بودكاست التاريخ

قبر الفخار

قبر الفخار


الفترة التكوينية (ل ج. 1600 قبل الميلاد)

يتكون أقدم دليل على الفن بأي شكل من الأشكال في الصين القديمة من الفخار الخام الذي يحمل علامات الحبل والمصنوعات اليدوية المزينة بتصميمات هندسية وجدت في مواقع العصر الحجري المتوسط ​​في شمال الصين وفي مناطق جوانجدونج-جوانجكسي. لا يزال التأريخ لثقافة ما قبل التاريخ في الصين غير مؤكد للغاية ، ولكن هذه المادة ربما يكون عمرها على الأقل 7000 أو 8000 عام.

يمثل فن العصر الحجري الحديث تقدمًا كبيرًا. ثقافة Yangshao (الفخار المطلي) ، التي سميت على اسم أول موقع من العصر الحجري الحديث اكتشف (في عام 1920) ، كان مركزها حول المنعطف الشرقي لنهر هوانغ هي (النهر الأصفر) ، ومن المعروف الآن أنها امتدت عبر شمال الصين وما يصل إلى مقاطعة قانسو. يتكون فخار يانغشاو بشكل أساسي من أواني تخزين جنائزية كاملة البدن مصنوعة بطريقة اللف أو الحلقة. تم تزيينها ، بشكل عام ، في النصف العلوي فقط ، بمجموعة متنوعة غنية من التصاميم الهندسية ، والزهور ، والحلزون ، وأنماط مسننة المنشار المنفذة باللون الأسود والأحمر مع أعمال فرشاة شاملة متناغمة تنبئ بالرسم الحر بالفرشاة للفترات التاريخية. بعض الفخار من موقع قرية بانبو (ج. 4500 قبل الميلاد) ، التي تم اكتشافها في عام 1953 بالقرب من شيان في شنشي ، لديها تصميمات الأسماك والطيور والغزلان والنباتات المخططة ، والتي ترتبط بشكل موضوعي بالصيد والتجمع ، وما قد يكون وجهًا بشريًا أو قناعًا. قد يتم تحديد تاريخ المرحلة السائدة من ثقافة Yangshao تقريبًا بين 5000 و 3000 قبل الميلاد. على مدى ألفي عام ، تقدمت ثقافة يانغشاو عمومًا غربًا على طول وديان نهر هوانغ هي ووي من مواقع في وسط الصين ، مثل بانبو ، إلى مواقع أبعد غربًا ، مثل مياوديجو ​​وماجياياو وبانشان وماتشانج. يُظهر الفن المنتج في هذه القرى تطورًا أسلوبيًا واضحًا ومنطقيًا ، يقود من التصاميم التمثيلية إلى التجريد الخطي (الأخير مع إشارات رمزية عرضية).

تمثلت المرحلة الرئيسية الأخيرة من العصر الحجري الحديث بثقافة لونغشان ، والتي تتميز بشكل خاص بالفخار الأسود في مراحلها اللاحقة (ج. 2200 - 1700 قبل الميلاد). سميت Longshan على اسم موقع اكتشافها في عام 1928 ، في مقاطعة Shandong ، على الرغم من أن الأدلة تشير بشكل متزايد إلى أصولها في الجنوب على طول ساحل الصين ، في مقاطعة Jiangsu. يتم توزيع بقاياه على نطاق واسع ، في بعض المواقع التي تقع مباشرة فوق طبقة من الفخار الملون ، مما يشير إلى أن ثقافة لونغشان حلت محل يانغشاو. في مناطق أخرى ، هناك دليل على وجود ثقافة مختلطة ، بما في ذلك عناصر من كل من Yangshao و Longshan ، التي حدثت بين هذه المراحل. هذه الثقافة المختلطة تسمى "Longshanoid" أو بعد أحد المواقع في Hubei ، Qijiaping. على النقيض من Yangshao ، فإن فخار Longshan المطوّر بالكامل هو مصنوع على شكل عجلة ومزخرف بشكل خاص. تتميز أجود العينات بجسم رمادي غامق أو أسود مصقول إلى سطح صلب وناعم يتم قطعه أحيانًا ولكن لم يتم رسمه أبدًا ، مما يمنحه مظهرًا معدنيًا. يشير الاستخدام العرضي للتصميم المفتوح ومحاكاة العروات والطلاء المطوي إلى التقليد الماهر للغاية للأواني النحاسية القيمة المعاصرة (التي لم تعد موجودة) ، وقد بشر وجود مثل هذه الأواني النحاسية بالانتقال من الثقافة الصخرية إلى الثقافة المعدنية. في هذه المرحلة ، تم الوصول إلى العيار الفائق للخزف الصيني لأول مرة.

في فخار يانغشاو ، كان التركيز على الأواني الجنائزية. تشير الأواني الدقيقة لأواني لونغشان وانتشار أكشاك وأقداح القرابين إلى أن هذه الأواني لم تُصنع للدفن ولكن من أجل طقوس القرابين المرتبطة بعبادة أرواح الأجداد. تعكس الأواني الطقسية ، وعظام أوراكل (التي يستخدمها الشامان في العرافة) ، وأشياء اليشم الاحتفالية والزخارف ، والهندسة المعمارية (أسس الأرض المقوسة ، وأسوار المدينة الواقية ، والتنظيم المستقيم) ثقافة مادية متقدمة على عتبة العصر البرونزي. استمرت هذه الثقافة في المناطق النائية لفترة طويلة بعد وصول تكنولوجيا البرونز إلى وسط خنان - شنشي - منطقة شانشي الجنوبية.


الفخار المصري القديم

كان المصريون من أوائل الثقافات في العالم في صناعة الفخار. لقد طوروا حضارة ممتازة قائمة على الزراعة ويعتقد أنهم صنعوا الفخار كوسيلة لتخزين الحبوب والمواد الغذائية. لقد احتاجوا أيضًا إلى الفخار للاحتفاظ بالماء وكذلك لطهي الأطعمة. نظرًا لأن المصريين كانوا يفتخرون كثيرًا بفنونهم ، فقد استخدموا الفخار ليعكس إبداعهم وخيالهم.

لقد احتاجوا أيضًا إلى الفخار للاحتفاظ بالماء وكذلك لطهي الأطعمة. نظرًا لأن المصريين كانوا يفتخرون كثيرًا بفنونهم ، فقد استخدموا الفخار ليعكس إبداعهم وخيالهم.

