquo ؛ البحث عن العمق في بونير & [رسقوو] ، فإنه يفكر في الفساد العادي والضحالة التي لا مفر منها في الكثير من الشؤون الإنسانية & ndash قسوة الحياة وجشعها ، وفشل المثل العليا ، وتلاشي تطلعاتنا & rsquo. في أحلام القطب الشمالي إنه يلمح إلى & lsquothe holler للحياة المعاصرة ، هذا الاضطراب المستمر & rsquo. القطب الشمالي & rsquos غير مألوف & lsquoregimes من الضوء والوقت & rsquo يلفت الانتباه إلى & lsquothe الضيق الضيق للجداول الغربية & rsquo. يكتب ، لقد سقطنا في نوع من المقاطعات التي تفسد الخيال ، والتي تخنق القدرة على تصور ما هو مختلف.

People are confined to the periphery of his imaginative world, as if roped off from some precious site. In &lsquoFlight&rsquo he tells us that the vast Russian Antonov 124 has transported French fighter planes to Venezuela, 132 tons of stage equipment for a Michael Jackson concert, 36,000 cubic feet of cigarettes and a complete bottling plant for Pepsi-Cola. But the pilots, the handlers of the horses and penguins, the airport stevedores and the guards who watch over the depots all remain faceless, without colour, nuance, accent or caprice. We learn only that the pilots &lsquohave a remarkable ability to relax for hours in a state of alertness&rsquo. Yet these people are as much a part of the natural history of freight as the great planes. When, in &lsquoEffleurage&rsquo, Lopez describes the potter, Jack, and notes &lsquothe way his belt bypasses belt loops&rsquo, the detail is entirely unexpected: here at last is a glimpse of human idiosyncrasy, a character coming to life, the behavioural ecology of a man.

Lopez&rsquos writing is resistant to the quirkiness of people, to laughter and irreverence. The shrewd Yankee wit with which Thoreau lights up Walden &ndash imagining Atlas, bearing the firmament on his shoulders, his first impulse is to wonder if anyone&rsquos paying him for the service &ndash is nowhere evident in either Arctic Dreams أو About This Life. Lopez&rsquos sense of the seriousness of the task at hand keeps the prose furrowed and set firm. When, referring to the narwhal&rsquos tusk, he writes that &lsquoHerman Melville drolly suggested they used it as a letter-opener,&rsquo there is an audible note of disapproval in the &lsquodrolly&rsquo, as though laughter were not quite the appropriate response to such a natural miracle.

The appropriate response is awe, wonder, a sense of the sublime, what Edward Hoagland described as the mingling of &lsquorhapsody with science&rsquo characteristic of American nature writing derived from Emerson and Thoreau. Lopez&rsquos scientific research is exhaustive, but he understands the importance of being flabbergasted. In &lsquoThe American Geographies&rsquo he writes: &lsquoIf the sand and floodwater farmers of Arizona and New Mexico were to take the black loams of Louisiana in their hands they would be flabbergasted, and that is the beginning of literature.&rsquo (He puts the remark in parentheses, the brackets themselves like cupped palms around the soil.)

Arctic Dreams could be described as a sequence of eloquent flabbergastings. It celebrates the sight of &lsquoa herd of musk-oxen, pivoting together on a hilltop to make a defensive stand, their long guard hairs swirling around them like a single, huge wave of dark water&rsquo, or the appearance of an arctic fox who &lsquoruns up on slight elevations and taps the air all over with his nose&rsquo. It depicts bituminous shale fires that have burned underground for centuries, leaving the hillsides smouldering cliffs of snow tinted blood-red from pigments in the cell walls of freshwater algae a core of aquamarine ice gleaming below the surface of a tundra pond &lsquolike the constricted heart of winter&rsquo and hundreds of feathers falling to the ground from a passing flock of moulting ducks: a snowfall of duckdown.

About This Life is similarly generous with marvels. Lopez sees flamingos sleeping on the dark surface of a Galapagos lagoon &ndash &lsquoa moment of such peace, every troubled thread in a human spirit might have uncoiled and sorted itself into graceful order&rsquo. Looking down from the freight planes, he describes the distinctive glows of cities &lsquodiffused like spiral galaxies&rsquo far below the &lsquodense, blazing arch&rsquo of the Milky Way the &lsquowind-whipped pennants&rsquo of gas flares in Algeria and on the Asian steppes the &lsquogreat pompadour waves&rsquo of sunlit cumulus cloud the &lsquotangible effulgence&rsquo of sunlight at 37,000 feet: the Earth&rsquos shows. If research is the ballast of both Arctic Dreams و About This Life, wonder is the wind in their sails.