الفخار المصري القديم

الفخار المصري ، مثل العديد من أنواع الفخار ، كان يصنع من الطين. منحهم موقعهم بالقرب من نهر النيل القدرة على الحصول على وفرة من الطين.

كانت تصميمات الفخار الأصلية بسيطة نوعًا ما ، وأخذوا خيوطًا ملفوفة من الطين ولفوها في دوائر لصنع جدران القدر الفخاري ثم صقلوا الجدران. نظرًا لأن الجو حار بشكل لا يصدق في مصر ، يمكنهم وضع الفخار النهائي في الشمس المصرية لخبز الفخار وختمه.

أظهرت الاكتشافات اللاحقة أن لديهم عجلة فخارية ، كانت تدور ببطء ، ومنحتهم القدرة على استخدام أيديهم لصنع مجموعة متنوعة من الأشكال والأحجام المختلفة. أحب المصريون الألوان وغالبًا ما كانوا يغمسون الفخار الجاهز في أحواض من الصبغة الملونة.

عندما يجف ، كانوا يستخدمون الأمشاط أو الملاعق لخدش التصاميم والأنماط في الصلصال. لإعطاء الفخار مظهرًا أسود داكنًا مختلفًا ، فإنهم سيعرضونه أيضًا للدخان.

في فترة ما قبل السلالات المبكرة (قبل الفراعنة) ، كان الفخار بسيطًا إلى حد ما ، ولكنه مفيد لاحتياجاتهم. لقد جربوا تصاميم مختلفة واكتشف بعضها في شكل رؤوس آلهتهم.

أصبح الفخار حاجة شائعة في الحياة المصرية القديمة حيث كان لديهم أشخاص متخصصون في صناعة كميات كبيرة من الفخار.

لقد صنعوا أشياء للاستخدام اليومي وصُنعوا تصميمات فخارية خاصة لإدراجها في المقابر لأولئك الذين ماتوا. بحلول عام 3500 قبل الميلاد ، بدأ الفنانون الذين يصنعون الفخار في إضافة صور تظهر الحيوانات والأنشطة التي شاركوا فيها. وكان من بينهم القوارب والأشخاص وجميع الحيوانات التي يرونها كل يوم.

مع استمرارهم في تطوير تقنياتهم في صناعة الفخار ، بدأوا في صنع الفخار بأشكال وأحجام عديدة. في بعض الأحيان يكون لديهم إبريق ذو رأسين وآخرون يضعون أقدامهم في الأسفل على شكل أقدام بشرية. كان المصريون يصنعون أيضًا أشكالًا من الطين استخدموها لتزيين السطح الخارجي للفخار. كانوا مغرمين بشكل خاص بوعل وطيور فلامنغو.

كان أحد أنواع الفخار الذي صنعوه مغطى بمادة تسمى الأوكري الأحمر. يُعرف هذا التلوين بأكسيد الحديد بالصباغ الذي تم العثور عليه بشكل طبيعي في مصر. كانوا يسحقون الأوكر الأحمر على شكل مسحوق ويستخدمونه كألوان للفخار.

في بعض الأحيان غطت العنصر بأكمله وأحيانًا استخدموه للزينة. استخدموا أيضًا معادن أخرى مطحونة ، مختلطة معًا للحصول على نتائج فنية مختلفة.

وجد المصريون أنه بدون أي نوع من التزجيج ، فإن فخارهم كان "مساميًا" ويسمح للسوائل بالتسرب بالإضافة إلى عدم القدرة على ختم الطعام جيدًا. لقد طوروا عددًا من طرق التزجيج وبدأوا في استخدام تقنيات "الحرق" في الأفران ذات درجة الحرارة العالية.

كما أظهر التزجيج المزيد من الألوان التي استخدموها. خلال ما يُعرف بعصر `` المملكة الحديثة '' ، قاموا بتزيين الفخار بعد أن أطلقوه وكانت ألوانهم المفضلة هي الأزرق (الأزرق المصري) ، والأحمر (المصنوع من المغرة الحمراء) والأسود (المصنوع من الكربون أو مزيج من أكسيد / معادن المنغنيز)

غالبًا ما تم إنشاء الفخار المصري ذي التصميم والجودة العاليين للفرعون ومحكمته. استخدمت الطبقة العاملة والفقيرة الفخار لألعاب الأطفال بما في ذلك الدمى وسفن اللعب وحتى الألعاب اللوحية بقطع من الطين. ولأن الفقراء لا يستطيعون تحمل تكلفة المدافن الباهظة الثمن ، فقد كان الفخار يستخدم أحيانًا ك توابيت للدفن.


الأهمية التاريخية العالمية [عدل | تحرير المصدر]

ضمن المخطط الأكبر لتاريخ العالم ، يتم الاحتفاظ بأواني سانكاي الصينية كمثال لعادات الدفن المناسبة خلال عهد أسرة تانغ (618-907 م). لم يكن إنتاج أدوات سانكاي نادرًا خلال عهد أسرة تانغ ، لكن الفن الجنائزي كان يعتبر علامة على الوضع الاجتماعي في الصين. تم حجز القطع الأكبر والأكثر سخونة للنخب الصينية التي يمكنها تحمل تكاليف ترتيبات الدفن المتقنة. [See Dien 1999، 1] من الناحية الجمالية ، تختلف الأواني sancai عن الأمثلة الأخرى للأواني الفخارية لأنها مزججة بالرصاص بمزيج من ثلاثة ألوان مميزة. تقليديا ، تشمل التزجيج الأبيض والعنبر والأخضر. [See Gilmore 2007، 666] ومع ذلك ، يمكن تضمين اللون الأزرق الملكي كلون رابع في مناسبات نادرة وفقًا لمتحف الصين على الإنترنت.

تم تداول الفخار الصيني والشرق الأوسط ضمن شبكات تجارية طويلة المدى مثل طريق الحرير. تم تداول البضائع عن طريق الطرق البرية والمائية خلال هذه الفترة الزمنية ، مما يدل على ارتفاع طريق الحرير. [انظر Waugh 2010 ، 16] تم إنتاج الفخار المماثل لأواني sancai الصينية في الشرق الأوسط خلال نفس الفترة الزمنية. ومع ذلك ، لم يتم استخدام مثل هذا الفخار كفن جنائزي كما كان في الصين. [انظر جيلمور 2007 ، 666]


سيراميك ما قبل كولومبوس من غرب المكسيك & # 039 s Shaft Tomb Culture معروض الآن

أعلاه: صانع ناياريت غير معروف ، إكستلان ديل ريو ، غرب المكسيك ، شخصيات من الذكور والإناث ، حوالي 250 قبل الميلاد - 250 م. سيراميك منخفض النار مطلي (خزف مع صبغة) ، 12 بوصة و 13 1/4 بوصة. شراء متحف كروكر للفنون ، 2017.56.1-2
(تصوير سكوت ماكوي فوتوغرافي)

ساكرامنتو ، كاليفورنيا - تم اعتماده في 6 آذار (مارس) 2018 - لأول مرة في سياق مجموعته الدائمة ، يعرض متحف كروكر للفنون الآن سيراميك ما قبل كولومبوس ، ومعظمها هدايا حديثة من مجموعات أمريكية تاريخية. معروض حاليًا للعرض 40 قطعة من عصر ما قبل كولومبوس إلى جانب ستة أعمال من القرن العشرين من الإكوادور وبيرو.

لمدة 500 عام ، من 250 قبل الميلاد إلى 250 م ، طور الناس على الساحل الغربي للمكسيك ثقافة مزدهرة. ولأنهم لم يتركوا أي لغة مكتوبة ، فإن كل ما يُعرف عنهم يأتي من فن الخزف الخاص بهم ، والذي لا ينافسه في ذلك الوقت سوى أسرة هان في الصين. هذا الفن هو الصوت المرئي للقدماء ، لكن حتى يومنا هذا لم يفسر علماء الإثنوغرافيا ومؤرخو الفن بوضوح ما كان يقوله الفنانون. هناك شيء واحد مؤكد: وجد الفنانون القدامى في غرب المكسيك الجمال في الأشياء العادية واحتفلوا بالحياة بكل تعقيدها وتنوعها.

تم تسمية ثقافة مقبرة شافت لأن الهياكل الوحيدة المتبقية لهذه المجموعة هي غرف دفن كبيرة تحت الأرض ، متصلة بالسطح بواسطة عمود رأسي (يصل عمقها أحيانًا إلى 40 قدمًا). نجا السيراميك الهش منخفض النار لأكثر من 2000 عام لأنه تم وضعه في المقابر مع الموتى. لو تُركوا على السطح ، لعادوا إلى الأرض التي صنعوا منها.

تم تطوير أساليب فنية مميزة في ما يعرف الآن بالولايات الحديثة في كوليما وخاليسكو وناياريت. على الرغم من اختلاف الفن من كل منطقة ، إلا أنهم جميعًا مرتبطون ثقافيًا ، وتظهر نفس الصور في جميع أنحاء غرب المكسيك ، وتظهر أحيانًا شخصيات من مناطق أسلوبية مختلفة معًا في قبر واحد.

يُعتقد أن المنحوتات الخزفية كانت بمثابة رفقاء ومرشدين وأوصياء لروح المتوفى ، و / أو أنهم يمثلون ما كان المتوفى يعرفه أو يؤمن به أثناء حياته. العديد منها عبارة عن أواني (غالبًا مع صنبور) ، لذلك ربما قدمت شكلاً رمزيًا من الغذاء للاستمتاع به في الحياة الآخرة. ليس من المؤكد ما إذا كان السيراميك قد تم تصنيعه فقط ليتم دفنه ، حيث يُظهر البعض علامات على التعامل معه فوق الأرض.

في تناقض حاد مع فن البلاط للثقافات الأخرى في المكسيك ، مثل حضارة المايا والأزتيك ، قام فنانو ساحل المحيط الهادئ بنحت صور للحياة اليومية في القرية والأشخاص المنخرطين في أنشطة عادية ، مثل لعب الكرة ، وإعداد الطعام ، ومداعبة الكلاب ، تمريض الأطفال ، والولائم ، واللعب على الآلات ، والرقص ، والاسترخاء. نظرًا لتكرار العديد من الشخصيات نفسها - لاعب الكرة ، القزم ، الحدب ، الشامان ، المحارب - يمكن الافتراض أنهم لعبوا دورًا في الفولكلور الشفهي أو الأساطير. في أي تقليد فني ، يتطلب تشويه النسب البشرية مهارة فنية ونية للتعبير عن فكرة. برع الفنانون القدامى في غرب المكسيك في تشويه الأجزاء التشريحية من الجسم ، جنبًا إلى جنب مع الحيوانات والنباتات ، لتحقيق أقصى قدر من التأثير الجمالي.

صانع كوليما غير معروف ، غرب المكسيك ، شكل كلب كبير، 250 ق.م - 250 م. سيراميك مصقول منخفض النار (خزف مع أصباغ سوداء وحمراء وبقايا أكسيد المنغنيز) ، 11 3/4 × 17 × 8 بوصة. متحف كروكر للفنون ، هدية من عائلة ألفريد وبياتريس ستيرن ، 2013.99.1
(تصوير سكوت ماكوي فوتوغرافي)

يعد الكلب من أكثر المواضيع شيوعًا من جميع المناطق. لقد نشأوا ليؤكلوا ، لكنهم أيضًا كانوا محبوبين ورعايتهم كحيوانات أليفة. تبدو العديد من المنحوتات وكأنها صور لكل من الأشخاص والكلاب. قد يكون للكلاب الخزفية الموضوعة في المقابر دور في توجيه روح المتوفى - استنشاق أثر إلى الحياة الآخرة - أو ربما تم تضمينها لمجرد أنها كانت تعتبر جزءًا من العائلة.

يتضمن هذا التثبيت الجديد أيضًا إضافات أخرى حديثة إلى مجموعة Crocker للسيراميك الدولي ، بما في ذلك السيراميك المكتسب حديثًا من الإكوادور ، وهدايا من Melza و Ted Barr. تنتقل تقاليد صناعة الفخار من جيل إلى جيل ، لذلك ليس من المستغرب أن نرى أوجه التشابه بين الخزف القديم والحديث الذي تم إنشاؤه في الثقافات على طول ساحل المحيط الهادئ للأمريكتين. هناك أيضًا تماثيل تشانكاي وأواني تصويرية مثيرة ذات فتحات على شكل ركاب من شعب موشي القديم في بيرو ، حوالي 400-600 م. لقد نظر العلماء إلى أوعية Moche المثيرة باعتبارها كتالوجًا للممارسات الجنسية لأشخاص Moche بهدف إظهار وسائل منع الحمل ، أو تصوير طقوس أو أعمال احتفالية ، أو نقل محتوى أخلاقي ، أو حتى التعبير عن روح الدعابة Moche.