&lsquoThe Whaleboat&rsquo, one of the most affecting essays in About This Life, finds Lopez sitting in his study, reading an account of 19th-century Arctic exploration. He looks out of the window, into the trees of Oregon. The indoors opens out onto the outdoors. His gaze settles on a wood-model of a whaleboat. He thinks about Moby-Dick, about the interior world of books and the world &lsquobeyond the windows, where no event has been collapsed into syntax, where the vocabulary, it seems, is infinite&rsquo. He looks back at the model of the boat. He returns to his reading. In &lsquoA Passage of the Hands&rsquo, he undertakes the biography of his own hands: their various dexterities, their practised flair, their experience of tools and bodies, and their memories of texture &ndash &lsquothe even give of warm wax, the raised oak grain in my school-desk top, the fuzziness of dead bumblebees, the coarseness of sheaves immediate to the polished silk of unhusked corn.&rsquo The essay is an attempt to see how much of a life&rsquos story might be read in the hand&rsquos code of crease and scar.

Have the correct regard for what is near at hand, these books imply, and you will be rich beyond account. For Lopez, &lsquowealth&rsquo might mean the ivory and pearl shading in a polar bear&rsquos fur, caused by the refraction of sunlight in its guard hairs. (These hairs are hollow, &lsquowhich means that a polar bear&rsquos fur stays erect and doesn&rsquot mat when it is wet&rsquo, and they function &lsquolike light pipes&rsquo, funnelling energy from the sun to the bear&rsquos black skin.) It might mean an understanding of the casual drift of the North Magnetic Pole, which, in 1985, was 400 miles to the north and west of its 1831 position. It might mean the sight of the winter sunrises of the far north, when the sun appears on the southern horizon and then sinks at nearly the same spot, &lsquolike a whale rolling over&rsquo.


Get A Copy


The Fleet [ edit | تحرير المصدر]

Winthrop Fleet Large list of names of passengers to New England 1630 on board the ships: The Ambrose The Arabella The Charles The Hopewell The Jewel The Mayflower The Success The Talbot  The Trial The Whale The William & Francis. This list is from the excellent book: _The Winthrop Fleet of 1630_: (An Account of the Vesselseake, Robert Fien English Homes from Original Authorities) by Charles Edward Banks. It is believed by Banks to be a complete list, gathered from many sources.

For the period 1620–1633 the standard reference is now Robert Charles Anderson’s The Great Migration Begins: Immigrants to New England, 1620–1633(New England Historic Genealogical Society, 1995). It should be noted that the early work of Charles Banks on the composition of the Winthrop Fleet of 1630 is now considered unreliable.

 In 1630, their population was significantly increased when the ship Mary and John arrived in New England carrying 140 passengers from the English West Country counties of Dorset, Somerset, Devon, and Cornwall. These included William Phelps along with Roger Ludlowe, John Mason, Rev. John Warham and John Maverick, Nicholas Upsall, Henry Wolcott and other men who would become prominent in the founding of a new nation. It was the first of eleven ships later called the Winthrop Fleet to land in Massachusetts.

The ships were the Arbella flagship with Capt Peter Milburne, the Ambrose, the Charles, the Mayflower, the Jewel, the Hopewell, The Success, the Trial, the Whale, the Talbot and the William and Francis.

Sailed April 8 1630: Ambrose, Arbella, Hopewell, Talbot,

Sailed May 1630: Charles, Jewel, Mayflower, Success, Trial, Whale, William and Francis

Winthrop wrote to his wife just before they set sail that there were seven hundred passengers. Six months after their arrival, Thomas Dudley wrote to Bridget Fiennes, Countess of Lincoln and mother of Lady Arbella and Charles Fiennes, that over two hundred passengers had died between their landing April 30 and the following December, 1630. That letter traveled via the Lyon April 1, 1631 and reached England four week later.


شاهد الفيديو: The Merchant of Venice تاجر البندقية مترجم (شهر اكتوبر 2021).