اتصال وسائل الإعلام
كارين كريستيان
(916) 808-1867
[email protected]

معلومات المتحف

بعثة
تتمثل مهمة متحف كروكر للفنون في تعزيز الوعي والحماس للتجربة الإنسانية من خلال الفن.

حول متحف كروكر للفنون
تم اعتماد متحف كروكر للفنون المعتمد من قبل التحالف الأمريكي للمتاحف لخصائص التميز ، ويتميز بأهم عرض في العالم لفن كاليفورنيا ويشتهر باحتوائه على رسومات رئيسية أوروبية وخزفيات عالمية. يعمل Crocker كمورد إقليمي أساسي لدراسة الفنون الجميلة وتقديرها ويحمل مجموعات دائمة من فنون كاليفورنيا ، والأوروبية ، والآسيوية ، والأفريقية ، والأوقيانوسية ، والأعمال على الورق ، والسيراميك ، والتصوير الفوتوغرافي. يقدم المتحف مجموعة متنوعة من المعارض والفعاليات والبرامج لزيادة مجموعاته ، بما في ذلك الأفلام والحفلات الموسيقية ودروس الاستوديو والمحاضرات وأنشطة الأطفال والمزيد. وقد خصص المتحف أيضًا الطابق الأول بأكمله من المبنى التاريخي كمركز تعليمي ، والذي يتضمن أربعة فصول دراسية ، ومساحة للطلاب ومعارض المجتمع ، ومكتبة جيرالد هانسن ، وتوت لاند.

ساعات وأمبير القبول
ساعات عمل المتحف هي من 10 صباحًا إلى 5 مساءً ، من الثلاثاء إلى الأحد ، ومن 10 صباحًا حتى 9 مساءً أيام الخميس. القبول العام مجاني لأعضاء كروكر ، والبالغين 10 دولارات ، وكبار السن وطلاب الكلية 8 دولارات ، والشباب (7-17) 5 دولارات ، والأطفال 6 وما دون مجانًا. كل ثالث يوم أحد من الشهر هو "Pay What You Wish Sunday" ، برعاية Western Health Advantage.

الموقع ومواقف السيارات
يقع Crocker في 216 O Street في وسط مدينة سكرامنتو. يمكن الوصول إلى المتحف عن طريق Light Rail مع وجود محطات قريبة في الشارعين 8 و O و 8 و amp K. توجد رفوف الدراجات في كروكر بارك ، عبر الشارع من الباب الأمامي للمتحف. يتوفر موقف سيارات واسع على بعد مسافة قصيرة سيرًا على الأقدام بما في ذلك مواقف السيارات في الشارع ومواقف السيارات والمرائب العامة.


جنود تيرا كوتا في مارس

في مارس 1974 ، اكتشفت مجموعة من الفلاحين الذين كانوا يحفرون بئرًا في مقاطعة شنشي التي تعاني من الجفاف في شمال غرب الصين شظايا من تمثال طيني رقم 8212 ، أول دليل على ما يمكن أن يكون أحد أعظم الاكتشافات الأثرية في العصر الحديث. بالقرب من مقبرة تشين شي هوانغدي غير المكتشفة & # 8212 ، الذي نصب نفسه أول إمبراطور للصين في عام 221 قبل الميلاد & # 8212 ، وضع كنزًا غير عادي تحت الأرض: جيش كامل من جنود وخيول تيرا كوتا بالحجم الطبيعي ، دفنوا لأكثر من 2000 عام.

من هذه القصة

فيديو: الكشف عن جنود تيرا كوتا

كتب ذات صلة

الجيش الأبدي: جنود الطين للإمبراطور الأول (كنوز خالدة)

المحتوى ذو الصلة

يقع الموقع ، حيث كانت العاصمة القديمة تشين شي هوانغدي في شيانيانغ ذات يوم ، على بعد نصف ساعة بالسيارة من مدينة شيان المسدودة بحركة المرور (يبلغ عدد سكانها 8.5 مليون نسمة). إنها أرض جافة قاحلة مزروعة في البرسيمون والرمان & # 8212 الباردة القارس في الشتاء وحار شديد الحرارة في الصيف & # 8212 تتميز بتلال بلون قذر مليئة بالكهوف. لكن الفنادق ومتجرًا للهدايا التذكارية على جانب الطريق يبيع مجسمات فخارية يبلغ ارتفاعها خمسة أقدام تشير إلى أن شيئًا آخر غير زراعة الفاكهة يحدث هنا.

على مدى السنوات الـ 35 الماضية ، حدد علماء الآثار حوالي 600 حفرة ، وهي مجمع من أقبية تحت الأرض لم يتم التنقيب عنها بعد إلى حد كبير ، عبر منطقة تبلغ مساحتها 22 ميلاً مربعاً. يصعب الوصول إلى بعضها ، ولكن يمكن الوصول بسهولة إلى ثلاث حفر رئيسية ، وهي محاطة بداخل متحف جيش تيراكوتا الذي تبلغ مساحته أربعة أفدنة ، والذي تم تشييده حول موقع الاكتشاف وافتتح في عام 1979. في حفرة واحدة ، أعمدة طويلة من المحاربين ، أعيد تجميعها من القطع المكسورة ، يقف في تشكيل. مع القمصان العلوية أو القبعات ، والسترات أو السترات المدرعة ، ولحى الماعز أو اللحى القصيرة ، يُظهر الجنود شخصية مدهشة. تُظهر حفرة ثانية داخل المتحف كيف ظهروا عند العثور عليهم: بعضهم يقف منتصباً ، مدفونًا على أكتافهم في التربة ، بينما يرقد البعض الآخر على ظهورهم ، جنبًا إلى جنب مع خيول الطين الساقطة والمتشققة. يصنف الموقع مع سور الصين العظيم والمدينة المحرمة في بكين كواحد من مناطق الجذب السياحي الرئيسية في الصين.

بالنسبة لأولئك غير القادرين على القيام بالرحلة إلى شيان ، فإن بعض العينات المختارة التي تم اكتشافها هناك تشكل محور معرضين متنقلين متتاليين يستعرضان فترة حكم تشين شي هوانغدي (221 قبل الميلاد - 210 قبل الميلاد). ظهر فيلم "الإمبراطور الأول" ، الذي نظمه المتحف البريطاني ، لأول مرة في لندن قبل الانتقال إلى المتحف العالي في أتلانتا. ثم افتتح العرض الثاني "Terra Cotta Warriors" في متحف باورز في سانتا آنا ، كاليفورنيا. هو الآن في متحف هيوستن للعلوم الطبيعية حتى 18 أكتوبر ، ثم ينتقل إلى متحف الجمعية الجغرافية الوطنية في واشنطن العاصمة لعرضه من 19 نوفمبر إلى 31 مارس 2010.

بالإضافة إلى عرض الاكتشافات الحديثة ، تضم المعارض أكبر مجموعة من شخصيات تيرا كوتا التي غادرت الصين على الإطلاق. يشمل التمثال تسعة جنود مرتبة في تشكيل المعركة (ضباط مدرعون ، ومشاة ، ورماة راكعون واقفون) ، بالإضافة إلى حصان تيرا كوتا. ومن المعالم البارزة الأخرى زوج من العربات البرونزية ذات التفاصيل المعقدة التي يبلغ طولها عشرة أقدام ، يرسم كل منها أربعة خيول برونزية. (هشة للغاية بحيث لا يمكن نقلها ، يتم تمثيل العربات بنسخ متماثلة.) تقدم القطع الأثرية لمحة عن الكنوز التي تجذب الزوار من جميع أنحاء العالم إلى موقع متحف شيان ، حيث تم التخلص من 1900 من ما يقدر بنحو 7000 محارب حتى الآن .

بدا الاكتشاف الهائل للوهلة الأولى وكأنه يعزز التفكير التقليدي & # 8212 أن الإمبراطور الأول كان دعاة حرب لا هوادة فيها ولا يهتم إلا بالقوة العسكرية. لكن كما تعلم علماء الآثار خلال العقد الماضي ، كان هذا التقييم غير مكتمل. ربما غزا تشين شي هوانغدي الصين بجيشه ، لكنه احتفظ بها مع نظام الإدارة المدنية الذي استمر لقرون. من بين الإنجازات الأخرى ، قام الإمبراطور بتوحيد الأوزان والمقاييس وقدم نصًا موحدًا للكتابة.

كشفت الحفريات الأخيرة أنه بالإضافة إلى جنود الطين ، فإن عالم تشين شي هوانغدي تحت الأرض ، الذي يُفترض أنه نسخة طبق الأصل من البلاط الذي أحاط به خلال حياته ، يسكنه أيضًا طيور مائية واقعية مبهجة ، مصنوعة من البرونز ويغنيها موسيقيو التراكوتا. تضم حاشية الإمبراطور الصلصالية مسؤولين من الطين وحتى مجموعات من الأكروبات ، أصغر قليلاً من الجنود ولكنها تم إنشاؤها بنفس الأساليب. يقول دوان تشينغبو ، رئيس فريق التنقيب في معهد بحوث مقاطعة شنشي لعلم الآثار: "وجدنا أن الحفر الموجودة تحت الأرض هي محاكاة للتنظيم الحقيقي في عهد أسرة تشين". "اعتقد الناس أنه عندما مات الإمبراطور ، أخذ معه الكثير من جنود الجيش الفخاري. والآن يدركون أنه أخذ معه نظامًا سياسيًا كاملاً".

أصدر تشين شي هوانغدي مرسومًا باتباع نهج الإنتاج الضخم ، حيث تحول الحرفيون إلى شخصيات تشبه السيارات تقريبًا على خط التجميع. الطين ، على عكس البرونز ، يفسح المجال للتصنيع السريع والرخيص. صنع العمال أجسادًا ، ثم قاموا بتخصيصها برؤوس وقبعات وأحذية وشوارب وآذان وما إلى ذلك ، مصنوعة في قوالب صغيرة. تبدو بعض الشخصيات فردية بشكل لافت للنظر لدرجة أنها تبدو على غرار أشخاص حقيقيين ، على الرغم من أن هذا غير مرجح. يقول هيرومي كينوشيتا ، الذي ساعد في تنظيم المعرض في المتحف البريطاني: "ربما لم تكن هذه صورًا بالمعنى الغربي". بدلاً من ذلك ، ربما كانت صورًا مجمعة: يقول Kinoshita ، "كان من الممكن إخبار عمال الخزف أنك بحاجة إلى تمثيل جميع الأنواع المختلفة من الأشخاص الذين يأتون من مناطق مختلفة من الصين."

كانت عاصمة الإمبراطور الأول ، Xianyang ، مدينة كبيرة ، حيث ورد أنه أقام أكثر من 270 قصرًا ، من المعروف أن مؤسسة واحدة فقط بقيت على قيد الحياة. في كل مرة غزا فيها تشين شي هوانغدي دولة منافسة ، يقال إنه نقل عائلاتها الحاكمة إلى شيانيانغ ، حيث أقام المهزومين في نسخ طبق الأصل من القصور التي تركوها وراءهم. في الوقت نفسه ، وجه الإمبراطور بناء مجمع ضريحه ، ورد أن حوالي 720 ألف عامل عملوا في هذه المشاريع الضخمة.

عند وفاة والده ، Yiren ، في 246 قبل الميلاد ، صعد العرش المستقبلي Qin Shi Huangdi & # 8212 ثم أمير اسمه Ying Zheng كان يبلغ من العمر 13 عامًا تقريبًا. وجلست المملكة ، المشهورة بفرسانها ، على هامش الحضارة ، واعتبرها منافسوها الشرقيون أرضًا قاحلة شبه متوحشة. كانت فلسفتها الحاكمة قاسية مثل تضاريسها. في أماكن أخرى من الصين ، اعتبرت الكونفوشيوسية أن الدولة التي تُدار بشكل جيد يجب أن تُدار وفقًا للمبادئ نفسها التي تحكم الأسرة: الالتزام والاحترام المتبادلان. ومع ذلك ، فإن حكام تشين التزموا بعقيدة تعرف باسم الناموسية ، والتي تقوم على إدارة القوانين العقابية.

في أوائل العشرينات من عمره ، لجأ يينغ تشنغ للحصول على إرشادات لرجل دولة صاحب رؤية ، لي سي ، الذي من المحتمل أن يكون قد بدأ العديد من إنجازات ملكه. تحت وصاية لي ، قدم Ying Zheng نصًا موحدًا (وبالتالي تمكين الأشخاص ذوي اللهجات المختلفة إلى حد كبير من التواصل). تم تطبيق التوحيد القياسي ، وهو السمة المميزة لحالة تشين ، على الأسلحة أيضًا: في حالة انكسار عمود السهم ، أو حدوث عطل متكرر في القوس والنشاب ، يمكن استبدال المكون بسهولة. كما أشرف الحاكم الشاب على إنشاء بنية تحتية زراعية متطورة تضم قنوات الري ومخازن الحبوب.

بحماس منهجي ، شرع Ying Zheng في قهر الدول المتحاربة التي أحاطت به في أواخر القرن الثالث قبل الميلاد. مع تقدم جيوشه ، سقطت الإمارات. لا يمكن لأحد أن يحبط توحيد إمبراطورية امتدت في النهاية من أجزاء من مقاطعة سيتشوان الحالية في الغرب إلى المناطق الساحلية على طول بحر الصين الشرقي. بعد أن وحد العالم المتحضر بأسره كما كان يعرفه ، قام Ying Zheng في 221 قبل الميلاد. أعاد تسمية نفسه تشين شي هوانغدي ، وتُرجم على أنه الإمبراطور الأول لمملكة تشين.

ثم استثمر في البنية التحتية وبنى تحصينات ضخمة. من المحتمل أن تكون شبكة الطرق الخاصة به قد تجاوزت 4000 ميل ، بما في ذلك الطرق السريعة بعرض 40 قدمًا مع حارة مركزية مخصصة للعائلة الإمبراطورية. على الحدود الشمالية ، أرسل الإمبراطور جنرالاته الأكثر ثقة لتعزيز وربط الحواجز الحدودية القائمة ، وخلق حصنًا ضد اللصوص البدو. صُنعت هذه التحصينات من التراب والأنقاض ، وأصبحت أساسًا لسور الصين العظيم ، والذي سيعاد بناء معظمه بالحجر والطوب خلال القرن الخامس عشر الميلادي في عهد أسرة مينج.

كما توحي عظمة مجمع قبره ، ظل تشين شي هوانغدي يراقب الأجيال القادمة. لكنه اشتاق أيضًا إلى إطالة حياته على الأرض & # 8212 ربما إلى أجل غير مسمى. أخبر الكيميائيون الإمبراطور أن الأعشاب السحرية يمكن العثور عليها في ما زعموا أنها ثلاث جزر من الخالدون في بحر الصين الشرقي. أكدوا أن المبعوثين الأكثر احتمالية للدخول إلى هذا العالم الغامض كانوا أطفالًا غير فاسدين في عام 219 قبل الميلاد ، وبحسب ما ورد أرسل تشين شي هوانغدي عدة آلاف من الشباب للبحث عن الجزر. لم يعودوا قط. بعد أربع سنوات ، أرسل الإمبراطور ثلاثة كيميائيين لاستعادة الأعشاب. استعاد أحدهم حكاية سمكة عملاقة تحرس الجزر. تقول الأسطورة أن الإمبراطور الأول قرر قيادة فريق البحث التالي بنفسه في الرحلة الاستكشافية ، كما تقول القصة ، استخدم قوسًا متكررًا لقتل سمكة ضخمة. ولكن بدلاً من اكتشاف الإكسير الذي يحافظ على الحياة ، أصيب الإمبراطور بمرض قاتل.

بينما كان يحتضر في عام 210 قبل الميلاد ، أصدر تشين شي هوانغدي البالغ من العمر 49 عامًا مرسومًا يقضي بأن يرث ابنه البكر المنفصل عنه ، ينغ فوسو ، الإمبراطورية. قوض هذا الاختيار طموحات المستشار الملكي القوي ، تشاو جاو ، الذي كان يعتقد أنه يمكن أن يحكم البلاد من وراء الكواليس إذا تم تنصيب خليفة أكثر مرونة. لإخفاء وفاة تشين شي هوانغدي & # 8212 وإخفاء الرائحة الكريهة لجثة متحللة & # 8212 حتى عاد المسافرون إلى العاصمة ، أخذ تشاو جاو شحنة من الأسماك المملحة. نجح أسلوب المماطلة. بمجرد أن تمكن Zhao Gao من العودة إلى Xianyang ، كان قادرًا على العمل في أرض منزله. تمكن من نقل السلطة إلى Ying Huhai ، الابن الأصغر والأضعف.

في النهاية ، ومع ذلك ، فشل المخطط. لم يستطع تشاو قاو الحفاظ على النظام وانزلقت البلاد في حرب أهلية. عاشت أسرة تشين أكثر من تشين شي هوانغدي بأربع سنوات فقط. انتحر الإمبراطور الثاني ، وقتل تشاو جاو في النهاية. اندمجت العديد من القوات المتمردة في سلالة جديدة ، وهي أسرة هان الغربية.

بالنسبة لعلماء الآثار ، كان أحد المؤشرات على انهيار حكم تشين فجأة هو الأضرار الجسيمة التي لحقت بجيش الطين. مع انهيار النظام ، داهمت القوات الغزاة الحفر حيث وقف جنود الطين حراسة ونهبوا أسلحتهم الحقيقية. وأعقبت النيران المستعرة ، التي ربما أشعلت عمدًا ، أعمال النهب التي أضعفت دعائم الأسقف الخشبية ، مما أدى إلى تحطمها وتحطيمها. بعد حوالي 2000 عام ، اكتشف علماء الآثار تفحمًا على جدران حفرة واحدة.

على مدار التاريخ الصيني المسجل ، لم يتم التحقيق في أول قصر إيبانغ للإمبراطور وموقع # 8212its على نهر وي ، جنوب مدينة شيانيانغ القديمة ، حتى عام 2003 وكان رقم 8212 مرادفًا للتفاخر. قيل أن الهيكل كان أفخم مسكن تم تشييده على الإطلاق ، مع معرض في الطابق العلوي يتسع لـ 10000 شخص وشبكة من الممرات المغطاة التي تؤدي إلى جبال بعيدة إلى الجنوب.

يقول عالم الآثار دوان: "يعتقد جميع الصينيين الذين يستطيعون القراءة ، بما في ذلك طلاب المدارس الإعدادية ، أن أسرة تشين قد انهارت لأنها استثمرت الكثير من الأموال في قصر إيبانغ". "وفقًا لأعمال التنقيب من عام 2003 ، وجدنا أنها لم تُبنى في الواقع مطلقًا & # 8212 فقط القاعدة. وفوقها لم يكن هناك شيء." يقول دوان إنه إذا تم تشييد القصر وهدمه ، كما يعتقد المؤرخون ، فسيكون هناك قطع خزفية وتغيرات ملحوظة في لون التربة. يقول دوان: "لكن الاختبارات لم تجد شيئًا". "إنه رمز مشهور للثقافة الصينية لفترة طويلة ، ويظهر مدى قسوة وجشع الإمبراطور الأول & # 8212 وعلماء الآثار وجدوا أنها كذبة." يشك دوان أيضًا في روايات رحلة تشين شي هوانغدي للأعشاب التي تطيل العمر. نسخته أكثر واقعية: "أعتقد أن الإمبراطور الأول لم يكن يريد أن يموت. عندما كان مريضًا ، أرسل الناس ليجدوا أدوية خاصة".

يقع قبر الإمبراطور تحت تلة غابات محاطة بحقول مزروعة على بعد نصف ميل من المتحف. تقديسًا لمكان إقامة إمبراطوري ومخاوف بشأن الحفاظ على ما يمكن اكتشافه هناك ، لم يتم التنقيب في الموقع. وفقًا لوصف مكتوب بعد قرن من وفاة الإمبراطور ، تحتوي المقبرة على ثروة من العجائب ، بما في ذلك مجاري الأنهار من صنع الإنسان والتي تشبه الأنهار الصفراء ونهر اليانغتسي ، والتي تتدفق مع الزئبق المتلألئ الفضي الذي يحاكي المياه المتدفقة. (كشف تحليل التربة في الكومة بالفعل عن وجود مستوى عالٍ من الزئبق).

ومع ذلك ، من غير المحتمل أن تظهر إجابات حول القبر في أي وقت قريب. يقول وو يونغ تشي ، مدير متحف جيش الطين: "لدي حلم بأن العلم يمكن أن يتطور يومًا ما حتى نتمكن من معرفة ما هو موجود هنا دون إزعاج الإمبراطور ، الذي ينام هنا منذ 2000 عام". "لا أعتقد أن لدينا تقنيات علمية جيدة لحماية ما نجده في القصر تحت الأرض. خاصة إذا وجدنا الورق أو الحرير أو المنسوجات من النباتات أو الحيوانات ، فسيكون ذلك سيئًا للغاية إذا تم الاحتفاظ بها في حالة متوازنة لمدة 2000 سنوات ، لكنهم سيختفون فجأة في وقت قصير جدًا ". ويستشهد باعتبارات أخرى: "بالنسبة لجميع الصينيين ، فهو سلفنا ، وما فعله للصين ، لا يمكننا كشف قبره لمجرد أن علماء الآثار أو الأشخاص الذين يقومون بالسياحة يريدون معرفة ما تم دفنه هناك."

مهما تكشف الحفريات المستقبلية عن الطبيعة الغامضة لـ Qin Shi Huangdi ، يبدو من غير المرجح أن تتغير بعض الأشياء. لن تتضاءل أهمية الإمبراطور كشخصية بارزة في التاريخ. ومن المحتمل ألا يتم حل الألغاز التي تحيط بحياته بالكامل.

آرثر لوبو، الذي يقدم تقارير متكررة عن الثقافة والفنون حول العالم ، يتخذ من مدينة نيويورك مقراً له.


قبر الفخار - التاريخ

استمرت أسرة هان الغربية من 206 قبل الميلاد. حتى عام 24 بعد الميلاد ، إنها في الواقع الأسرة الثانية التي تأسست بعد أسرة تشين ، لكنها عُرفت كأول إمبراطورية قوية وموحدة في تاريخ الصين. ظهر اثنان من قادة المتمردين للقتال ضد الإمبراطورية الحاكمة. كانا شيانغ يو من تشو وليو بانغ من هان. في النهاية ، واجه الزعيمان بعضهما البعض في معركة Gaixia حيث هزم Lui Bang Xiang Yu. أصبح ليو بانغ من هان أول إمبراطور لأسرة هان.

قام الإمبراطور الجديد ، المسمى الآن بالإمبراطور قاوزو ، بإصلاح العديد من السياسات وتعلم الدروس من سلالة تشين الفاشلة. بدأ في تجنيد أشخاص للعمل لصالح حكومته بناءً على قدراتهم وليس على أساس حقهم في الولادة أو ثروتهم. شجع الإنتاج في الزراعة ، وخفض العديد من الضرائب ، وبدأ الاقتصاد في التعافي. وازدهرت الفنون والثقافة أيضًا بدعم من الإمبراطور قاوزو.

مع وفاة ليو بانغ ، ورث ابنه ليو ينغ العرش. لكن والدته ، الإمبراطورة Lv Zhi ، بقيت مسيطرًا على السلطة وعينت الكثير من أقاربها في مناصب. تسبب هذا في ثورة أدت إلى وفاة Lv Zhi. When the empress was killed, Liu Qi (Emperor Wendi) and his son Emperor Jingdi both ascended the throne in succession and the both resumed the policies of Liu Bang, restoring power and wealth to China.

Emperor Jingdi’s son, Liu Che also known as Emperor Wudi led the Han Dynasty into one of its most powerful and prosperous period. Emperor Wu ruled the land actively, and carried out the ‘Tui En Ling’, a policy that strengthened the state by weakening the power of the feudal lords. It was in his time that he adopted the philosophy of Confucianism and rejected the other schools of thought. His military was powerful, defeating the Huns and conquering what is now North Korea. It was also during his reign that the famous Silk Road was opened, giving rise to trade and better relations with the other countries.

In the later years, the Western Han Dynasty began to decline. Emperor Yuan was too delicate as well as too kind which gave more power to the eunuch and the relatives of the empress. Then Emperor Chengdi came into power but he was more interested in women and wine so the dynasty fell even further.

By the end of the Western Han Dynasty, the child Liu Ying became emperor, but the Empress Dowager appointed on of her nephews named Wang Mang to act as the emperor while the young Liu Ying grows and comes to age. Wang Mang gave his word to step down once Liu Ying is old enough, but when the time came for him to relinquish the throne, Wang Mang broke the agreement, and proclaimed himself as the Emperor. This was the end of the Western Han Dynasty and the beginning of Xin Dynasty.

The Xin Dynasty under Wang Mang would not last long. The new emperor tried to make the Xin Dynasty successful by making major reforms in the policies, which ultimately failed. Wang Mang made a lot of enemies including the wealthy as well as the poor and he was then later defeated by a descendant of the Western Han Dynasty named Liu Xiu who became the next emperor, thus establishing the Eastern Han Dynasty.

The Western Han Dynasty lasted for over 200 years, and within this time, it has helped to shape the China we know today. The teachings of Confucius which was an integral part in this period is still being taught today, and the Silk Road became a pivotal part in trade connecting different parts of Asia as well as the western world. Many of the legacies left from this dynasty are still seen and felt today.


Polish Pottery Kiln Mega-site Approach and Artifacts

In the same interview, Bulas stated, “Our research shows that only storage vessels with characteristic thickened necks were produced there. These were large vessels up to 50 cm neck diameter and about 70 cm high. The vessels were most likely used for storage - for example of food. There are known discoveries of such vessels dug into the ground, which probably served as pantries." The kilns were used as giant clay ovens for making various pottery items.

The team used something called a magnetometer on the 12-acre (5 hectare) industrial site, which identifies deeply buried materials without necessarily having to see them. Research and excavation on the site have been underway since the 1990s, when it was first discovered.

As of now, the remains of only two kiln sites have been investigated. The team also collected a lot of interesting material in the form of pottery fragments, a stone tool, and samples of burnt charcoal . The furnaces represent a curious anomaly, namely, that while they are covered with clay, the channels that provided the fuel and air are lined with stones. A furnace of similar architecture and scientific method was discovered at another site in nearby Bessow, Poland in 1998.

Prehistoric earthenware from the Polish Lusatian culture (early Iron Age), part of an exhibit at Sułkowski Castle in Bielsko-Biała, Poland. (Lestath / CC BY-SA 3.0.0 تحديث )


Octopus vase

One of the most important aspects of Minoan culture was its ceramics. Pottery today may not seem particularly interesting or important, but in the second millennium B.C.E., it was a high art form and its manufacture was often closely associated with centers of power. Much like the production of porcelain for European royal houses in the 18 th century, the production of pottery on Crete tells us about elite tastes, how the powerful met and shared meals, and with whom they traded.

The ruins at Palaikastro (photo: Panegyrics of Granovetter, CC BY-SA 2.0)

This vase, found at Palaikastro, a wealthy site on the far eastern coast of Crete, is the perfect example of elite Minoan ceramic manufacture. It is 27 cm (about 10.5 inches) high, wheel-made , hand-painted, and meant to hold a valuable liquid—perhaps oil of some kind. Its shape is somewhat unusual, constructed by slipping together, while still leather hard (clay that is not quite dry), two shallow plates which had been made on a fast spinning potter’s wheel and with highly refined clay. The circular bases of these shallow plates are still visible in the center of both sides of the flask. A spout and stirrup-style handles (which would allow the user to carefully control the flow of the liquid out of the container) were added by hand, as well as a base, to facilitate the standing upright of the vessel.

Octopus vase from Palaikastro (detail), c. 1500 B.C.E., 27 cm high (Archaeological Museum of Heraklion, photo: Olaf Tausch, CC BY 3.0)

Inspired by the sea

Lastly, the Marine Style decoration would have been added. Using dark slip on the surface of the clay, the Minoan painter of this vessel filled the center with a charming octopus, swimming diagonally, with tentacles extended out to the full perimeter of the flask and wide eyes that stare out at the viewer with an almost cartoon-like friendliness. Around this creature’s limbs we find sea urchins, coral, and triton shells no empty space is left unfilled, lending a sense of writhing energy to the overall composition.

Mycenaean imitation of Minoan Marine ware, 15th century B.C.E. Tomb 2, Argive Prosymna

Marine-Style pottery, of which this vessel is a prime example, is regarded as the pinnacle of Minoan palatial pottery production, specifically of the LM I period (around 1400 B.C.E.). Those who believe “hands” (that is, specific artists) can be identified in the painting of Bronze Age pottery have identified this vessel as the work of the Marine Style Master, who worked at the site of Palaikastro. The era of Marine Style pottery coincided with a period during which the Minoans’ trade networks spanned widely across the Mediterranean, from Crete to Cyprus, the Levant , mainland Greece, and Egypt. Some have connected this seafaring skill to the popularity of Marine Style pottery. The style was imitated by potters on the Greek mainland as well as the islands of Melos, and Aegina, but none could match the charm and grace of the Minoan inventors of the style.


Pottery Types From Archaeological Sites in East Africa

1. The few excavated sites with pottery in East Africa, apart from the coast, are confined to Western Uganda and the Central part of the Kenya Rift Valley.

2. Where absolute dating is impossible, relative dating by means of cultural introductions, viz., roulette decoration, the tobacco pipe, calabash pseudomorphs and graphite colouring must be used.

3. With the establishment of settled agricultural economies the variation of pottery forms increases.

4. An origin of pottery in Kenya cannot be accepted. The first pottery though is that of the Late Stone Age hunter-foodgatherers, and has simple forms.

5. The developed Elementeitan, Hyrax Hill and Gumban A wares of Kenya are part of an early, though isolated, complex of possible pre-Iron Age cultures.

6. The first true Iron Age pottery, the Dimple-based wares of Kenya and Uganda are part of a common Central African complex.

7. The roulette cord decoration appears in East Africa within the present millennium. Lanet, Bigo and Renge pottery wares all owe origins to the introduction.

8. The Lanet ware bears similarities to Hottentot pottery of Southern Africa and is dated to the fifteenth to seventeenth centuries.

9. Bigo pottery was widespread over Western Uganda around a.d. 1500. Painted wares at chief sites. Basic forms and decoration continue in succeeding Western Uganda Kingdoms. Ritual ware developed.

10. Introduction of tobacco pipes, graphite wares and calabash forms by the late seventeenth century.

11. Copying of Banyoro graphite wares by neighbouring royal Uganda potters in last quarter of second millennium.

12. Evolution of a distinctive pottery, Entebbe Ware, amongst Lake Victoria hunter-fishing peoples.

List of site sources >>>


شاهد الفيديو: اذا وجدت الفخار فأنت قريب جدا من الدفين. (كانون الثاني 2022).